鼎新與精進：中國網絡文學現場回望
步入而立之年的中國網絡文學，日漸從“文學邊緣”步入“文化舞臺”中央?！熬薮嬖凇钡奈膶W體量，“全民閱讀”的文化聲威，給予數字傳媒時代“泛娛樂”和“大文創(chuàng)”的歷史性貢獻，以及“出海圈粉”、講好中國故事的文化軟實力效應，已經打造了世界網絡文學的“中國時代”。理性地回望與審視網絡文學現場，可以讓我們在“過去—現在—未來”的歷史鏈條中汲取前進的力量，更好地實現網絡文學的鼎新與精進。
網絡文學業(yè)態(tài)迎來新的增長極
網絡文學進入“全民閱讀”時代
肇始于半個多世紀前的“文藝大眾化”問題的討論，在互聯網時代終于得以解決，網絡文學帶來的“全民閱讀”，讓文學真正邁入了“大眾化”的歷史門檻。有數據表明，截至2023年6月，中國網民規(guī)模達10.79億人，而網絡文學用戶規(guī)模多達5.28億人，占網民整體的49%，成為互聯網用戶規(guī)模增長最快的三類應用之一[1]。另有數據表明，“Z世代”已成為包括網絡文學閱讀在內的數字閱讀主力軍。2023年5月，閱文集團攜手上海圖書館共同發(fā)起的“數字閱讀周”以1.8億閱讀量收官，活動期間共有215萬人參與[2]。2022年閱文集團新增用戶中66%的讀者為95后，累計評論量超3000萬，累計閱讀時長超過20億小時，相當于看完2000萬本《史記》。93%的“Z世代”讀者閱讀了至少一本網絡小說，年平均閱讀作品超11.7本[3]。中國最大的對外文學網站“起點國際”（Webnovel）的讀者遍及全球200多個國家和地區(qū)，其中95后用戶占比75.3%。亞洲地區(qū)網絡文學受眾年齡普遍在35歲以下，“Z世代”群體是閱讀主力軍，占比超過一半。調查結果顯示，我國接觸數字閱讀的成年人比例從2008年的24.5%大幅增長至2021年的79.6%，這一點對作為網絡原住民的年輕一代而言，體現得尤為明顯[4]。在這些閱讀數據的背后，網文作品的“悅讀式”閱讀厥功至偉，網絡文學對社會文化的貢獻可見一斑。
網文作家迭代加速
青春風暴正席卷網絡作家榜單，網文作家隊伍年輕化趨勢顯著。新銳一代青年作家創(chuàng)作潛力大，創(chuàng)新能力強，作品風格多樣，反套路、新類型、類型融合成為他們創(chuàng)作的新范式。閱文集團發(fā)布的2022年度網絡文學榜樣作家“十二天王”，80%以上都是90后，如酒劍仙人、南瞻臺等95后作家占據半壁江山。2023年度的“十二天王”近八成為95后，其中不乏季越人這樣的00后作家，凸顯了“文學少年”的青春朝氣。還有，閱文集團2023年新晉“白金大神”中，90后、95后作家占比60%。中國網絡文學影響力榜新人榜（2022年度）上榜作家平均年齡只有28歲，其中年齡最小的我愛小豆出生于1997年。此外，言歸正傳、老鷹吃小雞等一批青年作家很快躋身閱文集團著名作家行列，95后逐漸成為網絡文學創(chuàng)作的中堅力量。據中國社科院《2023年中國網絡文學發(fā)展研究報告》統計，字節(jié)跳動旗下番茄小說簽約作者中57%為95后、26%為85后，75后則只占9%；七貓原創(chuàng)新增簽約作者數量同比增長104.18%，其中90后作者占比55%。番茄小說2023殿堂&金番作家名單中，青年作家三九音域和燕北兩位作家榮升番茄小說2023年度殿堂作家，人氣口碑雙收的《我在精神病院學斬神》的作者三九音域出生于1999年，是“Z時代”作家的典型代表。
網絡文學的“青春性”一直以來不斷吸納年輕力量加入，科幻類作家增長尤為顯著。據統計，2022年，我國網絡科幻作家的網站簽約量增長第一，有超七成作者為00后[5]。在2023年的銀河獎評選中，共有13部網文作品入圍并最終收獲4項大獎，作品的入圍數量和獲獎數量都創(chuàng)歷史新高。其中，作家遠瞳創(chuàng)作的《深海余燼》獲得最佳科幻網絡小說，95后知名作家天瑞說符的《泰坦無人聲》被評為最佳原創(chuàng)圖書，賣報小郎君的《靈境行者》與會說話的肘子的《夜的命名術》獲最具改編潛力獎。95后、00后以青春英姿涌入科幻網文生產與傳播，為科技理性與人文關懷的碰撞和交融注入了年輕血液。天瑞說符、遠瞳、九月醬、爆發(fā)式等為代表的一大批優(yōu)秀的年輕作者，近年相繼推出的口碑和人氣雙高之作，已獲得主流文學界關注與認可，而常年活躍在各個網絡文學平臺追更科幻作品的高學歷年輕讀者群體，進一步助力網文“科幻熱”持續(xù)升溫。
題材多樣的品質化寫作突破類型小說畛域
鑒于“玄幻滿屏、一家獨大”的套路化類型寫作弊端，許多網絡作家在題材上開始走出偏狹單一的桎梏，在藝術上尋求創(chuàng)作質量的突破，網絡文學迎來了一批令人欣喜的佳作，它們以豐富多樣的題材、獨特的創(chuàng)作風格，為讀者帶來新穎的閱讀體驗。彭湃的《異獸迷城》講述一個少年穿越到異獸偽裝的神秘世界，與同伴一起守護人類的故事，令人耳目一新，引發(fā)了異獸題材大討論。愛潛水的烏賊“西方玄幻流”新作《宿命之環(huán)》2023年上線，24小時便以超82萬的成績刷新新書上線首日收藏紀錄。三九音域的《我在精神病院學斬神》延續(xù)了“斬神流”風潮，連載期間橫掃各大榜單，熱度最高時超過200萬人同時在線閱讀，收獲了超過120萬讀者打分。志鳥村的《國民法醫(yī)》使用諸多醫(yī)學知識與現代刑偵技術手段，以“硬核技術流”展現醫(yī)療行業(yè)文創(chuàng)作的新可能。持續(xù)升溫的“詭異流”“無限流”也涌現爆款新作，狐尾的筆的《道詭異仙》作為“詭異流”中的代表作，在設定和寫作模式上自成一體，它融合克蘇魯風格和修仙元素，以“虐主”的反爽文模式建構了獨特和豐富的閱讀體驗，開創(chuàng)了克系驚悚和怪異修真的有機結合，被認為是仙俠小說創(chuàng)作的一次突破。殺蟲隊隊員的《十日終焉》超越原有“無限流”小說境界，講述不同身份背景的人在終焉之地進行十日輪回的歷險故事，其中游戲闖關過程險象環(huán)生、扣人心弦。這些網文作品創(chuàng)造了中西文化兼容的“超現實”世界，其包容性極強的神奇故事以想象力為內核，在賽博空間吸引了世界各地的網民讀者。
