中國作家協(xié)會(huì)主管

摘要：“在線批評”和大眾介入批評活動(dòng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中獨(dú)有的現(xiàn)象，是“網(wǎng)絡(luò)原生評論”的主要構(gòu)成。安迪斯晨風(fēng)作為當(dāng)下最活躍和具代表性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評論家，其評論集《生如稗草》集中展現(xiàn)了他關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的見解，是一部彌補(bǔ)原生評論短板、擴(kuò)大評論實(shí)踐活動(dòng)以及評論內(nèi)容文學(xué)和社會(huì)價(jià)值的作品，具有樸實(shí)的文風(fēng)、對自我感受的勇敢表達(dá)、扎實(shí)的文本細(xì)讀和故事分析等特點(diǎn)，是一部彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評論美學(xué)特征的重要文本。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評論；《生如稗草》安迪斯晨風(fēng)

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間存在著諸多不同，以之為對象的評論活動(dòng)也出現(xiàn)較大差異。歐陽友權(quán)、周志雄、邵燕君、禹建湘、江秀廷等對此進(jìn)行了深入的研究，雖然各家意見不盡相同，但關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論具有特殊性這一觀點(diǎn)是有共識(shí)的。綜合來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中有兩方面是傳統(tǒng)評論中所沒有的：一是從空間上看，除了在專業(yè)學(xué)術(shù)研究和評論刊物、報(bào)紙上發(fā)表評論文章外，衍生出了在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行的“在線批評”；二是從評論主體上看，大眾介入批評活動(dòng)，打破了傳統(tǒng)評論中以學(xué)院派為主的專業(yè)人士一統(tǒng)天下的局面。這兩點(diǎn)不僅成為網(wǎng)絡(luò)媒介時(shí)代文學(xué)評論的創(chuàng)新性發(fā)展，也是彰顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展動(dòng)力、態(tài)勢和未來前景的重要標(biāo)志——而這兩個(gè)特征實(shí)際上可以合二為一，因?yàn)樵谫惒┛臻g從事“在線批評”的一定是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，是難辨?zhèn)€體和主體的“大眾”。

對于這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的文學(xué)評論形式，之前有媒體直接將其稱作“網(wǎng)生評論”，例如在《文學(xué)報(bào)》關(guān)于“20年20部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品”評選的報(bào)道中寫道：“而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論隊(duì)伍中，專業(yè)評論者與網(wǎng)生評論力量該如何有效結(jié)合，也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中亟須解決的問題?！辈⒁脷W陽友權(quán)的觀點(diǎn)認(rèn)為，“在專業(yè)研究者不足的同時(shí)，與作品共同成長的網(wǎng)生評論則顯示了勃勃生機(jī)”①等。最近，青年學(xué)者江秀廷在對此前包括“網(wǎng)生評論”在內(nèi)的“在線批評”“草根批評”“粉絲批評”等概念進(jìn)行辨析后，將之規(guī)范為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評論”(以下簡稱“原生評論”)，認(rèn)為原生評論“是一種以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為對象，網(wǎng)民大眾參與的、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)的、內(nèi)容和形式多樣的評論”，并進(jìn)一步分析了它所存在的“在線化注疏”“多媒體掛載”“體認(rèn)式評價(jià)”等多種形態(tài)和特征，指出這種評論形式對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言具有不可或缺的重大意義②。

而在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，原生評論最具代表性的評論家當(dāng)屬安迪斯晨風(fēng)。2022年10月，他出版了評論集《生如稗草：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)讀》③，匯聚了主要發(fā)表在新浪微博上的35篇書評文章，每篇文章都是閱讀一部網(wǎng)絡(luò)小說后所寫的“長評”；而他的新浪微博粉絲有124.7萬之多④，由此也可見這些文章的讀者“流量”之大。安迪斯晨風(fēng)長期而大量地閱讀網(wǎng)絡(luò)小說，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“鐵粉”。他在該書后記中說，2002年上大學(xué)后，“當(dāng)時(shí)正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展壯大的關(guān)鍵時(shí)期，我作為第一代網(wǎng)文讀者群體的一員，有幸看到了它最初綻放時(shí)的樣子”⑤。到2009年，他開始有意識(shí)地“嘗試寫作書評”；2016年他還創(chuàng)辦了“晨曦杯”網(wǎng)文閱讀、書評和推薦活動(dòng)，至今已經(jīng)舉辦了7屆，吸引了眾多網(wǎng)文讀者參與。“能夠從閱讀中獲得趣味才是真正的閱讀”，正是憑著經(jīng)久不衰的興趣持之以恒地暢游在網(wǎng)文的海洋中，安迪斯晨風(fēng)成為深諳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)在奧秘、在網(wǎng)絡(luò)上最知名的“大眾”讀者之一。

