灰色之重——評秦汝璧小說《五十九度灰》
作為黑白攝影術(shù)語的“灰度”在小說中如何被詮釋，初讀秦汝璧的中篇小說《五十九度灰》（發(fā)表于《鐘山》2024年第2期）時，這是縈繞在我頭腦中的問題。所有的閱讀都是讀者在文字世界里經(jīng)歷的一種歷險(xiǎn)，當(dāng)我結(jié)束閱讀，回望這段探索之旅：拾級而上，一路與程錦、徐紹懷等人物擦肩，進(jìn)入這些人物講述的故事，以語詞為舟，從一座孤島駛向另一座孤島，在意義的溪流中載沉載浮，作品內(nèi)在的豐富在航程中撲面而來。掩卷默想，我為我的問題尋找到了答案。
小說共13個章節(jié)，講述了一群參加學(xué)習(xí)班的人被迫留駐原地、與外界隔絕，便聚在一起以交談自娛。敘事者“我”觀察、聆聽她所見證的一切，從而串聯(lián)起若干人物的若干故事：先是茉莉自稱被侵犯，之后其它學(xué)習(xí)班同學(xué)輪番出場亮相，“因?yàn)榉怄i，我們對很多荒誕的事情習(xí)以為常。我們不缺吃不缺喝。茉莉的事果然沒有再引起更大的波瀾”；每晚的聚談中，程錦自述她的婚姻與童年，她的人生處處都有父母留下的烙印，而她一直與之對抗，嘗試逃離；之后，徐紹懷由觀魚提及他的小兒子，圍繞為何生小兒子的話題，他講述了自己的人生故事，其中嵌套他同學(xué)李元能的故事，而后者成為徐工作學(xué)校的捐款人，同學(xué)關(guān)系發(fā)生微妙變化；接著，古英講述其兄長以上大學(xué)的名額換取結(jié)婚機(jī)會但終而落空、發(fā)瘋的故事，古英目睹兄長的悲劇卻無力挽回，自己的人生軌跡也發(fā)生偏轉(zhuǎn)，婚姻變成漂泊，故鄉(xiāng)變成遠(yuǎn)方；再接著，呂奇講述亡妻生前的故事，這位女性在婚姻中的不安全感都體現(xiàn)在她對自己膝蓋的過度焦慮上，而正是這焦慮帶來的神經(jīng)質(zhì)最后葬送了她的性命；最后，當(dāng)學(xué)習(xí)班成員各自散去，“我”得到茉莉結(jié)婚的消息，結(jié)婚對象是學(xué)習(xí)交流期間曾被她控訴侵犯自己的男子，這證實(shí)了學(xué)習(xí)班的性侵風(fēng)波其實(shí)只是無中生有的戲碼。
在《五十九度灰》這部作品中，程錦、徐紹懷、古英、呂奇等人講述的故事都以悲劇打底，他們自身或者他們的親人就是那悲劇的主角。婚姻中被拋棄的恥辱感、捉襟見肘的人際關(guān)系、幻滅的夢想、被恐慌吞噬的美……小說人物的遭遇折射著人類生存處境中那些瑣碎、尷尬、無奈、窘迫、焦灼以及一切難于紓解的痛苦。在我看來，秦汝璧這些年一直是在圍繞這個主題寫作，即借塑造各色人物，描摹人類在生活中共同面臨的困境。不論是《舊事》中懷著“卑微的美麗的心事”的少年，還是《思南》中在故鄉(xiāng)“混一天了一日”的廣璋，抑或是《史詩》中肩負(fù)“緩慢的哀戚”的綺嫦，都是向往圓滿但終究不免與缺憾妥協(xié)的凡人。至于《今天》中的朱白羅，在面對日常生活賦予的枷鎖時，則是顯得猥瑣又怯懦，偶爾在外尋求刺激，最后還是要面對一地雞毛；《死泥》中的梁一夢對生活有期冀，但自己無力主宰前行方向，當(dāng)了別人的金絲雀。朱與梁二人看似不同的人生軌跡，所過的生活卻是一樣的不堪。從這個角度來看，將《五十九度灰》放在秦汝璧的創(chuàng)作歷程上觀察，作品內(nèi)在的思考與關(guān)懷是一以貫之的。