為打破幻想類“題材霸權”的偏狹格局，自2015年以來，政府倡導的現實題材創(chuàng)作得到了整個網文行業(yè)的積極響應，并已取得明顯成效，許多網絡作家自覺把創(chuàng)作現實題材與精品化追求結合起來，取得了新的突破。如丁墨的《阿禪》把現實中的懸疑故事與“時間對穿”手法結合起來，讓“歷史的回環(huán)”滲透進生命歷練過程，把不同個性的人物塑造得栩栩如生，展現出不一樣的藝術魅力。何常在《三萬里河東入海》、我本瘋狂《鐵骨錚錚》、風曉櫻寒《逆行的不等式》、奕辰辰《慷慨天山》、童童《洞庭茶師》、和曉《上海凡人傳》等，都在現實題材創(chuàng)作中以精品化尋求新突破。郭羽、劉波新推出的作為網絡系列小說的《網絡英雄傳4：破局》，把文學目光聚焦在傳奇黑客和國際刑警領域，精心設計高智商犯罪故事，細針密線布局驚險場面，塑造了敢于與犯罪分子斗智斗勇、善于在險惡環(huán)境下戰(zhàn)勝強敵的“英雄黑客”形象。
中國作協發(fā)布的數據顯示，2022年網絡文學新增作品300多萬部，其中現實題材作品超20萬部，同比增長17%[6]。2023年中國作家協會網絡文學重點作品扶持項目中，有40項現實題材入選。閱文集團主辦的第七屆現實題材網絡文學征文大賽吸引了36696人參賽，參賽作品達38092部，再創(chuàng)歷史新高，評出14部獲獎作品，其中，側寫我國衛(wèi)星導航事業(yè)發(fā)展進程的《只手摘星斗》獲得特等獎。七貓、番茄等網文平臺以及各省市作協紛紛舉辦各類現實題材征文活動，《茫茫白晝漫游》《熾熱月光》《濱江警事》《豬之舞》《美味關系》等現實題材作品在各類評獎中脫穎而出。來自各行各業(yè)的創(chuàng)作者以生動的筆觸書寫火熱的時代生活，不僅有效矯治了類型小說題材單一、套路因襲的缺憾，使作品題材更為豐富多樣，也讓網絡文學走進普通人的生活，作品有了更多的人間“煙火氣”，助推網絡文學日漸發(fā)展成為新時代主流文學的一個重要組成部分。
跨媒融合、閱評榜單與行業(yè)治理共建行業(yè)新生態(tài)
網文跨媒融合影響業(yè)態(tài)變化
隨著媒介融合技術對網絡文學的廣泛滲透，網絡文學開始走出“文學”小天地，融入多媒體“泛娛樂”文化世界，與視聽媒介深度融合發(fā)展已成為網絡文學行業(yè)的一大趨勢。網文原創(chuàng)作為“內容供應商”，成為影視、游戲、動漫、聽書等視聽產品的源頭活水，不僅大大拓展了網絡文學消費市場，也有效擴大了文學的傳播半徑，實現了網文作品的N次傳播，進而改變了整個網絡文學的業(yè)態(tài)結構。2023年網絡文學視聽轉化的優(yōu)秀成果尤為突出。《鬼吹燈》《天才基本法》《慶余年》《夜的命名術》《星域四萬年》等熱門網文IP逐步分發(fā)給跨媒介市場，建立起影視、動漫、游戲、有聲書等產品鏈，彰顯了優(yōu)質作品的“長尾效應”。網劇《狂飆》掀起近10年來電視劇的現象級傳播熱潮，同期推出的同名網絡小說也人氣火爆，標志著“先劇后文”模式日趨走向成熟?！堕L月燼明》《長相思》《蓮花樓》《玉骨遙》《田耕紀》《長風渡》《為有暗香來》《風起西州》《寧安如夢》等網絡文學改編古裝劇的熱度持續(xù)飆高，掀起仙俠、武俠、懸疑、言情、種田、重生等類型豐富的古風潮流。《裝腔啟示錄》《治愈系戀人》《當我飛奔向你》《偷偷藏不住》《曾少年之小時候》引領現實題材影視劇收視熱。在網絡文學“生態(tài)出?！鳖I域，以《天道圖書館》《贅婿》《雪中悍刀行》《地球紀元》《超神機械師》為代表的優(yōu)質作品“走出去”并“走”得很遠，是網絡文學“講好中國故事、傳播中國聲音”的典型樣本，彰顯出中國網絡文學影響力的持續(xù)攀升。網絡文學向視聽行業(yè)跨界發(fā)展，既是行業(yè)面臨發(fā)展痛點的轉型升級需要，也是擁抱大眾文化潮流的順勢應時之舉。海量網文作品為視聽行業(yè)提供了“好故事”資源，同時也帶來了網絡文學版權收益變現的“中長尾效應”。
閱評榜單活動錨定創(chuàng)作標桿，聚焦高質量發(fā)展
為矯治網絡文學“量大質不優(yōu)”的短板，網文行業(yè)致力于解決“什么才是好的網絡文學”問題。為引導網文行業(yè)高質量發(fā)展，從2015年開始，國家廣電總局推出了“年度優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品推介”活動，中國作協每年舉辦網絡小說排行榜年度榜單發(fā)布，后來更名為“中國網絡文學影響力榜”，榜單包括網絡小說榜、IP影響榜、海外傳播榜、新人榜，目的是為行業(yè)樹立標桿，引領行業(yè)發(fā)展。上海、江蘇、四川、湖南、云南、廣西、遼寧等?。ㄊ校┑淖骷覅f會，以及北京大學、中南大學、南京師大等高校，紛紛舉辦各類網絡文學榜單評審或評閱征文活動。為引導青年學子閱讀和評論網絡文學，從2021年開始，揚子江網絡文學評論中心在《青春》雜志開辟《網絡文學評論》專欄，后來由南京師范大學聯合北京大學、中南大學、山東大學、安徽大學、首都師范大學、杭州師范大學等7所高校組織開展“網絡文學青春榜”閱評推介活動，以榜單推介、作者訪談、專業(yè)評論與粉絲書評相結合的方式，按月推出兼具時代性與創(chuàng)新力的網絡文學作品。2023年，遴選出14部網絡小說入選第二屆“網絡文學青春榜”年度榜單，其中包括狐尾的筆《道詭異仙》、喵太郎《我本以為我是女主角》、群星觀測《寄生之子》、三九音域《我在精神病院學斬神》等小說，入選作品類型多樣，題材豐富，彰顯了“Z世代”獨特的閱讀風貌與文學表達。近年來，行業(yè)協會與學術機構網文評閱活動影響力逐步擴大。2023年11月1日，由中南大學網絡文學研究院會同番茄、七貓網站發(fā)起的“美麗中國”網絡小說征文活動揭曉獲獎名單，有6部網絡小說分獲一、二、三等獎，在業(yè)界備受關注。
