雷默小說(shuō)集《這里白晝，那里夜晚》分享會(huì)舉行
原標(biāo)題：《這里白晝，那里夜晚》里，雷默寫下溢出生活的部分
躺平還是內(nèi)卷？在當(dāng)下快節(jié)奏的時(shí)代，這似乎成為擺在所有人面前的一個(gè)問(wèn)題，以至于我們似乎都忘了，當(dāng)這兩個(gè)新詞匯誕生之前，自己是如何生活的。
9月28日下午，“躺平”之后，我們?cè)撏娜?？——雷默《這里白晝，那里夜晚》新書(shū)分享會(huì)X錢報(bào)讀書(shū)會(huì)在純真年代書(shū)吧舉行。
《這里白晝，那里夜晚》是雷默的最新中短篇小說(shuō)集，集結(jié)了《這里白晝，那里夜晚》《彎彎穿越了黑洞》《飛機(jī)光臨鴉雀窩》《野鴿子》《膠囊公寓》《螽斯》等九個(gè)篇目，密切關(guān)注著生活的本質(zhì)與人性的復(fù)雜，審視那些我們?cè)谌粘Ｉ钪须y以直面的真實(shí)。
現(xiàn)場(chǎng)，郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)、茅盾新人獎(jiǎng)得主雷默與青年作家池上、趙挺、丁小寧、章雨恬、蔣話、《西湖》雜志編輯李璐面對(duì)游人如織的西湖，從“躺平”開(kāi)始，聊到文學(xué)與我們的生活。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) 圖片由純真年代提供
躺平是為了更清晰地出發(fā)
趙挺先從最近幾日活躍的股市找到靈感：“我作為一個(gè)寫作者，股票跌得多的時(shí)候，人在谷底，挺焦慮的，就開(kāi)始寫作。這時(shí)候文學(xué)的意義就顯現(xiàn)出來(lái)了——在低谷時(shí)拯救自己?！?/p>
趙挺覺(jué)得，現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有絕對(duì)意義上的“躺平”，如果我們還在思考往哪去，這就不是真正的躺平，“我倒認(rèn)為在‘內(nèi)耗’‘躺平’‘內(nèi)卷’這些詞被發(fā)明之前，自己很少去思考這些問(wèn)題，自洽就好。反而是有了這些詞匯，我們才會(huì)刻意考慮，自己今天是卷了還是躺了，陷入過(guò)分過(guò)分焦慮?！?/p>
“躺平，給我的第一印象是一個(gè)人直愣愣地躺在床上，不一會(huì)就睡著了，開(kāi)始做夢(mèng)。所以，躺平對(duì)作家來(lái)說(shuō)并不是很糟的一件事，甚至需要時(shí)不時(shí)躺平，因?yàn)槲膶W(xué)本身就是一個(gè)夢(mèng)。”對(duì)丁小寧而言，“躺平”是一種對(duì)生活的“祛魅”，不是說(shuō)不去奮斗和追求，而是對(duì)消費(fèi)和物質(zhì)沒(méi)有那么執(zhí)著，躺得越來(lái)越平，就意味著活得更通透。
章雨恬則認(rèn)為，“躺平”在某些領(lǐng)域或許不一定被允許，但對(duì)作家而言，特別需要一種適當(dāng)?shù)摹疤善健?。今天似乎浪費(fèi)掉了一些時(shí)間，但會(huì)收獲一些新的靈感。
“可以毫無(wú)負(fù)擔(dān)地休閑，意味著內(nèi)心的強(qiáng)大。我發(fā)現(xiàn)，身邊95后、00后的朋友，他們的選擇和父輩或社會(huì)對(duì)他們的期待并不一樣。比如說(shuō)，年輕人中流行的gap year，其實(shí)是在比較松弛狀態(tài)下尋找未來(lái)的目標(biāo)，意味著清晰之后再出發(fā)。”
《這里白晝 那里夜晚》雷默著 寧波出版社出版
好小說(shuō)是社會(huì)的一個(gè)切片
“雷默老師《這里白晝 那里夜晚》九個(gè)短篇小說(shuō)，文字感覺(jué)很好，把文字凝練成一種很妥帖的語(yǔ)言，讓人讀了開(kāi)頭就忍不住一口氣讀下去。”
李璐在介紹作品時(shí)表示，自己非常喜歡雷默小說(shuō)中，通過(guò)設(shè)置一個(gè)轉(zhuǎn)折，達(dá)到意象的不斷反轉(zhuǎn)的技法。在此過(guò)程中，現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的很多重大事件，都被雷默轉(zhuǎn)化到作品中。
“我對(duì)短篇小說(shuō)的理解，首先要寫得好看。優(yōu)秀的小說(shuō)，開(kāi)頭都是精心設(shè)計(jì)過(guò)的，并不是隨便一句話就開(kāi)始往下寫。同時(shí)，人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)換非常重要。一個(gè)短篇小說(shuō)，最好要有三個(gè)以上的有效場(chǎng)景，構(gòu)成人心的走向。”雷默在分享時(shí)坦言，自己在寫作中，常常思考短篇小說(shuō)的心得，這對(duì)自己的創(chuàng)作有很大幫助。
“我是多年‘雷粉’，最早看雷默小說(shuō)是《追火車的人》，非常有影視質(zhì)感，還有一篇軟科幻《祖母復(fù)活》，倫理、社會(huì)、人性上的問(wèn)題交織出現(xiàn)，令人記憶深刻?！?/p>
在蔣話看來(lái)，好的中短篇小說(shuō)是社會(huì)的一個(gè)細(xì)胞切片，讓讀者在顯微鏡下看到生活的細(xì)節(jié)。雷默喜歡把人性壓榨到逼仄的場(chǎng)景，比如《追火車的人》，父親被火車撞了，少了一只左手，引出一個(gè)尋找左手的故事。既有很強(qiáng)的文學(xué)性，也有優(yōu)秀影視的表達(dá)，兩者兼顧，非常精妙。
池上則在閱讀的過(guò)程中，特別關(guān)注了雷默小說(shuō)里，“看與被看”的關(guān)系。
“《這里白晝 那里夜晚》里，在外國(guó)結(jié)婚生子的前女友莎莎突然回來(lái)參加同學(xué)聚會(huì)。在相處的生活中，‘看與被看’的關(guān)系來(lái)了：聽(tīng)不懂中文的外國(guó)老公觀察妻子和前男友，前男友也觀察這對(duì)夫妻的相處，發(fā)現(xiàn)他們看似美好的婚姻生活背后的不堪一面……而在《野鴿子》中，透過(guò)一窩野鴿子的眼睛審視一對(duì)中年夫妻生活的一切，就像希區(qū)柯克電影《后窗》，現(xiàn)代語(yǔ)境下‘看與被看’——你審視他人，他人也審視你。人和人之間看的過(guò)程，被第三方看的過(guò)程，是個(gè)很有意思的現(xiàn)象?！?/p>
池上表示，雷默小說(shuō)中經(jīng)常會(huì)在一些細(xì)節(jié)中，出現(xiàn)溢出日常的地方。讓讀者想象不到，超出我們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)，但又能自圓其說(shuō)，這恰恰也是小說(shuō)的迷人之處。