原生評論由于散布在網(wǎng)絡(luò)中，以簡短的跟帖、點(diǎn)評等形式表達(dá)不同評論者對同一部網(wǎng)文中的情節(jié)、人物、世界觀設(shè)定等的片段意見，雖然顯現(xiàn)出傳統(tǒng)文學(xué)評論所不具備的及時(shí)性、鮮活性、直感性等特征，但其支離破碎的特點(diǎn)缺乏對被評論作品的系統(tǒng)性意見也是個(gè)客觀事實(shí)。進(jìn)一步而言，原生評論的散在性本身也是一種缺憾，因?yàn)閮H憑只言片語，我們難以從整體上了解一個(gè)評論者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀中所表現(xiàn)出的審美偏好、思想觀念和價(jià)值主張等的“個(gè)人風(fēng)格”，從而降低了它的文學(xué)意義?！渡绨薏荨穼驳纤钩匡L(fēng)的網(wǎng)文書評文章聚合在一起，集中展現(xiàn)了他關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的見解，無疑是一部彌補(bǔ)原生評論短板、擴(kuò)大評論實(shí)踐活動(dòng)以及評論內(nèi)容本身文學(xué)和社會(huì)價(jià)值的作品。同時(shí)，收錄于該書中的評論文章不僅對于推薦作者所評論的作品和引導(dǎo)讀者閱讀發(fā)揮了積極意義，其與學(xué)理化的專業(yè)文學(xué)評論不同的風(fēng)格也凸顯了獨(dú)特性，是一部彰顯原生評論美學(xué)特征的重要文本。

質(zhì)樸、平實(shí)的文風(fēng)撲面而來，是閱讀《生如稗草》的直觀體驗(yàn)。與發(fā)表在學(xué)術(shù)期刊上的學(xué)院派批評文章為了佐證文章觀點(diǎn)，需要調(diào)用理論知識(shí)而大量使用只有專業(yè)人士才能懂的學(xué)術(shù)概念、引經(jīng)據(jù)典，或利用理論工具“肢解”文學(xué)作品不同，安迪斯晨風(fēng)倡導(dǎo)一種“讀后感”式的寫作。他不為自己對網(wǎng)絡(luò)小說的意見罩上一件看上去能夠提升所謂文章學(xué)術(shù)水平的面紗，而是運(yùn)用大眾讀者能夠順暢閱讀和理解、貼近日常說話習(xí)慣的話語方式來表達(dá)自己的感受和思考?！氨M管秦朝如此重要，但它畢竟的確太過短暫，就猶如一顆剛開始大放光明就已然隕落的啟明星，在歷史中一閃而過。我們雖然知道它十分重要，但還沒來得及多看兩眼，就已經(jīng)進(jìn)入了秦末烽煙四起、楚漢爭霸的時(shí)代?！薄暗亲鳛樽x者，我們可以看出，這種在三個(gè)雞蛋上跳舞的玩法也已經(jīng)日漸窘迫，而書中人更是早早便意識(shí)到了這一點(diǎn)?！?《〈秦吏〉：透視秦政的成與敗》)“《天之下》的寫法就像是一塊層層疊疊的千層糕，里面夾雜了太多奇妙的配食作料?！?《〈天之下〉：傳統(tǒng)武俠小說的守墓人》)這種樸實(shí)而形象的口語表達(dá)基本上不會(huì)出現(xiàn)在學(xué)術(shù)論文中。由于不掉書袋、不故作高深、不虛與委蛇兜圈子，安迪斯晨風(fēng)的評論表現(xiàn)出誠懇、率真的態(tài)度，更讓閱讀者心生親切之感，非常有利于理解和接受。這是原生評論在風(fēng)格上最明顯的特征。