許多網絡文學平臺通過開展評閱活動挖掘優(yōu)質網文，充分激發(fā)網文作者的創(chuàng)作熱情，產出了一批高質量作品。中國作家出版集團與芒果TV聯合舉辦的“新芒文學計劃”，番茄啟動了“乘風計劃”，書旗有“筑金計劃”，起點設立科幻“啟明星獎”，豆瓣閱讀舉辦長篇拉力賽，還有上海的“天馬文學獎”、成都的“金熊貓”獎、江蘇的“金鍵盤”獎、遼寧的“金桅桿”獎等。這些征文評閱大賽的影響范圍逐步擴大，征集作品主題多樣、類型豐富、題材多元，其中既有對“國之大者”、時代旋律的熱忱表達，也有就歷史人文和現實生活的縱深呈現，以及頗具地方特色的獨特構建，展現出主旋律的豐富維度。現在，網絡文學評閱活動的影響力已擴展到海外，吸引了熱愛網文創(chuàng)作的“洋寫手”參與，形成了海內外同頻共振的網文創(chuàng)作生態(tài)。起點國際（Webnovel）在中國香港舉辦的“WSA2022頒獎典禮”，包括英語、印尼語和泰語三大賽道，參賽作品超9萬部，經過激烈角逐，巴基斯坦作家“緋墨”、印度作家“灰燼”和泰國作家“尼尼平塔”分別憑借作品《無限升級系統》《夜惑》《覓愛》摘得金獎。
版權保護與行業(yè)治理直擊行業(yè)點
網文盜版一直是網絡文學行業(yè)的頑疾，行業(yè)的良性發(fā)展離不開對盜版侵權的整頓與打擊。近年來，中國政府機構高度重視網絡版權保護，持續(xù)加大版權保護力度，相繼出臺了多項政策促進版權保護制度化，行業(yè)協會與網文平臺協同出擊，提升版權保護實效。2022年7月，中國作家協會網絡文學中心成立全國第一家網絡文藝知識產權糾紛人民調解委員會。一年來，調委會成功調解多起網絡文學知識產權糾紛，為作家追回數十萬財產損失，得到了網絡文學界的一致認可。僅晉江文學城，2023年度就新立民事、刑事維權案件近百起，結案1000余起。起訴民事侵權或違約等行為為作者爭取賠償近千萬元，有萬余名作者獲得賠償。2023年4月6日，全國網絡文學工作會議上成立網絡文學維權委員會和內容建設委員會。據閱文集團披露，該集團反盜系統上線了200多個技術支持，迭代超過3000次，攔截盜版訪問攻擊1.5億次，相當于每分鐘攔截285次像“筆趣閣”這樣的盜版網站的訪問攻擊。在反盜系統啟用后，每500本書的單日泄露鏈接數從18萬條下降至0.8萬條，作品單章防護時長從48小時提升至7天，作家收入空間大幅提升[7]。2023年6月在武漢舉辦的“東湖論壇”上，中南大學網絡文學研究院發(fā)布了2022年度中國網絡文學十大版權案例，這些案例以實踐中的痛點、難點、焦點和熱點問題為導向，展示了網絡文學行業(yè)版權保護事業(yè)發(fā)展成效，有力助推了網絡文學行業(yè)版權保護水平的提升。
為完善行業(yè)治理，我國出臺了一系列內容審查管理制度，助推網文IP轉化提質增效，以實現網文IP內容審查制度的優(yōu)化升級。2023年8月，國家廣電總局印發(fā)了《國家廣電總局關于進一步規(guī)范電視劇、網絡劇、網絡電影規(guī)劃備案和內容審查等有關事項的通知》，明確規(guī)定制作單位要科學規(guī)范做好拍攝制作備案公示工作，加強“注水劇”治理和視頻網站首播國產電視劇、網絡劇、網絡電影的審查管理，堅決遏制“天價片酬”。隨著人工智能技術的不斷發(fā)展和應用，越來越多的網文平臺開始關注并運用人工智能服務于網文IP開發(fā)。借助這一新技術，可以快速篩選出優(yōu)質IP，有助于提高內容生產的速度和質量。與此同時，生成式人工智能技術衍生出版權糾紛等問題，對網絡文學版權治理和市場監(jiān)管提出了新的要求。2023年6月，國家網信辦等3部門聯合發(fā)布并實施的《互聯網信息服務深度合成管理規(guī)定》，這是我國第一部專門規(guī)范人工智能生成內容的部門規(guī)章。2023年7月，網信辦等七部門聯合公布《生成式人工智能服務管理暫行辦法》，這是我國首個針對生成式人工智能產業(yè)的規(guī)范性政策。辦法中將生成式人工智能技術定義為具有文本、圖片、音頻、視頻等內容生成能力的模型及相關技術，規(guī)定了生成式人工智能技術服務提供者應當依法承擔網絡信息內容生產者責任，劃定了生成式人工智能技術使用“紅線”，有效落實了監(jiān)督檢查和法律責任。
產業(yè)新變彰顯網絡文學市場新活力
微短劇市場持續(xù)升溫
在大眾文化和泛娛樂成為文創(chuàng)產業(yè)主打的時代，網絡文學仍然是重要的內容供給側。在人工智能技術迭代和視頻審美的合力推動下，微短劇市場需求增大，創(chuàng)作數量持續(xù)增長已經傳承為近兩年網絡文學產業(yè)經營的一大熱點。據中國互聯網絡信息中心統計，截至2023年6月，我國網絡視頻用戶規(guī)模達10.44億人，較2022年12月增長1380萬人，占網民整體的96.8%。其中，短視頻用戶10.26億人，占網民整體的95.2%[8]。單集時長不超過10分鐘的網絡微短劇作為一種新興的視聽藝術，正處在從粗放式發(fā)展的高產量邁向追求高質量發(fā)展的新階段。艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》顯示，中國網絡微短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長267.65%。2023年在國家廣電總局備案的微短劇4500余部，其中第一、二、三季度，全國廣播電視主管部門頒發(fā)發(fā)行許可的國產網絡劇片分別為238部、339部、424部，其中網絡微短劇分別為83部1848集、116部2686集、150部3321集[9]。2023年上半年獲得發(fā)行許可的國產網絡劇片共477部，超過了2022年全年上新的454部。7月1日，國家廣播電視總局辦公廳第一季度優(yōu)秀網絡視聽作品推選活動結果公布，有69部作品入選，《青春正好》《種地吧》《抬頭見喜》等網絡視頻節(jié)目獲得良好市場反響，充分發(fā)揮了優(yōu)秀作品的示范引領作用[10]。抖音頭部微短劇的影響力也在提升，2023年僅有三集的《逃出大英博物館》火爆出圈，引起了網絡熱議。此外，雙女主都市情感熱播短劇《二十九》完結后總播放量達到8.1億，引發(fā)網友熱議。