不過，不似《思南》《史詩》等作品在正文中對小說題目毫無注解、需讀者自行揣測，《五十九度灰》在正文開篇之前安插了一小段類似于題記的文字，其中有一句“四十九度的灰揉進(jìn)一度暖陽里”，這里出現(xiàn)灰度具體數(shù)據(jù)值，已經(jīng)是在向作品的題眼接近。全篇中，“影子”與“霧”這兩種意象多次出現(xiàn)，營造出迷蒙的范圍。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，“灰色”一詞共計(jì)在這篇作品中出現(xiàn)18次，如“灰色的畫面”、“一個充滿霧一樣灰色的故事”、“灰色的人生”、“沒有經(jīng)受過多少灰色包裹的人”等。小說第十章更是出現(xiàn)了關(guān)于黑白灰三種顏色異同的討論，意在點(diǎn)睛：“黑色與白色一樣，單調(diào)的，堅(jiān)硬的；只有灰色，于金屬的質(zhì)地中產(chǎn)生復(fù)雜的、柔和的光澤。許是五十一度，五十二度，五十九度”?；谛≌f人物形象、故事氛圍的整體把握，作者以“五十九度灰”這個頗具陌生感的概念來代指經(jīng)歷人世滄桑之后生命狀態(tài)的復(fù)雜、含混與曖昧。第十二章無意中對這一概念又有補(bǔ)充：“我知道呂奇還有未講的故事，有關(guān)他接下來的第二段婚姻的故事，那一定是灰色的，五十九度的灰色。五十九度，那就是模糊雙眼的，略顯重的?！苯Y(jié)合小說中那些“顯重”的敘述，如程錦回憶童年時村莊集體打狗的場景、徐紹懷講述李元能母親向鄰人揭發(fā)自己兒子、古英試圖為兄長報(bào)仇的徒勞、呂奇亡妻生前在幻覺中看到膝蓋有蟲子……再對照題記中“四十九度灰”為空間帶來的“寧靜、溫柔、輕盈”，秦汝璧筆下五十九度灰所籠罩的人生相對更具有躁動、粗糲、重量等特質(zhì)。這樣的人生并非僅僅讓人絕望、無力，每個講故事的人幾乎都在講述之后傳遞程錦的那句“好好活著”，還有類似“好好活下去吧”這樣的句子，這些細(xì)節(jié)是作者秦汝璧對故事基調(diào)的平衡，也是對讀者發(fā)出的溫情鼓勵。
較之秦汝璧之前的作品，《五十九度灰》六萬余字的篇幅令人不容小覷，其涵蓋的故事單元更豐富，整體結(jié)構(gòu)也更具包容性，一定程度上源自于“我”、“茉莉”這兩個人物的功能設(shè)置?！拔摇痹趯W(xué)習(xí)班成員中年齡應(yīng)屬最小，總被其它發(fā)言者以“小同學(xué)”“小朋友”稱呼（連茉莉與之對話時都說“謝謝姑娘”），而“我”對茉莉“被侵犯”一事的懵懂則讓眾人對之不設(shè)防備，因此，在之后的聚談中，一切故事與意義都向她開放，從而使得小說可以有理由全知式展示一眾男女的悲喜?！拔摇卑缪莸慕巧芟袷谴樽拥木€——“仿佛我來這里一趟就是來聽這些故事，好讓我知道故事中主角們那共同的喟嘆：就這樣好好活著吧。我不知道這究竟是一句怎樣的言語，不太清楚里面具體的要義”。至于“一直掛在懸念里的茉莉小姐”，她“被侵犯”的緋聞及相關(guān)議論穿插在各個故事單元之間，看似閑筆，卻無處不是對世間飲食男女之局限的速寫。
終章之前，茉莉與她之前控訴侵犯自己的人結(jié)婚，如此不無喜感的“抖包袱”，應(yīng)是秦汝璧之前創(chuàng)作中所少見的。除了這種頗具戲劇張力的情節(jié)逆轉(zhuǎn)，《五十九度灰》較之秦汝璧之前的作品，雖然其中還是有著一些生澀難解的寓言、夢境，整體上對話描寫更多，遣詞造句上也平易了許多，而靜態(tài)的場景描寫、心理描寫則相對較少，整體上更為“讀者友好”了。作為一名“早熟”的青年作家，秦汝璧在創(chuàng)作上不斷嘗試、不斷突破，她此次在《五十九度灰》中表現(xiàn)出這種讀者友好的寫作風(fēng)格，寓重于輕，未嘗不是一種自信的表現(xiàn)。
作者系文學(xué)博士，國家圖書館副研究員
