《當(dāng)代·詩歌》：冥想超驗反諷的解構(gòu)術(shù)
《當(dāng)代·詩歌》2024年3期中堅欄目孫文波的四首詩，令人窺見其詩歌的多維開放，有著后現(xiàn)代詩歌的濃郁敏思特質(zhì)，在瑣碎的生活細(xì)節(jié)里，他往往能洞幽燭微，舉一反三，他詩歌開闊、冷峻、犀利、孤絕的氣質(zhì)，給人印象深刻。
《與一個古人對話》，有強(qiáng)烈的反叛味道。為了更好地詮釋他獨樹一幟的解構(gòu)術(shù)，他預(yù)設(shè)了一個戲劇化場景，“坐在想象的人的對面/開始談話?？斩吹穆曇?。/耳朵，打開一扇門。/金屬拉絲。拉出一個過去；/成都不是成都。/沙峪口也不是沙峪口?！?/p>
在戲劇化場景設(shè)定后，連續(xù)的反諷與對荒誕的批駁，便彰顯出詩意的大快朵頤，而且，詩人設(shè)定的三幕中，都有諷古喻今的味道。
第一幕是對個體的時空解構(gòu)，從悲喜的反差中，彰顯此一時彼一時的人生境遇與命運的跌宕起伏，“……流放者的心結(jié)，/推出了一場喜劇。/五十年后，翻看典籍。/只看到一個彎腰駝背的老人。/虛無中的小提琴拉得悲切?！?/p>
第二幕，是對歷史哲人的戲謔反諷，而且語言上頗有“插科打諢”的調(diào)侃，“但是古今縱橫已不是術(shù)。/孔子與柏拉圖，等于是一個人。/理想國和黃金時代。/禮是非禮。兮，縵縵于旌幟。/飄蕩在眼前。造字法的/道理。在于曲解在于韻律?！?/p>
第三幕，是對物理學(xué)層面的解構(gòu)，這一幕雖然更抽象，但更有反諷效果，詩人已經(jīng)暗示了無論古今，無論縱橫捭闔，人的結(jié)局都逃不脫孤獨終老以及命運的審判。
《重返二十一樓》是介入現(xiàn)實之詩，詩人顯然將視角拉回了社會現(xiàn)實，與前一首相比，詩意不再那么艱澀飄渺。這里面也有三個場景，在現(xiàn)實的第一個場景里，是詩人真實生活的場景，是引起冥思的環(huán)境要素，“又開始每日臨窗呆坐，只為了/一寸寸看一座球場?？匆粋€如豆的人?！?/p>
第二個場景，是由兩本書籍引起的關(guān)于戰(zhàn)爭，關(guān)于詩歌的功效的評價：“一本書，米沃什傳。另一本，歐洲之門。/都是遙遠(yuǎn)的事。仍然感到/沒有地平線遙遠(yuǎn)。一切朦朧。一切不確定。//猶如正在進(jìn)行的戰(zhàn)爭。本不關(guān)/吾事，仍然憂心。蟻穴之潰，在心上/沖出窟窿。疼，亂，是正在窗外涌起的云……//令人想到詩歌的無力。太無力，太像/突然從眼前一閃而逝的無名飛鳥。”
第二個場景里，詩人向我們清晰地傳達(dá)了反戰(zhàn)的思緒，他提及的詩歌的無力，令人想起阿多諾那句名言“奧斯維辛之后，寫詩是野蠻的”。
第三個場景，是詩人抽象的詩辯，“剎那也是永恒？并不是，只是思接萬載，/帶來的雷霆一擊”。
從第三個場景可以看出，詩人，是有自己寫作“野心”的，這種“野心”，更多是突破思維束縛，時空束縛，甚至突破情緒束縛，來介入萬事萬物的敘事理想，這首詩延續(xù)了詩人的風(fēng)格，而且第三個場景，也有著“黑色幽默”的意味。
《重返二十一樓續(xù)》很有意思，詩人，仿若把剛剛打出的一張牌，又抽回，做了二次組合。在打牌游戲中，可能會被視作犯規(guī)，但在詩歌范疇里，卻體現(xiàn)“顛來倒去”藝術(shù)靈動的自信。
這首詩，有著明顯的地域特色，讓人看到海南的影子，“樓下停車場，不同的地方的/車牌，說明住在這個小區(qū)的人/來自東南西北。候鳥/是對他們的形容”。
這是一個高檔小區(qū)，詩人寫到，“我眼中只有窗外高爾夫球場的樹和草坪”。如果把這首詩視作詩人的“閑言碎語”，那就太武斷了。后一節(jié)中，詩人“旱地拔蔥”，陡然將自己的生存體驗展示出超驗的境界：“我必須讓自己的體內(nèi)變成一片廣闊的森林，/或者變成一片動蕩的大海，//百鳥爭鳴，萬魚競游。生機(jī)，鼓動著。/說明我對自己的愛，早已經(jīng)超越現(xiàn)實。/我就像我自己的龜殼甲骨文。/象形，又不象形。高于意義?！?/p>
正是最后一節(jié)的天馬行空，心騖八極，體現(xiàn)出詩人的孤絕想象力，異質(zhì)化的寫作風(fēng)格，才令此首詩歌有了“豹尾”，消減了前面部分的平淡。
最后一首《回南天》，與《重返二十一樓續(xù)》有點類似，都是從生活細(xì)節(jié)里生發(fā)詩意?；啬咸欤呛Ｄ咸厥獾囊环N氣候，是指連續(xù)陰雨天，導(dǎo)致室內(nèi)極度潮濕，地板樓板都會滴水，家里所有的被褥會濕淋淋的，需要用空調(diào)抽濕，或者吹風(fēng)機(jī)吹干。詩人在詩中，描繪了更多的回南天的弊病，“抽濕機(jī)輕微的嗡嗡聲，媲美心律。/百分之九十。數(shù)字中/隱藏著水，霉菌，正悄悄滲進(jìn)衣裳”。
從日常敘事的平淡，到詩意陡轉(zhuǎn)的還是依賴詩人超拔的想象力，以及戲謔反諷調(diào)侃的筆鋒，“停車場草漫地磚，解釋強(qiáng)硬。/好一派造反意味/（如此用詞，說明洗腦的效果，/已經(jīng)超越潛意識）”。這種個人歷史想象力，讓本來很普通的自然現(xiàn)象反轉(zhuǎn)，有了言外之意，而這種言外之意，正是詩歌寫作中詩意的“溢出效應(yīng)”
至于后面一節(jié)詩人提及的南方也需要找北，只是詩人調(diào)侃的余音，再一次見證了詩人獨特的詩意建構(gòu)能力：“南方，也需要找北。/難嗎？有點。經(jīng)線與緯線一分割，/濕越不過嶺南、秦嶺。/濕如同古人對海南的稱謂：蠻夷地。/蠻夷鬼。如今在人心里游蝶泳?！?/p>
綜合來看，《與一個古人對話》極具穿越色彩，結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏流暢，但偏于晦澀，而反諷的刀鋒銳利，映射出現(xiàn)實的荒誕感?！吨胤刀粯恰烦劣粲袡C(jī)鋒，但最后一節(jié)從結(jié)構(gòu)看有些游離，詮釋稀釋了詩意?！吨胤刀粯抢m(xù)》接地氣，“旱地拔蔥”的想象力，印象深刻。最后一首《回南天》最有趣，見學(xué)識見調(diào)侃，反諷力道十足，令人忍俊不禁。