回望網絡文學產業(yè)現場我們發(fā)現，許多文學網站和視頻平臺都在加速布局微短劇市場。抖音旗下番茄對小說和短劇進行了品牌統一，番茄小說孵化的短劇App“紅果短劇”已更名為“番茄短劇”。中廣電傳媒“河馬劇場”自上線以來，其榜單排名一路走高。快手出品了《我回到十七歲的理由》《長公主在上》《東欄雪》等多部爆款短劇，開啟了“星芒優(yōu)秀人才扶持計劃”。經過2019—2021年的前期積累，2022年的國內短劇市場出現明顯的增長趨勢，2023年則呈“爆發(fā)式”增長態(tài)勢，并迎來了“短劇出?！钡男聞酉?。這輪“短劇出?！币跃W文平臺為主力，短期內容以優(yōu)質網文IP改編為主，在短時間內涌現出多款短劇應用。中文在線旗下短劇應用ReelShort上線后，其應用內的作品多為每集長度為1—2分鐘的真人短劇，演員多為歐美演員，短劇內容則多以國內小說風格為主，2023年推出的Fated To My Forbidden Alpha和Never Divorce a Secret Billionaire Heiress兩部作品在海外爆火。Reelshort在美國iOS暢銷總榜的排名一路上升，7月，沖進前100名，下載量達到了260萬次，截至11月12日，該App躍升至全美第2名，娛樂榜位列更是升至第1名[11]。2022年10月，安悅網絡推出Flex TV，推出一年后，便在泰國打出了聲望，排名基本保持在Google Play泰國娛樂分類Top 10。2023年1月，短劇應用We Shorts與TT TV精品短劇匯集先后發(fā)行，網文集團新閱時代旗下短劇應用“GoodShort”隨之上線，暢讀則推出了短劇應用“MoboReels”……中國的各大應用程序相繼登上國外娛樂類App暢銷榜。中國的微短劇及其App行銷世界的業(yè)績表明，網絡文學與視頻產業(yè)的融合發(fā)展，不僅是網文產業(yè)的一大風口，也是助推中國網絡文學走向全球的有效利器。
IP開發(fā)“長周期”與“短平快”雙輪驅動
網絡文學網站與下游視頻、音頻平臺聯手開展網文作品版權開發(fā)，是網絡文學線下關聯產業(yè)的基本經營之道。借助文學內容擴充開發(fā)新品類，延伸產業(yè)鏈長度，拓寬每一“鏈環(huán)”的市場寬度和增值厚度，是網絡文創(chuàng)產業(yè)所追求的目標。近年來的行業(yè)競爭及其市場變化讓網文IP開發(fā)周期系統性縮短，使得“長周期”與“短平快”兩種開發(fā)方式同時并存，形成兩輪驅動態(tài)勢。早年的IP開發(fā)從小說完本到改編成動漫、游戲、影視等，往往需要多年等待，如2015年播出的《花千骨》，從小說連載到劇集播出，周期長達8年，同在2015年播出的電視劇《瑯琊榜》同名原著連載于2006年。2022年后，網文IP影視化周期顯著縮短，熱播的《開端》《星漢燦爛》《長風渡》等劇集都是2019年之后才完成的小說，2023年熱播的《為有暗香來》是2020年才開始上線的小說。網文IP的開發(fā)越來越快，周期越來越短，這與下游產業(yè)對上游內容的需求旺盛有關。尤其是最近兩年，善于講故事且粉絲量大的網文作品，已經成為下游內容變現非常穩(wěn)定的剛需。另外，技術革新為IP開發(fā)提供了新機遇，2023年，閱文集團提出“AI是創(chuàng)作的輔助駕駛”理念，并新造“AIP”（AI和IP深入融合，“I”可以復用）概念，以前的漫畫改編大概需要1年，經AI測試后，漫改效率提升了20%左右。未來有AI輔助，可以做到內容創(chuàng)作的高效連載，視頻改編或將呈“半自動化”創(chuàng)作狀態(tài)，特別是OpenAI新近推出新款大模型Sora后，可以根據文本提示，自動生成60秒視頻，畫面可以很好地展現場景中的光影關系，表現復雜場景，不僅包括多個角色，還有特定的動作類型，以及對對象和背景的準確細節(jié)描繪，這或將意味著網文IP的視頻開發(fā)迎來了新的時代。
在網絡文學作品的版權開發(fā)中，創(chuàng)造精品IP的“長尾效應”十分重要，無論是“長周期”還是“短平快”，都必須遵循“品質至上”原則。2023年，《開端》《夜的命名術》《星域四萬年》等科幻網絡文學陸續(xù)開發(fā)成影視、動漫、有聲書、周邊衍生品，均創(chuàng)造了良好的經濟效益，也取得了很好的藝術效果，是良好的二度創(chuàng)作品質確保了豐厚的市場回報。5月26日，第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單揭曉，最佳中國電視劇中出現多部由網絡文學改編的劇目，如改編自阿耐《不得往生》的《風吹半夏》、改編自馬伯庸同名小說的《風起隴西》、改編自祈禱君同名小說的《開端》等。男頻精品IP影視劇“長尾效應”更為顯著，只要是品質上乘，周期長短都不是決定因素，許多優(yōu)秀作品完結多年后依然熱度不減。如2019年完結的《慶余年》第一季，現在仍處于2023Q3老劇正片有效播放TOP3，《雪中悍刀行》位于2023Q3老劇正片有效播放TOP8，《慶余年》第二季位列電視劇期待榜第一名，視頻預約量突破759萬。游戲方面，基于“龍族”IP的MMORPG手游《龍族幻想》運營超過4年之后在市場上依然保有一席之地，同時還據此開發(fā)了策略卡牌游戲項目，截至2023年6月30日，《龍族幻想》的累計流水超過人民幣43億元，全球累計注冊用戶數超過4300萬人。由此可見，無論是長線開發(fā)的“長尾效應”，還是“短平快”制作的即時變現，“內容精深、藝術精湛、制作精良”才是最重要的。
“知乎鹽選”創(chuàng)生網文產業(yè)新賽道
2019年，知乎推出鹽選會員，首次將創(chuàng)作者在知乎原有的付費作品集升級為“鹽選專欄”，把創(chuàng)作者納入了會員體系。同年4月，用戶“夢娃”發(fā)布了十多萬字的宮斗小說《宮墻柳》，用平淡卻悲傷的筆觸寫盡了后宮女子的身不由己，成就了一部知乎現象級網文作品，這部小說廣泛的影響使它與七月荔枝灣的《洗鉛華》、織爾zer的《行止晚》并稱為“知乎三絕”，或“虐文三巨頭”，開啟了知乎網文創(chuàng)作時代。由之“鹽言故事”所主打的短篇小說，比問答更長，比傳統網文更短，這類從知乎問答衍生而來的網文作品具有鮮明的品類特征。2022年7月，知乎鹽選會員數超過1000萬；2022年第四季度，知乎月平均訂閱會員數達到1300萬，同比增長112.5%，2022年的平均MAUs（月活躍用戶數）達到1.01億。2022年，知乎啟動了扶持創(chuàng)作者的“海鹽計劃4.0”，投入近1億初始資金對垂直領域創(chuàng)作者提供獎勵，近20萬優(yōu)質核心創(chuàng)作者加入“海鹽計劃”。2023年4月，知乎又持續(xù)推出了“海鹽計劃5.0”，繼續(xù)深耕網文IP市場。同年5月，知乎將社區(qū)內的鹽選故事獨立分拆打造全新網文App，對知乎“鹽選專欄”中的故事進行歸納整理，在網絡文學領域進行深耕開發(fā)。