這種話語方式預(yù)示著作者的評論是主觀的情感表達(dá)，而非像學(xué)術(shù)評論那樣追求客觀性。這是《生如稗草》所體現(xiàn)出的原生批評的另一個(gè)特征。在評論文章中，作者絲毫不掩飾對一部作品、一種類型、一個(gè)橋段、一個(gè)人物甚至作者的好惡，酣暢淋漓地說出自己的意見。這些文章由此充滿了個(gè)人的溫度。袒露自己主觀情感的表達(dá)，在學(xué)院派理性、冷靜的評論文章中是很少見的?！丁次蚩諅鳌担合蚩裢纳倌陼r(shí)代致敬》一文的結(jié)尾寫道：“即便已經(jīng)過去了這么多年，即便如今回想起當(dāng)年的自己都恨不得腳趾抓地?fù)赋鋈乙粡d，但初讀《悟空傳》時(shí)那種熱血沸騰的感受，卻仍然不受控制地盤桓在我的腦海中。”作者用這段“接地氣”的話表達(dá)出這部作品留給自己血脈賁張的長久記憶。在《〈瘟疫醫(yī)生〉：點(diǎn)亮希望的燈火》一文中，作者這樣表達(dá)對“系統(tǒng)文”的看法：“我不是很喜歡讀主角帶系統(tǒng)的網(wǎng)文，但是也不能不承認(rèn)，對作者來講，系統(tǒng)流寫起來省時(shí)省力……系統(tǒng)這種東西既讓太會(huì)安排布置情節(jié)的人有了偷懶的工具，也破壞了小說本身的‘順理成章’?！闭驹谧约旱母惺苌蠈ο到y(tǒng)文的批評毫不留情。不僅如此，對網(wǎng)絡(luò)小說作者編織故事的方法等也“夾槍帶棒”，《〈死在火星上〉：浪漫的絕境求生之旅》一文在肯定作者“如此結(jié)構(gòu)簡單的故事，在作者筆下卻有著如同電影一般的悠長余韻和磅礴畫面，讓人再也無法嘲笑理工男的文筆水準(zhǔn)”之后，卻又說“但作者同時(shí)亦是個(gè)太過渾蛋的命運(yùn)操作者”，以揶揄、嗔怪的語氣調(diào)侃作者對人物命運(yùn)的強(qiáng)制性安排。

在江秀廷的研究中，將“自指性”歸納為原生評論的主要特征之一。在與學(xué)院派批評進(jìn)行對比后，他認(rèn)為：“前者(學(xué)院派批評)本質(zhì)上是以作家、作品為中心，體現(xiàn)了鮮明的‘他指’特征，而后者(原生評論)則完全指向自己，以滿足自我為核心，‘自己爽’才是評判的動(dòng)力和出發(fā)點(diǎn)。”⑥安迪斯晨風(fēng)寫出的正是自己的“爽點(diǎn)”或“槽點(diǎn)”。江秀廷認(rèn)為“緊貼著故事，少有深刻的反思和批判”是“自指性”的重要方面，這一點(diǎn)在《生如稗草》中雖然有所體現(xiàn)，但要從兩方面看。一方面，這些批評文章雖然未能像學(xué)院派批評那樣在深度和廣度上挖掘作品在主題上的社會(huì)意義和思想價(jià)值，但是同樣進(jìn)行著對現(xiàn)實(shí)社會(huì)、人性命運(yùn)、理想價(jià)值的追問與反思，只不過，這種追問與反思是緊貼故事情節(jié)來進(jìn)行的?！丁葱拚嫠娜f年〉：大氣磅礴的宇宙科幻史詩》就是典型的例子，安迪斯晨風(fēng)采取“述評”的手法在講述主角李耀在乘列車去上大學(xué)的路上遇到危險(xiǎn)的“獸潮”“修真者”們主動(dòng)站出來保護(hù)普通人之后，評論道：“這是一段寫得極為動(dòng)人的情節(jié)，作者也第一次詮釋了‘修真’的內(nèi)涵：修的是人性的至真，探究的是世界的本源?！贝送?，文章還指出：“在描繪一個(gè)個(gè)獨(dú)立文明的同時(shí)，他還嘗試著探討在這樣的文明背景下將會(huì)催生出怎樣的社會(huì)結(jié)構(gòu)，這樣的結(jié)構(gòu)又將導(dǎo)致怎樣的結(jié)果?”這樣的追問也并非不深刻，但只是“就事論事”，不去展開對作品意義的系統(tǒng)性探析。

