中國作家協(xié)會主管

作為一種誕生時間不長卻體量巨大的新興文學形態(tài)，中國網(wǎng)絡文學事實上經(jīng)歷了“前網(wǎng)文”和“后網(wǎng)文”兩個不同的發(fā)展階段。即以2014年10月15日習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》為界，在此之前可視為自由生產(chǎn)、野蠻生長階段；此后則進入自律創(chuàng)作、規(guī)范發(fā)展時期。習近平總書記在講話中指出，作家藝術家應該堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品，并針對網(wǎng)絡文藝發(fā)展提出，“互聯(lián)網(wǎng)技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化”，要求文藝管理部門“擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結、吸引他們，引導他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。為貫徹落實講話精神，中共中央隨之出臺《關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，提出要大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝，實施網(wǎng)絡文藝精品創(chuàng)作，鼓勵推出優(yōu)秀網(wǎng)絡原創(chuàng)作品，“推動文藝與新技術、新業(yè)態(tài)、新模式、新媒體有機融合，以數(shù)字化技術為先導，積極推動文藝創(chuàng)作生產(chǎn)方式的變革和進步”。自此，我國網(wǎng)絡文學明確新方向，錨定新目標，開啟新動能，文學面貌為之一變，整個行業(yè)開始步入品質(zhì)化創(chuàng)作的新時代。

新格局：走出“題材峽谷”，邁向高質(zhì)量發(fā)展

中國化的商業(yè)模式為網(wǎng)絡類型小說繁榮提供了強勁的經(jīng)濟驅(qū)動，以細分市場培育了龐大的消費群體，而“后網(wǎng)文”時期則表現(xiàn)為現(xiàn)實、歷史、科幻、都市、仙俠、言情等多元品類的作品同時涌現(xiàn)，網(wǎng)絡文學走出“玄幻滿屏、一家獨大”的“題材峽谷”，呈現(xiàn)出類型結構持續(xù)優(yōu)化的良好態(tài)勢

從上世紀90年代的“文青式”寫作，到世紀轉(zhuǎn)軌后的“類型小說”生產(chǎn)，再到近年來倡導高質(zhì)量發(fā)展，中國網(wǎng)絡文學走過的是一條“之”字形道路。這其中隱含了兩個歷史性拐點。第一個拐點發(fā)生在2003年，由起點中文網(wǎng)探索成功的“VIP付費閱讀”模式成為網(wǎng)絡文學商業(yè)化轉(zhuǎn)型的標志，從此文化資本大踏步進入網(wǎng)絡文學，刺激了產(chǎn)銷適配的以玄幻題材為主的類型化小說爆發(fā)式增長。第二個拐點出現(xiàn)在2014年，即由習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》為引領，持續(xù)十年的現(xiàn)實題材創(chuàng)作大范圍崛起，網(wǎng)絡文學在總體格局上轉(zhuǎn)向多樣化、高質(zhì)量發(fā)展階段，從此步入“后網(wǎng)文”時期。中國化的商業(yè)模式為網(wǎng)絡類型小說繁榮提供了強勁的經(jīng)濟驅(qū)動，以細分市場培育了龐大的消費群體，而“后網(wǎng)文”時期則表現(xiàn)為現(xiàn)實、歷史、科幻、都市、仙俠、言情等多元品類的作品同時涌現(xiàn)，網(wǎng)絡文學走出“玄幻滿屏、一家獨大”的“題材峽谷”，呈現(xiàn)出類型結構持續(xù)優(yōu)化的良好態(tài)勢。

