巴金與徐懋庸的一次對(duì)話
我曾經(jīng)保存一冊(cè)1933年出版的《社會(huì)與教育》雜志，13期上刊登過(guò)《巴金到臺(tái)州》的文章，大概可以算作巴金的一段軼事。翻看這本舊期刊，難得的是，從二人的對(duì)話中，可以領(lǐng)略巴金早年的創(chuàng)作觀和藝術(shù)觀。
文章是講初冬的一天，外面正在下雪，徐懋庸冒著嚴(yán)寒去某中學(xué)圖書(shū)館借閱圖書(shū)，不料在圖書(shū)館里意外地遇見(jiàn)了巴金。原來(lái)巴金剛從法國(guó)游學(xué)回來(lái)，經(jīng)老朋友朱洗的勸說(shuō)，來(lái)臺(tái)州游玩。說(shuō)是臺(tái)州天氣溫暖，山水秀麗，引得他游興大發(fā)，不料漫天的大雪和嚴(yán)寒的北風(fēng)，凍得巴金叫苦不迭。
就在學(xué)校的圖書(shū)館里，兩人因?yàn)橄嘤觯M(jìn)行了一番長(zhǎng)談，談話涉及到了巴金早年的創(chuàng)作觀和藝術(shù)觀。
他倆從當(dāng)前的革命運(yùn)動(dòng)，逐漸涉及文壇現(xiàn)狀和文藝思潮，又從穆時(shí)英、韓侍桁談起，徐懋庸說(shuō)中國(guó)的文藝批評(píng)界實(shí)在太糟糕，巴金卻回答，中國(guó)的批評(píng)界根本沒(méi)有所謂的批評(píng)，然而目前文壇上，有兩個(gè)人很有希望，分別是蘇汶和韓侍桁。接下來(lái)談到自由人運(yùn)動(dòng)和左翼文壇，徐向巴金征詢，他對(duì)文壇現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)，巴金誠(chéng)懇地回答：不太容易看出，因?yàn)楝F(xiàn)在的文壇太混沌。接著徐懋庸開(kāi)始提問(wèn)，由巴金作答。
“你的《沙丁》《煤礦》這類作品是有實(shí)際的觀察做根據(jù)的么？”
“有的，我曾經(jīng)到過(guò)礦山和煤坑，我親眼觀察過(guò)那種情形?！?/p>
“我同意《現(xiàn)代》上一位讀者的意見(jiàn)，你的作品的結(jié)局，過(guò)于陰暗，使得讀者找不到出路。”
“是的，不過(guò)我的作品是藝術(shù)，不是宣傳品，我不想把抽象的政論寫(xiě)入我的作品中去。我從人類之中覺(jué)到一種普遍的悲哀，我表現(xiàn)這悲哀的人，一定會(huì)去努力消滅這悲哀的來(lái)源，這就是出路。我是一個(gè)有信仰的人，我也曾經(jīng)在我的作品中暗示我的信仰，但是我不愿意寫(xiě)出幾句標(biāo)語(yǔ)來(lái)?！?/p>
“我以為自從寫(xiě)實(shí)主義、自然主義的時(shí)代以來(lái)，暴露社會(huì)的黑暗，表現(xiàn)人生悲哀的作品，已經(jīng)很多很多了，在讀者的心中，黑暗已經(jīng)太濃重了，此后，需要指引新的社會(huì)，新的人生光明?！?/p>
“是的，不過(guò)作家的意識(shí)是被生活所決定的，我的生活使我感到尚有猛烈地攻擊黑暗之必要，我的生活給我太多的悲哀，所以我自然而然地寫(xiě)出了那些作品，我不能故意去寫(xiě)別樣的作品?！?/p>
徐懋庸又提出了另外一個(gè)話題：“我先前住在都會(huì)中時(shí)，讀過(guò)你的作品非常受感動(dòng)，但在農(nóng)村中生活了兩三年之后，我的感覺(jué)就不同了，你表現(xiàn)的悲哀，對(duì)于生活在農(nóng)村中的人，有許多地方是很隔膜的。”
“那是我一直生活在都市中的緣故。”
“所以，我想先生可以到農(nóng)村中去住若干時(shí)候，看看農(nóng)村中的情形。中國(guó)社會(huì)問(wèn)題的核心是農(nóng)村問(wèn)題，這方面實(shí)在很需要作家的注意，對(duì)于封建勢(shì)力下舊農(nóng)村的描寫(xiě)，魯迅先生曾經(jīng)盡了最完善的努力，近來(lái)茅盾和蓬子等作家，則努力于最近恐慌下的農(nóng)村的描寫(xiě)，我覺(jué)得這是很有意義的一件事。你曾經(jīng)自嘆你的工作或?qū)?xiě)完，難道不可以向這方面去找一點(diǎn)新的題材么？”
巴金回答說(shuō)：“這自然是很好的，可是并非必要，我以為藝術(shù)和題材是沒(méi)有多大關(guān)系的，藝術(shù)的使命是普遍地表現(xiàn)人類的感情和思想，偉大的藝術(shù)作品，不拘泥其題材如何，其給予讀者的效果卻是同樣的?！?/p>
徐追問(wèn)道：“我所看到的情形卻不然，現(xiàn)代許多作家的作品，大多只是都市生活者的讀物，在農(nóng)村很少流行，就是因?yàn)轭}材之故，魯迅先生的作品不能說(shuō)沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，也不見(jiàn)得十分容易理解，但他實(shí)際上獲得了最多的讀者。假使有兩部在藝術(shù)上意味著是同樣偉大的作品，一定是農(nóng)村題材的一部，更容易獲得讀者，因?yàn)橹袊?guó)的讀者，存在于農(nóng)村中的比都會(huì)中的為多?！?/p>
巴金的回答是：“這是比較好的，然而并非必要?！?/p>
有一天，巴金去徐懋庸的寓所，看他翻譯的羅曼·羅蘭的《托爾斯泰傳》的草稿，徐懋庸征求他的批評(píng)，巴金給了一個(gè)令他很興奮的答復(fù)，并且看著翻譯草稿上的筆名若有所思地道：“你是翻譯過(guò)一篇高爾基的小說(shuō)的罷？就是那篇《秋夜》，我在克剛處看到的。”這一問(wèn)使得徐懋庸大吃一驚，那是五年前的事情了，當(dāng)時(shí)徐懋庸還是一個(gè)學(xué)生，跟吳克剛老師學(xué)習(xí)法文。有一天，徐懋庸偶然從法文中。重譯了高爾基的《秋夜》，署上了筆名，請(qǐng)吳先生替他校正，不料卻被巴金先生看到了。想不到五年以后，他還記得這種細(xì)瑣的往事。