在主流網文平臺主打長篇小說為主的背景下，知乎開拓了“精品短閱讀”的產業(yè)競爭新賽道，主打短篇小說板塊，形成了差異化的競爭格局，并在其中處于領先位置?！胞}言故事”篇幅不長，字數大都在1萬—3萬字之間，讀者10—20分鐘即可讀完一則完整故事。這樣的知乎短故事與熱播的微短劇在“短、平、快”等特質上是一致的，反套路、反轉快、強情節(jié)的知乎文和幾分鐘的微短劇天然契合，因此，知乎“鹽言故事”也被戲稱為“網文界的短視頻”。體量小的短篇故事，創(chuàng)作成本較低，創(chuàng)作者無需像一般文學網站那樣日更3000字起，這也就意味著作品沉沒成本不高，這篇寫得不好，可以迅速另起爐灶，有利于更好更快地釋放作者的產能。“鹽選故事”和知識付費產品并駕齊驅，成為知乎平臺變現的“雙引擎”，以“輕騎兵”樣態(tài)為網絡文學開啟了新的文本形態(tài)，也創(chuàng)造了網絡文創(chuàng)產業(yè)新模式和新機遇。
網絡文學理論與批評熱點深耕
網絡文學敘事方式與網絡審美文化研究
近年來，網絡文學敘事方式問題受到研究者的重視，并逐漸成為研究熱點，這在理論研究現場能夠得到佐證。賀予飛認為，網絡文學通過對古典小說空間的拓展與挪移生成架空、地圖和場景敘事，吸收章回體、話本體的敘事體例并創(chuàng)造仿古體，實現了古典小說敘事傳統的當代轉化[12]。針對大數據敘事形成的網絡文學寫作變革新話題，賀予飛提出深層根源在于“以用戶為中心”的生產機制和數字交互生產機制的合力運作，存在現實映射和感性表達的限度[13]。王祥提出神奇敘事是網絡文學基本形態(tài)之一，具體體現為快感體驗與情緒優(yōu)化[14]。李瑋指出網絡文學“后人類”敘事對于后人類意義上“人－自然”的表征，是全球化背景下具有先鋒性與反思性的文學表達[15]，在敘事類型上，從2018年以來，網絡文學已經從類型化轉向“后類型化”[16]。彭民權提出，網絡文學敘事的技巧化轉向與“去媒介化”趨勢，一定程度上預示網絡文學與傳統文學的合流[17]。肖映萱指出了女頻網絡小說“科幻復興”的新趨勢[18]。張慧瑜認為新出現的科幻題材網絡文學一方面延續(xù)了中國式科幻文化的社會想象，另一方面又在新時代講述新的中國故事[19]。譚天等以愛潛水的烏賊作品為例闡述了克蘇魯元素對升級流敘事的自反[20]。聶茂等以中國作家網“網絡文學名家談寫作”為考察中心，分析了網絡作家的敘事策略與價值賦能[21]。另有一些研究者聚焦網絡文學作者與網文平臺關系，以此探究網文敘事的深層動因與規(guī)制。王溥等認為簽約作者在網文敘事過程中看似具有高度自主性，實則受到了網絡文學平臺和讀者的雙重規(guī)訓[22]。蔣曉麗等指出在“可見即利益”網絡文學生產機制下，網絡文學生產者任何敘事都將受到以文學網站為代表的平臺資本的剝削與控制[23]。范玉仙等指出網文平臺的勞動控制機制，揭示了平臺勞動者面臨的技術囚徒、虛假自由和主體性消解等勞動困境[24]。趙勇提出作為生產者的寫手“快與量”是網絡文學生產的基本法則，資本與加速是網文敘事的深層動因[25]。
理論評論界有關網絡文學審美文化研究的成果頗豐。2023年初，許苗苗在多家學術期刊發(fā)文提出，網絡文學是世界范圍內獨特的媒介文化現象，是以互動為中心的新文學，呈現出想象力的多重延展，它反映的是中國網絡社會崛起之際社會結構和時代心理的變革[26]；她認為，從《第一次的親密接觸》開始，“網絡文學”獲得了具體形態(tài)，帶來新語言、新文化、新生活[27]；并認為網絡文學中的空間經歷了從現實城市空間向神話異世和跨次元、超維度空間的轉變，這種變遷濃縮著時代癥候，實時反映出網絡社會的現實[28]。裴幸子認為，從網文到二次元體現出網絡青年亞文化民族主義話語的轉型[29]。張曉紅等認為“詩性正義”有益于助推網絡文學成為一種文學公共話語實踐[30]。周志強指出網絡文學的爽感體驗是“處在痛苦中的享樂”（享樂沉溺的“圣狀”）[31]。韓傳喜等總結了網絡文學在媒介化中的情感呈現[32]。禹建湘闡述了網絡文藝新形態(tài)的精神價值與創(chuàng)新發(fā)展[33]。高翔指出網絡文學形成了廣泛的“反爽文”書寫樣態(tài)，“反爽文”美學的興起源自對消費主義意識形態(tài)的悖論，體現了網絡文學商業(yè)性和審美性的分化與平衡[34]。尚源等闡述了網絡文學世俗化、碎微化、平淺化、娛樂化、影視化的文學審美價值傾向[35]。
網絡文學評價體系與批評標準研究
網絡文學建構什么樣的評價體系是當下網絡文學基礎理論研究的重點之一，用怎樣的評價標準評價網絡文學作品，對于網絡文學高質量發(fā)展尤為重要。黃鳴奮提出了網絡文學評價體系三重定位：“一是著眼于自然位置，以地域性、去地域性、再地方化等為范疇；二是著眼于心理位置，以評價者的內在需要、心理動機、價值目標等為范疇；三是著眼于社會位置，關注它和倡導者（社會成員、社會群體、社會機構，甚至是一定利益集團）的社會身份，以及和社會思潮、社會意識形態(tài)的關系?！盵36]歐陽友權提出，“網絡文學評價體系的基本指標可由基于網絡語境的思想性、不脫離爽感的藝術性、源于技術傳媒的網生性、依托市場績效的產業(yè)性和聚焦傳播效果的影響力等五個持論維度構成，它們以核心層、中間層和外圍層的‘樹狀’結構彰顯網絡文學評價體系的功能形態(tài)”[37]。邵燕君從文學價值觀和文學批評方法論上提出，應該“反思精英標準”以理解網絡文學評價問題，需要重新審視“欲望”“爽”“YY”“白日夢”這些概念的內涵[38]。單小曦從媒介存在論角度提出網絡文學評價標準，應該“由網絡生成性尺度、技術性—藝術性—商業(yè)性融合尺度、跨媒介及跨藝類尺度、‘虛擬世界’開拓尺度、主體網絡間性與合作生產尺度、‘數字此在’對存在意義領悟尺度等多尺度的系統整體構成”[39]。周志雄認為，“考評網絡文學，應有相應的價值維度、理論維度、審美維度、文化維度、技術維度、接受維度、市場維度，既要注重評價的有效性和通約性，又要能在更高的層面上促進網絡文學的發(fā)展”[40]。