增長最快的是現(xiàn)實題材和科幻題材小說，不僅數(shù)量有大幅增長，品質(zhì)優(yōu)良作品的占比也更高。據(jù)統(tǒng)計，近年來在各大網(wǎng)站平臺發(fā)布的年度新作品中，現(xiàn)實題材已占60%以上，涌現(xiàn)出《大國重工》《朝陽警事》《向上》《一路奔北》《金牌學徒》等一大批優(yōu)秀之作，網(wǎng)絡文學敘事已清晰鐫刻上時代“指紋”?？苹妙}材是這兩年創(chuàng)作量和閱讀量增長最快的類型之一，《深海余燼》《我們生活在南京》《靈境行者》《永生世界》等一批優(yōu)秀科幻網(wǎng)文加持的品質(zhì)結構優(yōu)化，以特有的文化符號追風時代、賦能社會。中國作協(xié)發(fā)布網(wǎng)絡文學重點選題指南，引導網(wǎng)絡作家創(chuàng)作新時代山鄉(xiāng)巨變、中華民族偉大復興、科技創(chuàng)新和科幻、優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)、人類命運共同體等主題的作品，不僅豐富了網(wǎng)絡創(chuàng)作的題材領域，還促使網(wǎng)絡作家更多地關注時代、關注社會、關注民生，讓網(wǎng)絡文學向著豐富多彩的社會生活敞開，向著億萬人民的偉大奮斗敞開，展現(xiàn)強大的創(chuàng)新活力。品質(zhì)化創(chuàng)作導向正推動新時代網(wǎng)絡文學從“高原”邁向“高峰”，取得了“網(wǎng)聚創(chuàng)造活力，文譜時代華章”之功效。

新群體：人才代際崛起，踐行責任擔當

我國網(wǎng)絡文學隊伍呈現(xiàn)出“70后”“80后”“90后”和“00后”作家“四代同屏”且迭代加速的整體格局。這些網(wǎng)絡“原住民”文學青年對網(wǎng)絡媒體具有天然的親和力，對當下生活有著敏銳的感知，他們?yōu)榫W(wǎng)絡文學源源不斷地注入新鮮血液

網(wǎng)絡作家作為“新社會階層”，這十年來得到明顯壯大和提高。在“擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂”的思想指導下，各級組織“用全新的政策和方法團結、吸引他們”，全社會“用全新的眼光看待他們”，網(wǎng)絡作家自覺站在國家發(fā)展戰(zhàn)略高度對待自己的創(chuàng)作，責無旁貸地踐行責任擔當，他們的文學貢獻和文化影響力日漸得到社會認可。龐大的創(chuàng)作陣容和高效的產(chǎn)出能力，使網(wǎng)絡作家成為新時代最具活力的文學生力軍和繁榮社會主義文學的有生力量。

據(jù)第七屆中國“網(wǎng)絡文學+”大會的數(shù)據(jù)，截至2023年底，我國各網(wǎng)絡文學平臺駐站作者總數(shù)達2929.43萬人，創(chuàng)作網(wǎng)絡文學作品累計達3786.46萬部，并呈現(xiàn)出“70后”“80后”“90后”和“00后”作家“四代同屏”且迭代加速的整體格局。另據(jù)中國社科院《2023中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研究報告》顯示，“95后”“00后”作家已成為網(wǎng)文作家新增主力，如閱文集團實名認證的新作者中，“95后”占比達74%，其中“00后”占新增作家的60%。從網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作成就看，2023年“00后”作家萬訂作品新增230%，新增白金大神60%是“90后”，網(wǎng)絡文學榜樣作家“十二天王”中80%是“95后”。字節(jié)跳動旗下番茄小說數(shù)據(jù)顯示，簽約作者中57%為“95后”；七貓中文網(wǎng)原創(chuàng)新增簽約作者中，“90后”占比55%。這些網(wǎng)絡“原住民”文學青年對網(wǎng)絡媒體具有天然的親和力，對當下生活有著敏銳的感知，他們?yōu)榫W(wǎng)絡文學源源不斷地注入新鮮血液。

