《雪迷宮》展現(xiàn) “另類”禁毒一線
緊張而刺激的黑白交鋒，犀利又充滿煙火氣的鏡頭語言，蒼涼中不失東北特色的喜劇風(fēng)格，優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)播出的《雪迷宮》不僅有著東北人的松弛感，還打造出了“刑偵生活劇”的獨(dú)特氣質(zhì)。例如，大量正邪對(duì)抗的重頭戲是在熱氣騰騰的雞架店、烤串?dāng)偵贤瓿傻?，非?！跋嘛垺保环磁深^目“大嫂”心狠手辣，但日常卻是最普通不過的家庭婦女；黃景瑜扮演的大案隊(duì)長(zhǎng)“鄭北”，辦案是個(gè)“狠人”，骨子里樂觀幽默甚至還挺“沒溜兒”。
該劇編劇張鳶盎、麥利雅斯此前曾經(jīng)創(chuàng)作過《冰雨火》等當(dāng)代緝毒題材作品，在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)透露，《雪迷宮》故事設(shè)置于特殊的時(shí)間點(diǎn)：1998年8月公安部成立禁毒局之前。在沒有專門的緝毒警察時(shí)，公安人員是如何偵破涉毒案件的？這些都為《雪迷宮》留存了巨大的戲劇空間。
東北人的幽默刻在骨子里
張鳶盎透露，《雪迷宮》選擇展現(xiàn)上世紀(jì)90年代的禁毒故事，是由于冰毒犯罪集團(tuán)在這個(gè)時(shí)代日益猖獗。劇中選定的1997年至1998年的時(shí)間段也比較特殊——1998年8月，公安部剛剛成立禁毒局。1999年9月，中國刑事警察學(xué)院設(shè)置了禁毒學(xué)的專業(yè)方向，招收了國內(nèi)第一批禁毒專業(yè)的本科生。
“劇中故事發(fā)生在1997年、禁毒局成立的前夕，很多地方上的警察缺乏禁毒相關(guān)的專業(yè)知識(shí)。對(duì)于毒品案件的偵破是摸著石頭過河，禁毒理論的薄弱和禁毒形勢(shì)的嚴(yán)峻形成了強(qiáng)烈反差，這是我們調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)禁毒工作最大的難題之一，所以我們特別想把故事聚焦在特殊的時(shí)間段，去集中寫一寫這些困難以及禁毒英雄們英勇無畏的精神?！睆堷S盎表示。
另外，當(dāng)時(shí)的刑偵手段比較“原始”，沒有辦法通過像監(jiān)控?cái)z像、手機(jī)定位等現(xiàn)代科技去輔助破案，就更需要一線刑警最大程度動(dòng)用腦力和體力對(duì)抗犯罪分子，所以也會(huì)呈現(xiàn)出比較直接的戲劇沖突。
對(duì)于劇中濃郁的“東北元素”，張鳶盎說，“我看網(wǎng)上有一個(gè)說法，叫‘東北不養(yǎng)i人（內(nèi)向的人）’。我們?cè)跂|北地區(qū)采風(fēng)交流時(shí)，刑警們?cè)谥v述當(dāng)年那些大案、要案破獲的過程中，不自覺流露出的幽默感把驚心動(dòng)魄的刑警工作映襯得生動(dòng)有趣。我們當(dāng)時(shí)也明顯感覺到，即使再勇猛的警察，也不是銅墻鐵壁，而是跟我們一樣的有血有肉的普通人。尤其是在禁毒前線的兇險(xiǎn)戰(zhàn)場(chǎng)上，他們隨時(shí)可能流血犧牲，也需要用幽默的方式平衡情緒。我們的導(dǎo)演呂行，包括主演黃景瑜，還有大量的劇組工作人員都來自東北地區(qū)，整個(gè)拍攝過程都沉浸在濃烈的東北特色氛圍里，開機(jī)時(shí)能聽到各地的口音，殺青的時(shí)候基本上全是東北味?！?/p>
禁毒工作加刑警生活日常
除了展現(xiàn)禁毒過程，劇中還加入了很多刑警生活日常。在張鳶盎看來，禁毒警本身是一個(gè)非常特殊的行業(yè)，不同于大多數(shù)人的上班打卡、下班回家，他們只要有毒情、有案件發(fā)生，就隨傳隨到，所以他們的工作和生活很緊密地卷在一起?！斑@也是我們?cè)诠适吕锛尤牒芏嗳粘Ｉ畹脑??！?/p>