黎楊全指出，數字時代的文學呈現游戲轉向，作家創(chuàng)作走向數據庫的重組，應遵循游戲的復數故事邏輯，有針對性地建構文學的游戲批評范式[41]。王玉玊回應了黎楊全對網絡文學的經典化問題的質疑，認為網絡文學的經典化評價標準并不因其流動性而成為一個偽命題，它依然是一個值得探討的“真問題”[42]。雷成佳在評價方法上提出數字人文研究法可有效解決批評主體“入場難”的問題[43]。南帆基于網絡空間總結了網絡文學批評譜系，認為獨創(chuàng)性是評價文學經典的指標[44]。江秀廷提出了網絡文學原生評論的三種基本形態(tài)以及三個特征，并指出其重要意義與局限性[45]。劉小源總結了網絡批評小說的批評策略與歷史流變[46]。烏蘭其木格提煉出少數民族文學批評的概念生成與范式的轉變[47]。祝曉風認為，研究和評價網絡文學，應該涵蓋作品本體和存在本體，包括作品/文學、媒介與傳播、社會文化、人類生存（哲學）4個層面[48]。
網絡文學發(fā)展史及其源流研究
網絡文學發(fā)展歷史不長，要不要修史以獲得歷史認證，如何勘定其源頭和流變，在當下網絡文學研究領域頗受關注。網絡文學的起于何時，源頭在哪？自2021年以來就一直在展開廣泛的討論，邵燕君、歐陽友權、馬季、許苗苗、黎楊全、賀予飛、吉云飛、李強、王金芝等眾多資深專家和青年學者均就此陸續(xù)發(fā)表多篇論文，參與爭鳴。2023年3月，“中國網絡文學三十年叢書”[49]出版，該叢書基于史源勘定的修史邏輯，錨定網絡文學“源”與“流”的歷史走向，勾勒中國網絡文學的全程、全景，發(fā)掘其背后的文學觀念及其理論變化，然后以“年譜”“集成”和“典藏”支撐“史論”，成為書寫中國網絡文學發(fā)展史、學術史和理論史的一個“拳頭產品”，是一套“通史”性質的資料庫和史料書?！段幕泴嵙ρ芯俊?023年第4期推出歐陽友權、馬季、黎楊全、許苗苗、王小英、周敏、賀予飛、吉云飛、王金芝等人的一組筆談，再一次集中探討這一問題。其中，歐陽友權就網絡文學起源的本義與延伸義進行了闡釋，呼吁起源探討應回歸本義而不是延伸義。馬季認為中國網絡文學起始年與源頭是兩個概念，并就起始年的確定進行了深入辨析。黎楊全提出交往性是網絡文學的本質屬性，并以此追溯中國網絡文學的起源。許苗苗認為媒介轉型是網絡文學區(qū)別于其他文學的標志，談論起點應以這一語境作為出發(fā)點。王金芝從中國當代文學與早期互聯文化的“互緣共構”和“交錯互動”中探索中國網絡文學的緣起。吉云飛從媒介革命與翻譯模式更新的角度闡釋了為什么中國網絡文學國際傳播的起點是Wuxiaworld。賀予飛提出以生態(tài)系統的思維方式看待網絡文學的發(fā)生與發(fā)展[50]。此外，還有多位學者也就這一話題發(fā)表看法。周敏從文學內部的視角分析了網絡文學緣何在20世紀90年代文學語境之中生根發(fā)芽[51]。王小英等認為中國網絡文學的起始點源發(fā)于20世紀90年代初期海外華人開辟的漢語網絡空間[52]。學界對網絡文學起源問題的探討不斷深入，表明網絡文學作為一門學科正在不斷走向成熟。
人工智能技術與網絡文學的未來研究
隨著生成式人工智能（AIGC，Artificial Intelligence Generated Content）的技術發(fā)展與能力增強，網絡文學的文本生產方式正發(fā)生重要變化，將直接帶來由于生產主體不同而生發(fā)的“人類生產文本”與“非人類生成文本”[53]之間的差異與協同。從通用大模型到行業(yè)大模型，躍遷式發(fā)展的人工智能技術正催化內容生產提效轉型，各模態(tài)內容生態(tài)隨之發(fā)生革命性變化。特別是ChatGPT出現后，人工智能的應用大時代已經開啟，而網絡文學領域將是AI應用的主陣地之一。2023年以來，隨著ChatGPT的版本升級，國內大廠陸續(xù)發(fā)布“文心一言”（百度）、“云雀”（抖音）、“混元”（騰訊）、“盤古”（華為）、“星火”（科大訊飛）等多種語言大模型，網絡文學領域也有了“閱文妙筆”及“作家助手妙筆版”（閱文集團）、“中文逍遙”（中文在線）等文學App應用程序。還有與網文IP視頻改編制作技術緊密相關的Midjourney、Stable Diffusion、Runway Gen2、Pika，以及OpenAI公司最新發(fā)布的Sora等新興技術，都將對網絡文學行業(yè)的整個垂直領域產生巨大影響。
人工智能對于網絡文學創(chuàng)作者來說如同一把雙刃劍，一方面它能成為網絡文學寫作的工具和助手，同時也有可能讓網絡作家失去或接近失去文學主體性而淪為機器的附庸。從當下的情況看，ChatGPT可以幫助網絡作家構建故事架構和人設模式，輔助寫出作品的某些細節(jié)橋段，甚至可以完成讀者期待的精彩創(chuàng)意。微軟的“小冰”和清華的“九歌”，它們創(chuàng)作的詩歌在掩去創(chuàng)作者的真實身份后多次“以假亂真”，被認為是真人所寫，甚至還出版了詩集，已經顯示出程序寫作的巨大潛能。人工智能能夠提高作家創(chuàng)作體驗，降低出現錯別字的頻率，提供多題材寫作方向，根據模板整理行文思路，實時查看章節(jié)的閱讀情況等等。同時，人工智能技術還可以滿足網文愛好者對不同文本形式的體驗需求，比如文字轉視頻實現藝術審美的多媒介表達，文字轉語音技術實現多音色AI聽書，提升用戶沉浸式聽書體驗等。時下的人工智能生產出來的文學作品還無法做到“有血有肉”，ChatGPT的自動生成與真正的“文學”尚存在生命體驗的距離。作為弱人工智能階段技術，其創(chuàng)作是基于已有文學類型和故事模式進行的排列組合或想象加工，是通過學習大量的文本數據來模擬人類的情感表達和思想交流，卻無法像真正的作家一樣創(chuàng)造出具有人性豐富性和價值深邃性的文學作品，無法像人類一樣擁有真情實感和自我意識。也就是說，“ChatGPT”“文心一言”等還沒有達到通用人工智能層級，離自主性文藝創(chuàng)造的強人工智能或超人工智能仍存在較大距離。并且，用AI賦能網絡文學創(chuàng)作還將面臨“數據峽谷”和“情感虛置”的瓶頸[54]。伴隨著網絡數據庫的擴充以及平臺壁壘的打破，“數據峽谷”的鴻溝或許可以不斷縮小，“情感虛置”鴻溝終將被“強擬人化”所超越。不過從已有的技術水平看，“碳基生命”的“肉身經驗”還是創(chuàng)作的基礎，作家仍然是網絡文學創(chuàng)作的“第一生產力”。正如閱文集團CEO侯曉楠所說“AIGC不會取代作家，它是創(chuàng)作的金手指，主角永遠是作家”[55]。網絡文學創(chuàng)作最終還是要靠“人”來進行人物的塑造。人工智能技術的出現或許會倒逼一些作家轉型升級回歸文學本身，追求文藝精品，去努力彰顯自己作品的個性化表達，這正是我們需要回歸的文學創(chuàng)作初心。