為培育高素質(zhì)的網(wǎng)絡作家隊伍，踐行責任擔當，中國作協(xié)積極作為，多措并舉。例如，組織網(wǎng)絡作家簽署《提升網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》（2020），發(fā)布《網(wǎng)絡文學行業(yè)文明公約》（2022），對從業(yè)各方提出文明規(guī)范；有針對性地實施“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”和“新時代文學攀登計劃”，形成創(chuàng)作一批優(yōu)秀作品、帶動一批作家成長的聯(lián)動效應；成立中國網(wǎng)絡文藝知識產(chǎn)權糾紛人民調(diào)解委員會，緩解版權難題；與國家版權局等四部門聯(lián)合啟動“劍網(wǎng)”專項行動，有效打擊網(wǎng)絡侵權盜版；連續(xù)舉辦線上、線下網(wǎng)絡作家培訓班、網(wǎng)絡文學評論骨干研討班，在加強思想和價值引領的同時，提升網(wǎng)絡文學作家創(chuàng)作能力等。截至2023年，全國成立省級以上網(wǎng)絡作協(xié)組織21家，各級網(wǎng)絡文學組織超過200個，中國作協(xié)已建立起超過1萬人的省級網(wǎng)絡作協(xié)會員數(shù)據(jù)庫，更多網(wǎng)絡作家被納入作協(xié)工作覆蓋面。2015年籌備設立的中華文學基金會“茅盾文學新人獎”，從第二屆開始增設了網(wǎng)絡文學新人獎，每屆評選45周歲及以下網(wǎng)絡作家10名，截至2023年底，已評選五屆。該獎項的設立，是對新興網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡作家身份的認同、肯定與激勵，也是面對日益壯大的網(wǎng)絡作家新群體“擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂”的具體表現(xiàn)和有效舉措。國家新聞出版署連續(xù)舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡文學推優(yōu)活動，中國作協(xié)每年發(fā)布網(wǎng)絡文學影響力榜單，為創(chuàng)作樹立標桿，對網(wǎng)絡作家隊伍的成長產(chǎn)生了積極影響。

新形式：文學拓新，技術賦能

新的需求、新的技術催生出新的文學形態(tài)。比如，碎片化閱讀需求，讓中短篇網(wǎng)絡小說在超長篇霸屏的情形下贏得了自己的生存空間；各類“段章評”倒逼網(wǎng)絡作家關注讀者反應，重視創(chuàng)新驅(qū)動；由于人工智能技術發(fā)展，融媒敘事、文圖融合、圖文互補、文音影合一或?qū)⒊蔀槲磥砭W(wǎng)絡文學的常見形態(tài)

新的需求、新的技術催生出新的文學形態(tài)，使網(wǎng)絡文學成為當代文學中極具活力的部分。近十年來，“文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡化”已經(jīng)成為網(wǎng)絡文學的普遍現(xiàn)實，在此基礎上，新技術不斷賦能形式創(chuàng)新和行業(yè)拓展，開辟新的文學生態(tài)，探索出網(wǎng)絡文學的無限可能。

在創(chuàng)作環(huán)節(jié)，技術賦能的新形式正在更新人們對“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的刻板印象。比如，短視頻、自媒體、免費閱讀App、手機版網(wǎng)站等極大地刺激了碎片化閱讀需求，讓中短篇網(wǎng)絡小說在超長篇霸屏的情形下贏得了自己的生存空間。豆瓣率先推出的短篇故事、知乎鹽選故事的精短網(wǎng)文等開啟了網(wǎng)絡短篇創(chuàng)作風口，起點中文網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、晉江文學城等大型網(wǎng)站和七貓、番茄等免費網(wǎng)站相繼搭建短篇小說平臺，既滿足移動端自媒體的碎片化閱讀，也為短視頻制作提供內(nèi)容資源。從此，網(wǎng)絡文學的文類形態(tài)不再只是超長“大部頭”，有效滿足了不同讀者的閱讀需求。

再如，各類“段章評”，以及“閱愛聊”“筑夢島”等閱讀App的開發(fā)，放大了讀者的感受和選擇，對閱讀市場的互動交流形成深度干預，倒逼網(wǎng)絡作家關注讀者反應，重視創(chuàng)新驅(qū)動，進而大開腦洞，讓“破圈式”創(chuàng)作成為新的網(wǎng)文賽道。近年來引發(fā)熱議的那些爆款小說，如《大王饒命》《詭秘之主》《大奉打更人》《道詭異仙》《十日終焉》等，都是放飛想象翅膀、追求藝術原創(chuàng)、突破類型窠臼的匠心之作。愛潛水的烏賊的《詭秘之主》，借助維多利亞時代背景，用克蘇魯神話體系、SCP世界觀，以及人性、神性的對抗和融合，去表現(xiàn)“一個愚者的旅程”，并巧置二十二條序列、二百二十種魔藥、九個源質(zhì)和扮演法體系，還采用“多時空架構”和“異域拼圖”等手法，建立起鏡像式詭秘世界，使其成為這期間該類網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的標桿。