雖然是上世紀(jì)90年代的故事，但《雪迷宮》中不少情節(jié)與設(shè)定能讓當(dāng)下的觀眾共情。
張鳶盎舉例說，比如“張雪瑤”這個(gè)角色，是一個(gè)比較獨(dú)特的女性角色，角色設(shè)定中她曾被英雄救美過，卻沒有因此愛上“英雄”，反而自己想當(dāng)英雄。張鳶盎認(rèn)為，“我覺得比較符合當(dāng)下女性觀眾獨(dú)立自主的表達(dá)?！?/p>
張鳶盎說，上世紀(jì)90年代，女刑警出外勤相對(duì)少一些，除了坐辦公室，更多是化裝偵查這一類工作?！皬堁┈帯弊鳛橐粋€(gè)武力值很高的角色出現(xiàn)在專案組里，有一個(gè)綽號(hào)叫“瘋狗”，她很渴望用自己的能力去懲罰、懲治犯罪分子。再比如“鄭北”這個(gè)人物，是一個(gè)有血有肉、有勇有謀，但特 別“沒 溜兒”的人，“我們把‘鄭北’設(shè)定在一個(gè)相對(duì)圓滿的家庭中出生，父母是普通的下崗職工，重新創(chuàng)業(yè)開小飯館，開雞架店，妹妹也活潑可愛。他的生活中有真實(shí)的、普羅大眾能感受到的生活煩惱，而不是苦大仇深的感覺。”
選取有原型的真實(shí)案件加工
《雪迷宮》中展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)對(duì)比指紋、恢復(fù)指紋等刑偵手段，也包括一些化學(xué)知識(shí)、毒品知識(shí)的介紹。在創(chuàng)作時(shí)，張鳶盎等選擇了帶著框架去采風(fēng)的方式，不斷與一線禁毒警察核對(duì)細(xì)節(jié)，盡可能為觀眾呈現(xiàn)真實(shí)禁毒故事。
“因?yàn)橄扔辛巳宋锘娟P(guān)系和故事框架，我們?cè)诓娠L(fēng)之前從各種專業(yè)書籍，包括大量相關(guān)案件的新聞里去找素材、找靈感，選取一些有原型的真實(shí)案件。我們帶著這些框架再去采風(fēng)，去和經(jīng)歷過那個(gè)年代的一線禁毒警察聊，這些案件我們理解得對(duì)不對(duì)，細(xì)節(jié)有沒有出入。這個(gè)過程中，他們又講述了很多在東北發(fā)生過的、他們經(jīng)歷過的和禁毒相關(guān)的案件，我們?cè)偬砑拥絼∏榈募?xì)節(jié)中?！睆堷S盎透露，在過程當(dāng)中，他們也了解到很多真正的毒販，尤其是所謂大毒梟，他們不是那種一出場(chǎng)就走路帶風(fēng)的黑幫大佬范兒，很多時(shí)候和普通人沒有什么區(qū)別，走在路上能完美融入普通老百姓當(dāng)中，對(duì)于禁毒工作者來說是很難辨別的。
平衡正反派戲份始終是難題
很多刑偵題材作品，反派更容易“出圈”，在張鳶盎看來，“一旦這個(gè)故事中存在對(duì)抗，有所謂的正派、反派，這個(gè)難題就存在。我們希望反派聰明厲害，因?yàn)槿绻磁珊苋酰瑫?huì)顯得正派也很弱；但反派如果特別聰明厲害，又會(huì)擔(dān)心他是不是壓過正派，這是自古以來一直存在的創(chuàng)作難題?！?/p>
為了保持正反派角色之間戲份的平衡，張鳶盎作為編劇能做到的是去控制講述的視角，本身《雪迷宮》不是單線敘事，有刑警、專案組這邊破案的過程，也有毒販、反派的一些作案計(jì)劃變動(dòng)，兩邊都有描寫?！拔覀兏Ｍ麑⒂^眾代入到專案組，從以‘鄭北’為代表的團(tuán)隊(duì)視角去撥開整個(gè)故事的迷霧?？刂品磁尚袆?dòng)的篇幅，讓觀眾盡可能感受到懸疑，去享受破案的過程?！?/p>
張鳶盎表示，“不管好人還是壞人，可能都經(jīng)歷過傷痛，但并不是所有人都因此選擇犯罪，不能把原生家庭或者童年創(chuàng)傷當(dāng)成犯罪的借口，我們希望這方面能有探討引發(fā)觀眾的思考?！?/p>