網絡文學與人工智能的關系是一個熱門話題，對它的研究還只是剛起步，代表性的研究成果還不多，不過已經有了一些初步的理論探討。如《ChatGPT與網絡文學的未來》[56]一文，系統闡述了人工智能的三個層級以及AI技術對網絡文藝的賦能方式，總結了ChatGPT創(chuàng)作的藝術屏障，展望了AI藝術哲學與網絡文藝的未來?！禔I能取代人的創(chuàng)作快感嗎？》[57]一文提出：“即使在人工智能高度發(fā)展的時代，出現了更多的人工智能‘藝術品’，但這只為欣賞者增添了一些東西而已，并沒有剝奪創(chuàng)作者的創(chuàng)造快感乃至對生存意義的認同。”胡疆鋒認為，人工智能的出現為當代網絡文藝展現想象力和創(chuàng)造力提供了廣闊空間，通過預言、質疑和反思為這場媒介革命和社會變革提出了意味深長的時代之問[58]。鐘祖流指出元宇宙時代網絡文學的生產與消費呈現出架構移植的特點[59]。2023年8月，中國文藝理論學會網絡文學研究分會第八屆學術年會暨“人工智能發(fā)展與中國網絡文學未來”學術研討會在無錫召開，150余名全國科研院所及行業(yè)專家學者齊聚一堂探討網絡文學與人工智能技術的發(fā)展，會議收到的近百篇學術論文和組織的多場分論壇發(fā)言，對這一問題的不同側面做了深入探討。把握AIGC這一“內容生產自動化”的新趨勢，是擺在整個網文行業(yè)面前的一道新課題，無論學界和業(yè)界做出怎樣的回應，人工智能技術深度嵌入網絡文學并改變網文IP生態(tài)，都將是大勢所趨?！?/p>
本文系2023年度湖南省社科基金重點項目“從玄幻轉向現實：網絡文學的回歸與超越”研究成果之一
【注釋】
[1][8]中國互聯網絡信息中心（CNNIC）：《第52次〈中國互聯網絡發(fā)展狀況統計報告〉》，2023年8月28日，https：//www.cnnic.net.cn/n4/2023/0828/c88-10829.htm，2023年11月20日查詢。
[2]騰訊網：《閱文集團“全民閱讀月”收官：閱讀量破億 133萬年輕人共讀好書》，2023年5月21日，https：//new.qq.com/rain/a/20220523A091L700，2023年11月25日查詢。
[3]上海圖書館、《中國新聞出版廣電報》、閱文集團：《Z世代數字閱讀報告》，2023年4月22日，https：//baijiahao.baidu. com/s？id=1763753090660613039&wfr = spider&for =pc，2023年11月22日查詢。
[4]中國青年網：《第二十次全國國民閱讀調查結果發(fā)布》，2022年4月23日，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1763938309519230627&wfr=spider&for=pc，2023年10月23日。
[5]《科幻世界》、四川大學中國科幻研究院：《中國科幻網絡文學白皮書（2022）》，2023年3月25日，http：//www. chinawriter. com. cn/n1/2023/0326/c404023-32651316.html，2023年11月27日查詢。
[6]中國作家網：《2022中國網絡文學藍皮書發(fā)布：網文日益成為世界級文化現象》，2023年4月10日，http：//www. chinawriter. com. cn/n1/2023/0410/c404023-32660665.html，2023年11月10日查詢。
[7]中國版權協會：《2023網絡文學版權保護研討會在京舉行》，2023年4月27日，https://mp.weixin.qq.com/s？== &mid = 2247491142&idx = 1&sn = 23e3f32b504c54247d53ca
94501755e6&chksm = 6ab39096a801bca78d884f5a84823403
e0db2de7d5baab49ead1b4f945dfd535eb6e1b08f47f&scene =27，2023年11月20日查詢。
[9]國家廣播電視總局：《國家廣播電視總局辦公廳關于2023年1月至3月全國國產網絡劇片發(fā)行許可情況的通告》（2023年4月17日）；《國家廣播電視總局辦公廳關于2023年4月至6月全國國產網絡劇片發(fā)行許可情況的通告》（2023年7月13日）；《國家廣播電視總局辦公廳關于2023年7月至9月全國國產網絡劇片發(fā)行許可情況的通告》（2023年10月27日）。https：//www.nrta.gov.cn/art/2023/11/1/art_113_65985.html，2023年11月20日查詢。
[10]國家廣播電視總局：《國家廣播電視總局辦公廳關于公布2023年第一季度優(yōu)秀網絡視聽作品推選活動評審結果的通知》，2023年7月5日，http：//www.nrta.gov.cn/art/2023/7/5/art_113_64802.html，2023年11月24日查詢。
[11]Bingo短劇廣場：《短劇在海外有多火？爆發(fā)前夕看短劇出?！脚_篇》，2023年9月21日，https：//www.yfchuhai.com/article/11720.html，2023年11月21日查詢。
[12]賀予飛：《網絡文學對古典小說敘事的轉化》，《中國文學批評》2023年第1期。
[13]賀予飛：《從符號、裝置到生產機制：網絡文學數據庫寫作的變革及限度》，《中國現代文學研究叢刊》2023年第7期。
[14]王祥：《網絡文學的神奇敘事與情緒標記》，《中國文學批評》2023年第1期。