網(wǎng)絡現(xiàn)實題材作品也出現(xiàn)藝術形式創(chuàng)新。網(wǎng)絡虛擬技術引發(fā)的文學想象，激勵一批創(chuàng)作現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡作家積極探索“現(xiàn)實+”敘事，他們在選取現(xiàn)實題材創(chuàng)作時，嘗試諸如“現(xiàn)實+傳統(tǒng)文化”“現(xiàn)實+國潮國風”“現(xiàn)實+玄幻科幻”“現(xiàn)實+時空穿越”等，以增強作品的思想價值和藝術魅力。飄蕩墨爾本的《筑夢太空》在真實描寫幾代航天人為發(fā)展航天科技而不懈奮斗與犧牲的同時，植入硬科幻的奇特想象，讓一個老科學家為實現(xiàn)“銀河比鄰計劃”飛去遙遠的外太空給人類尋找彼岸世界，在科幻想象中寄寓崇高理想和人倫親情。驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》、丁墨的《阿禪》等小說在現(xiàn)實敘事中使用時空穿越元素，讓都市生存、社會變遷和人物命運形成穿插轉(zhuǎn)換。這些新形式的探索不斷讓夢想照亮現(xiàn)實，讓網(wǎng)絡現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路越走越寬廣。

還有，人工智能技術的升級換代，讓網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作方式和作品形式迎來新的變革。從“微軟小冰”到生成式人工智能ChatGPT，從通用大模型“文心一言”到網(wǎng)文大模型“閱文妙筆”“中文逍遙”，其蘊含的“新質(zhì)生產(chǎn)力”，或?qū)⒆寗?chuàng)作突破文學慣例，墾拓藝術邊界，實現(xiàn)從“技術工具”到“創(chuàng)作伴侶”、再到“藝術主人”的蛻變。比如，網(wǎng)文創(chuàng)作將借助智能程序，以“人-機”互動的方式來進行，或由機器“擬主體”獨立完成，華東師范大學王峰教授團隊研發(fā)的“大模型長篇小說創(chuàng)作系統(tǒng)”，以提示詞+人工后期潤色方式，完成了百萬字玄幻小說《天命使徒》。網(wǎng)絡文學作品形態(tài)發(fā)生改變，由于文生圖、文生視頻、圖轉(zhuǎn)視頻、文字+圖片轉(zhuǎn)視頻等多模態(tài)切換變得輕而易舉，融媒敘事、文圖融合、圖文互補、文音影合一或?qū)⒊蔀槲磥砭W(wǎng)絡文學的常見形態(tài)。

新業(yè)態(tài)：打造行業(yè)矩陣，優(yōu)化網(wǎng)文生態(tài)

隨著傳媒技術、文化消費市場的變化和相關政策的引導，“后網(wǎng)文”時代的業(yè)態(tài)結構和驅(qū)動要素發(fā)生諸多改變。網(wǎng)絡文學的新業(yè)態(tài)體現(xiàn)為三個融合：一是網(wǎng)絡文學與多媒體融合；二是網(wǎng)絡文學與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)融合；三是付費模式與免費模式的互補與融合

隨著傳媒技術、文化消費市場的變化和相關政策的引導，“后網(wǎng)文”時代的業(yè)態(tài)結構和驅(qū)動要素發(fā)生諸多改變。比如，網(wǎng)絡作家不再是十年前那樣自由沖浪的“網(wǎng)絡游俠”，或“著書都為稻粱謀”的賣字文人，而是創(chuàng)造新時代網(wǎng)絡文化的“新社會階層”；網(wǎng)文作品不再是靠打怪升級、金手指、開腦洞等吸引讀者訂閱打賞的爽文，而是對社會有益、為讀者喜愛的有營養(yǎng)的精神食糧；文學網(wǎng)站也不再是單靠線上線下營銷使文化資本增值的經(jīng)紀平臺，而是泛娛樂文化的創(chuàng)造者和承擔社會責任的踐行者。