另一方面，安迪斯晨風(fēng)對故事的細(xì)致分析，充分顯示了他對網(wǎng)絡(luò)小說架構(gòu)故事、排布情節(jié)、建構(gòu)世界、安排人設(shè)等寫作技巧的準(zhǔn)確把握；特別是對不同類型網(wǎng)文作品——乃至大眾文學(xué)經(jīng)典名著敘事特征的了解和熟悉，是他閱讀實(shí)踐積累的反映。對于整體和單部作品都有著巨大體量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有若非有大量作品的閱讀經(jīng)驗(yàn)，是無法做到如此精通的。他極少孤立地分析某部作品的內(nèi)在特征，而是將其放在作者自己的創(chuàng)作序列或者同類型的序列中加以分析和評價(jià)?！丁匆C瀆〉：主角可以“惡貫滿盈”嗎?》并沒有直接切入對原著的分析，而是先述說普遍意義上的主角與作者之間的關(guān)系，其中不僅舉了魯迅先生和《孔乙己》的例子，還用《射雕英雄傳》《笑傲江湖》《鹿鼎記》里主角的形象來證明“金庸先生自然不可能分身成這么多人物”，以此來論證《褻瀆》中羅格這個(gè)形象的合理性；并同時(shí)述及了作者的《塵緣》《狩魔手記》等作品來支撐自己的觀點(diǎn)?！丁锤矟h〉：長留史冊的英雄史詩》將原著放在三國題材創(chuàng)作中加以觀察比較，“從網(wǎng)文誕生初期歷史的《真髓傳》到近年來的趙子曰《三國之最風(fēng)流》、赤軍《漢魏文魁》，都用精湛的文筆和豐沛的歷史知識(shí)把三國歷史中的英雄傳奇講述得非常好看”，之后才拋出自己認(rèn)為的《覆漢》是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中真正寫出了三國英雄豪氣擔(dān)當(dāng)?shù)摹弊髌愤@一結(jié)論。雖然這些評論文章帶有強(qiáng)烈的主觀情感色彩，但是這種論證方法具有某種程度上的客觀性，令人感覺作者的持論和評價(jià)是公正的。正是在大量閱讀、獲取樣本的基礎(chǔ)上，安迪斯晨風(fēng)才擁有了一個(gè)自己評價(jià)網(wǎng)文的“坐標(biāo)系”?？梢哉f，《生如稗草》全面展示了他的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀。

在后記中，安迪斯晨風(fēng)說：“讀書本身不是為了幫助你獲得什么，而是作為一種羈絆，陪伴你度過漫長的人生?！边@說中了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響讀者的方法：作為一種連載更貼的消遣性讀物，它讓讀者養(yǎng)成每日讀書的習(xí)慣，從而讓閱讀成為生活的一部分，就像吃飯喝水一樣；正是在這種陪伴中，讀者潛移默化地受到影響?！渡绨薏荨分械奈恼虑∏∈侨粘ｉ喿x中的有感而發(fā)，作者的感受和思考所代表的不僅僅是他一個(gè)人，而是與他一道的廣大網(wǎng)民。但從全書的內(nèi)容看，作者也絕不僅僅是想以出版的方式保存自己的所想和所得，同時(shí)也暗含著對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的自我期待與認(rèn)同。書中以“附錄”的形式收入了由作者的朋友“菜籽”所作的女頻網(wǎng)文評論文章5篇，至于收錄的原因，作者在自序中交代說是自己對女頻作品缺乏了解，因此邀請了“網(wǎng)文閱讀量較大的評論者菜籽(原名蔡穎君)”來從“女性視角”進(jìn)行解讀。而二人的文本解讀方法和文章風(fēng)格有著很大的一致性——對于這種評論方式，他們顯然有著高度的共識(shí)。

總之，《生如稗草》樸實(shí)的文風(fēng)、對自我感受的勇敢表達(dá)、扎實(shí)的文本細(xì)讀和故事分析等特點(diǎn)都使之與講求學(xué)理化的學(xué)院派批評不同，堪稱是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評論的集大成之作。其符合大眾審美習(xí)慣的表達(dá)方式不僅契合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際，以之為代表的原生批評更是一股評論新風(fēng)；以此為借鑒，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論乃至整個(gè)文學(xué)評論事業(yè)都是有益的。

注釋：

① 張瀅:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué):書寫中國文學(xué)的新范式》,2018年4月8日《文學(xué)報(bào)》。

② 江秀廷:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評論的形態(tài)、特征與意義》,《中國文學(xué)批評》2023年第2期。

③ 安迪斯晨風(fēng):《生如稗草:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)讀》,百花文藝出版社,2022年。

④ 2023年10月2日查詢數(shù)據(jù)。

⑤ 安迪斯晨風(fēng):《生如稗草:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)讀》,百花文藝出版社,2022年,第204頁。以下引用該書內(nèi)容不再一一注明。

⑥ 江秀廷:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原生評論的形態(tài)、特征與意義》,《中國文學(xué)批評》2023年第2期。