[15]李瑋：《多重主體的表征：中國網文如何想象后人類意義上的“人-自然”》，《文藝理論與批評》2023年第2期。
[16]李瑋：《從類型化到“后類型化”——論近年中國網絡文學創(chuàng)作的新變（2018—2022）》，《文藝研究》2023年第7期。
[17]彭民權：《回歸傳統：網文敘事的“去媒介化”》，《江西社會科學》2023年第3期。
[18]肖映萱：《幻想的開拓：“女性向”網絡小說對科幻資源的繼承與改造》，《中國圖書評論》2023年第1期。
[19]張慧瑜：《科幻題材網絡文學與新的中國故事》，《人民論壇》2023年第15期。
[20]譚天、項蕾：《克蘇魯元素對升級流敘事的自反——以愛潛水的烏賊作品為例》，《文藝理論與批評》2023年第5期。
[21]聶茂、張旭：《網絡作家的敘事策略與價值賦能——以中國作家網“網絡文學名家談寫作”為考察中心》，《中南大學學報（社會科學版）》2023年第5期。
[22]王溥、黃麗坤：《雙重規(guī)訓：平臺可見性與讀者賦權——網絡文學平臺簽約作者的數字勞動研究》，《湖南大學學報（社會科學版）》2023年第1期。
[23]蔣曉麗、楊釗：《“可見即收益”：網絡文學平臺化生產的可見性研究》，《編輯之友》2023年第2期。
[24]范玉仙、王晨：《平臺經濟下的勞動控制與抵抗——以網絡文學平臺的田野調研為例》，《當代經濟研究》2023年第6期。
[25]趙勇：《作為生產者的寫手——論網絡文學生產的基本法則與深層動因》，《四川大學學報（哲學社會科學版）》2023年第4期。
[26]許苗苗：《網絡文學：互動性、想象力與新媒介中國經驗》，《中國社會科學》2023年第2期。
[27]許苗苗：《新語言、新文化、新生活：從〈第一次的親密接觸〉開始》，《小說評論》2023年第3期。
[28]許苗苗：《網絡文學中的空間變遷與時代征候》，《中州學刊》2023年第10期。
[29]裴幸子：《從網文到二次元：網絡青年亞文化民族主義話語的轉型》，《湖北民族大學學報（哲學社會科學版）》2023年第2期。
[30]張曉紅、雷婕：《“詩性正義”理論觀照下的網絡文學和公共生活》，《深圳大學學報（人文社會科學版）》2023年第2期。
[31]周志強：《“處在痛苦中的享樂”——網絡文學中作為“圣狀”的爽感》，《廣州大學學報（社會科學版）》2023年第3期。
[32]韓傳喜、郭晨：《網絡文學媒介化的情感邏輯》，《當代作家評論》2023年第3期。
[33]禹建湘：《網絡文藝新形態(tài)的精神價值與創(chuàng)新發(fā)展》，《人民論壇》2023年第13期。
[34]高翔：《消費主義視野中的“爽文學觀”》，《南京社會科學》2023年第9期。
[35]尚源、劉堅：《媒介文化視域下文學審美價值傾向探析》，《社會科學戰(zhàn)線》2023年第10期。
[36]黃鳴奮：《文學評價體系基點變遷：從地域性、在線性到定位性》，《南國學術》2016年第4期。
[37]歐陽友權：《網絡文學評價體系的“樹狀”結構》，《當代文壇》2021年第6期。
[38]邵燕君：《面對網絡文學：學院派的態(tài)度和方法》，《南方文壇》2011年第6期。
[39]單小曦：《網絡文學評價標準問題反思及新探》，《文學評論》2017年第2期。
[40]周志雄：《中國網絡文學評價體系的維度及構建路徑》，《中國文藝評論》2017年第1期。
[41]黎楊全：《以文為戲：數字時代文學的游戲批評范式》，《文學評論》2023年第1期。
[42]王玉玊：《流動性與經典性不可兼得？——并與黎楊全〈網絡文學的經典化是個偽命題〉一文商榷》，《文藝理論與批評》2023年第3期。
[43]雷成佳：《數字人文與網絡文學批評方法的建構》，《湖北大學學報（哲學社會科學版）》2023年第2期。
[44]南帆：《網絡空間與文學批評譜系》，《中國文學批評》2023年第2期。
[45]江秀廷：《網絡文學原生評論的形態(tài)、特征與意義》，《中國文學批評》2023年第2期。
[46]劉小源：《網絡批評小說：一種全新的文學批評形態(tài)》，《東岳論叢》2023年第8期。
[47]烏蘭其木格：《“少數民族文學批評”：概念的生成與范式的轉變》，《文藝爭鳴》2023年第6期。
[48]祝曉風：《從作品本體到存在本體——論網絡文學研究的四個層面》，《湖北社會科學》2023年第7期。
[49]“中國網絡文學三十年叢書”含4種5部，包括《網絡文學三十年》《網絡文學三十年年譜（1991—2013）》《網絡文學三十年年譜（2014—2021）》《網絡文學三十年研究成果目錄集成》《網絡文學三十年理論評論典藏》等，湖南文藝出版社2023年出版。
[50]該組論文刊于《文化軟實力研究》2023年第4期，共有7篇：歐陽友權《網絡文學起源的本義與延伸義》、馬季《中國網絡文學起始年與源頭辨析》、黎楊全《交往性與中國網絡文學的起源》、許苗苗《網絡文學起于媒介轉型》、王金芝《中國當代文學與早期互聯網文化的“互緣共構”和“交錯互動”》、吉云飛《為什么中國網絡文學國際傳播的起點是Wuxiaworld》、賀予飛《“網生”起源說的生態(tài)系統觀》。
[51]周敏：《網絡文學與“90年代”的連續(xù)性》，《文藝理論與批評》2023年第3期。
[52]王小英、田雪君：《網絡文學的界定與中國網絡文學的起源》，《中州學刊》2023年第6期。
[53]簡圣宇：《GPT語言模型：作為“類人型”人工智能的技術準備》，《廣州大學學報（社會科學版）》2023年第4期。
[54][56]歐陽友權：《ChatGPT與網絡文學的未來》，《江海學刊》2023年第5期。
[55]搜狐網：《閱文集團發(fā)布網文領域大模型，CEO侯曉楠：AIGC不會取代作家，是創(chuàng)作的金手指》，2023年7月20日，https：//www.sohu.com/a/704579493_115565，2023年11月8日查詢。
[57]黃力之：《AI能取代人的創(chuàng)作快感嗎？》，《文藝報》2024年2月4日。
[58]胡疆鋒：《塑造和想象：當人工智能遇上網絡文藝》，《人民論壇》2023年第15期。
[59]鐘祖流：《元宇宙時代網絡文學的生產與消費》，《中國出版》2023年第11期。