具體而言，網(wǎng)絡文學的新業(yè)態(tài)體現(xiàn)為三個融合。

一是網(wǎng)絡文學與多媒體融合。今天的網(wǎng)絡文學已經(jīng)不只是單純的語言表達和單一的文字敘事，不僅創(chuàng)作手段（如AI技術）有了視頻、音頻多媒體介入，創(chuàng)作過程有“本章說”、百度貼吧、知乎等社區(qū)論壇的讀者干預，作品本身還會在IP市場實現(xiàn)版權分發(fā)和多媒改編，讓原創(chuàng)內(nèi)容與視音頻共同完成網(wǎng)文IP的泛娛樂轉(zhuǎn)換，形成一個融媒共時與消費歷時的產(chǎn)品矩陣，各種驅(qū)動要素的融合創(chuàng)新打造的新業(yè)態(tài)，呈現(xiàn)出“文-圖-音-影-游”多媒共創(chuàng)、“文→藝→娛→產(chǎn)”鏈環(huán)融合的行業(yè)態(tài)勢。隨著Sora、GPT-4o等文生圖、文生視頻技術的日漸成熟和廣泛使用，網(wǎng)絡文學的融媒體化將是不可逆轉(zhuǎn)的未來趨勢。

二是網(wǎng)絡文學與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)融合。商業(yè)基因、產(chǎn)業(yè)市場、文創(chuàng)形態(tài)是支撐網(wǎng)絡文學發(fā)展壯大的經(jīng)濟驅(qū)動。從起點中文網(wǎng)的商業(yè)模式到盛大文學的整裝突起、再到閱文集團的豪華陣容，還有掌閱科技、中文在線、晉江、縱橫等網(wǎng)站平臺的百家爭雄，中國網(wǎng)絡文學的市場化崛起就是一部文學與產(chǎn)業(yè)相互催生的創(chuàng)業(yè)史。近十年來，網(wǎng)絡文學經(jīng)歷了一個從“產(chǎn)業(yè)”到“產(chǎn)業(yè)化”、從線上產(chǎn)業(yè)到IP產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程。其業(yè)態(tài)嬗變有幾個標志性的事件。一是網(wǎng)絡文學市場營收大幅增長，出現(xiàn)世界上獨有的網(wǎng)絡文學上市公司。據(jù)中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心發(fā)布的網(wǎng)絡文學年度藍皮書統(tǒng)計，2022年，我國主要網(wǎng)絡文學平臺營收規(guī)模約230億人民幣，2023年營收規(guī)模增至340億人民幣，增幅達47.83%，海外市場營收規(guī)模約為43.5億元。就在這十年間，我國出現(xiàn)中文在線（2015深交所）、掌閱科技（2017上交所）和閱文集團（2017港交所）三家網(wǎng)絡文學市場公司，創(chuàng)造了世界網(wǎng)絡文學的商業(yè)奇跡。二是通過在線經(jīng)營、吸粉增值和IP分發(fā)、離線賦能的雙線拓展，實現(xiàn)網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)鏈的“長尾效應”。由網(wǎng)絡文學IP改編的微短劇、短視頻、影視、游戲、動漫、演藝、有聲書，以及實體出版和衍生品等，累計達72674部，形成全版權經(jīng)營、多媒體開發(fā)、大文娛覆蓋的新文創(chuàng)業(yè)態(tài)，創(chuàng)造了一次性作品生產(chǎn)、全方位售賣版權、多形態(tài)改編產(chǎn)品的立體運營模式。

三是付費模式與免費模式的互補與融合。2003年創(chuàng)立的付費閱讀模式，走過輝煌的15年后，開始受到免費閱讀的市場化挑戰(zhàn)——2018年，趣頭條率先推出免費閱讀App“米讀小說”，連尚文學推出“連尚免費讀書”App。隨后，七貓、番茄、得間小說、91熊貓看書等數(shù)百種免費App紛紛上線。經(jīng)過幾年博弈，免費模式不僅站穩(wěn)了腳跟，還創(chuàng)造了亮眼的業(yè)績，從而形成付費-免費“天下二分”的線上產(chǎn)業(yè)爭鋒格局。2021年底，番茄小說的MAU（月活用戶）超過9300萬，七貓免費小說以6346萬位列第二。與付費模式由讀者埋單不同，免費閱讀的盈利渠道是制造流量而由廣告變現(xiàn)，它是基于市場細分而為付費敏感人群閱讀通俗爽文提供適銷機會，這對培育更充分的閱讀市場是利好的。實際上，這兩種商業(yè)模式有競爭，也有互補。因為當下的網(wǎng)站平臺，付費網(wǎng)站也開通有免費業(yè)務，如起點有起點App免費版；免費平臺也有付費業(yè)務，如番茄小說就推出付費的VIP包月服務。其實，無論付費還是免費，最終都是適應市場需求的營銷策略，是以消費者為中心的不同形式而已，它本身就是網(wǎng)絡文學業(yè)態(tài)融合的一種生態(tài)優(yōu)化方式，也是網(wǎng)絡文學行業(yè)矩陣的一環(huán)。

新傳播：網(wǎng)文出海，跨越山海的文化使者

中國是網(wǎng)絡文學大國，也是網(wǎng)文出海強國。網(wǎng)絡文學的傳播力植根于中國文化的故事魅力，由豐富的民族文化賦魅的中國故事，在跨文化語境中形成強大的吸引力和感染力，有效打通了海外讀者的“快感通道”，形成需求式傳播的動力機制

中國是網(wǎng)絡文學大國，也是網(wǎng)文出海強國。近十年來，中國網(wǎng)絡文學猶如跨越山海的文學使者，攜文出境，以世界為傳播半徑，由東南亞、北美迅速輻射至全球，從“自發(fā)作品出海”到“自覺版權出?！痹俚健白灾魃鷳B(tài)出海”，國際影響力不斷提升，為中華文化的世界傳播探尋了一條彰顯文化軟實力的路徑。一大批優(yōu)秀的網(wǎng)文作品講好中國故事，傳播中國聲音，成為文明交流互鑒時代中國投向世界的一張亮眼的文學名片。

中國網(wǎng)絡文學的世界傳播，大體經(jīng)歷了四個階段，即早期實體書版權輸出階段，2014年英譯網(wǎng)站“武俠世界”（Wuxiaworld）創(chuàng)立、2017年對外門戶網(wǎng)站“起點國際”（WebNovel）上線后的翻譯在線傳播階段、近幾年興起的多媒體傳播階段，以及建立海外網(wǎng)文生態(tài)階段，包括輸出網(wǎng)文原創(chuàng)模式、付費閱讀模式和IP分發(fā)模式等。近年來，網(wǎng)絡文學搭上中國文化“走出去”、推進國際傳播能力建設的政策快車，經(jīng)無遠弗屆的網(wǎng)絡空間讓中國“好故事”通江達海，海外訪問用戶已覆蓋世界200多個國家和地區(qū)，讓全世界見識了網(wǎng)絡文學的“中國時代”。

中國音像與數(shù)字出版協(xié)會支持的《2023中國網(wǎng)絡文學出海趨勢報告》顯示，網(wǎng)文出海已成為中國文化產(chǎn)品出海最大的IP源頭，2023年的中國網(wǎng)文企業(yè)海外營收規(guī)模達40.63億元，同比增長39.87%。網(wǎng)絡文學作品的翻譯語種達20多種，出海作品總量約為69.58萬部（種），相較2022年的53.93萬部（種），增長29.02%。如起點國際已上線約3600部中國網(wǎng)文翻譯作品，同比三年前增長110%。2023年海外閱讀量最高的5部作品是《超級神基因》《詭秘之主》《宿命之環(huán)》《全民領主：我的爆率百分百》《許你萬丈光芒好》等，它們對應玄幻奇幻、游戲競技、都市言情等不同題材類型，這也正是中國網(wǎng)文作品出海類型多樣化的縮影。另有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截至2022年底，中國網(wǎng)絡文學共向海外輸出作品16000余部，包括實體書授權超過6400部，上線翻譯作品9600多部，作品類型已形成15個大類100多個小類。閱讀量超千萬的作品有238部，翻譯作品閱讀量破億的有9部。海外用戶為精品內(nèi)容持續(xù)打call，用戶日平均閱讀時長為90分鐘，單用戶月消費最高達7230美元，單日評論數(shù)最高突破15萬條。中國作協(xié)舉辦網(wǎng)絡文學國際傳播培訓班，面向亞洲特別是東南亞實施網(wǎng)絡文學“Z世代”國際傳播工程，《雪中悍刀行》《羋月傳》《萬相之王》《壞小孩》等四部作品被改編為外語廣播劇和有聲書，并通過系列訪談、對話節(jié)目推動作品的海外傳播。東南亞地區(qū)與中國地理相近、文化相通，現(xiàn)已超越北美地區(qū)，成為網(wǎng)文出海的首要目的地。

海外原創(chuàng)是中國網(wǎng)絡文學深度影響世界的重要標志。有越來越多的海外年輕人走上網(wǎng)文寫作道路，截至2023年10月，僅起點國際就培養(yǎng)了約40萬名海外網(wǎng)絡作家，覆蓋全球100多個國家和地區(qū)，其中，美國網(wǎng)絡作家數(shù)量居于首位。上線海外原創(chuàng)作品超61萬部，同比三年前增長280%。海外原創(chuàng)網(wǎng)文也已全面啟動IP開發(fā)，出版、有聲、漫畫、影視是主要的開發(fā)形式，相關IP開發(fā)的合作團隊來自美國、英國、印度、日本、韓國、泰國等多個國家。閱文IP改編的動畫作品在YouTube頻道日均上線1集，年瀏覽量超過2.7億。2024年上半年，《與鳳行》《慶余年第二季》《墨雨云間》等IP劇集不斷登陸海外電視臺和主流視頻平臺，引發(fā)追劇熱潮。

另外，微短劇和人工智能正成為網(wǎng)文IP生態(tài)的新藍海。如憑借TikTok在海外的火爆，字節(jié)跳動把一些熱度高、流量大的網(wǎng)文改編為微短劇，引流更多讀者，形成短劇和小說的IP協(xié)同效應。中文在線旗下微短劇產(chǎn)品ReelShort位居歐美應用商店排名前列，F(xiàn)lexTV、GoodShort等微短劇平臺，形成一系列爆款產(chǎn)品，成為中國網(wǎng)文出海的新路徑與新形態(tài)。AIGC（生成式人工智能）賦能網(wǎng)文出海取得新進展，大大提升了網(wǎng)文出海的翻譯、制作和傳播效率，困擾網(wǎng)文出海的翻譯問題已得到緩解，“正版主導、同步更新、多元布局、全網(wǎng)覆蓋、全球追更”的中國網(wǎng)文傳播格局已經(jīng)由可能變?yōu)楝F(xiàn)實。

現(xiàn)在，中國網(wǎng)文出海企業(yè)遍地開花，出海平臺已逾百家，整個行業(yè)在海外已建立起成熟的IP生態(tài)鏈。2023年授權作品出版1000余部，合作海外出版機構66家，上線有聲作品100余部，上線漫畫作品1500余部，海外用戶訪問量約為2.2億。網(wǎng)文出海已進化為聯(lián)動各方共建的全球IP產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)，不僅讓中國網(wǎng)絡文學的國際傳播實現(xiàn)“落地生根”，還將其從“授人以魚”提升至“授人以漁”的新階段。如《2023中國網(wǎng)絡文學出海趨勢報告》所總結的，當下的網(wǎng)文出海呈現(xiàn)出四個明顯的趨勢：一是AI翻譯，加速網(wǎng)文“一鍵出?！?；二是全球共創(chuàng)，海外網(wǎng)文規(guī)?；l(fā)展；三是社交共讀，好故事引領文化交流；四是產(chǎn)業(yè)融合，打造全球性IP生態(tài)。

中國網(wǎng)絡文學能夠在新時代“仗劍天下”，面向全世界開啟“眾妙之門”，與互聯(lián)網(wǎng)的普及、網(wǎng)絡文學的興盛，尤其是與我國社會進步、國家“硬實力”和文化軟實力的強健是同步并進的，是我國綜合國力提升的一種“文學表情”。另外，網(wǎng)絡文學的傳播力植根于中國文化的故事魅力，由豐富的民族文化賦魅的中國故事，在跨文化語境中形成強大的吸引力和感染力，有效打通了海外讀者的“快感通道”，形成需求式傳播的動力機制。再者，從文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)角度看，網(wǎng)文出海也是中國網(wǎng)絡文學延伸傳播半徑、拓展海外市場的必然選擇。隨著我國國際傳播能力建設的加速，以好故事為切入口的中國網(wǎng)絡文學，必將成為傳播中國聲音、塑造國家形象的有生力量，成為助推中華民族偉大復興、賡續(xù)人類文明的一塊精神領地。

［作者系中南大學網(wǎng)絡文學研究院院長，本文為2023年度湖南省社科重點項目“從玄幻轉(zhuǎn)向現(xiàn)實：網(wǎng)絡文學的回歸與超越研究”（項目號：23ZDB045）的階段性成果］