一個有紙媒情懷的作家為何玩起了自媒體
我是個草根作家，是寫小說的，也是自媒體小視頻創(chuàng)作者。這其中的轉(zhuǎn)變，有一個心理過程。
眾所周知，中國是四大文明古國中唯一不帶“古”字的文明古國，這完全得益于造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明。從1815年開始，中國有了報刊雜志，從此，文學有了自己的廣闊平臺。這個平臺繁榮了近200年，而隨著時代的發(fā)展，電影電視的出現(xiàn)，或多或少對報紙雜志等紙質(zhì)媒介產(chǎn)生影響，不過還好，在過去的幾十年里，報紙雜志基本上和電視電影并駕齊驅(qū)。當電腦、手機和自媒體普及之后，報紙雜志因自身缺陷，受到嚴重沖擊。當QQ、微信、快手、抖音等自媒體發(fā)展起來后，因其便捷、快速、低門檻等因素占據(jù)了傳媒的制高點。紙質(zhì)文字被嚴重擠占，圈子變得越來越小，閱讀面越來越小，成了一部分文學愛好者堅守的陣地。
其實，我也是紙質(zhì)媒介的崇拜者。至今，我從骨子里依然倔強地認為只有發(fā)表在紙質(zhì)媒介上的文字才是正宗的文學、體面的文學?，F(xiàn)實很殘酷，我出版了長篇小說《門戶》，去找某單位領導推銷書的時候，領導很恭謙地說：“創(chuàng)作不易啊，應該支持，應該支持。”然后話鋒一轉(zhuǎn)說：“你弄一張2000元的發(fā)票，書嘛，擱一兩本就行了。”說實話，我內(nèi)心很受傷，按理說，定價30塊錢的書，人家給你2000塊錢，應該高興才是，可是我一點都高興不起來。我創(chuàng)作小說的目的不是為了賺錢，而是希望擁有更多的讀者。
還有一件事，我把我的小說《門戶》簽了名，畢恭畢敬送給我的大學同學，然而幾年過去，她悄無聲息。突然有一天晚上12點多，她給我打來電話，這著實嚇了我一大跳。我老婆的話里帶著微酸，因為電話那頭是我的大學女同學。她在電話上說，昨天打掃衛(wèi)生，在一個角落發(fā)現(xiàn)了我的小說，然后翻著看，一看，一發(fā)不可收拾，一口氣讀了下來，讀到動情處，哭得稀里嘩啦。我說：“你神經(jīng)病，我啥時送給你書，現(xiàn)在才看？”我舉這個例子，不是為了標榜我的小說多么好，而是想告訴大家，紙質(zhì)媒介的前景有多么堪憂。大家想想，我的同學尚且如此，何求別人呢？事實擺在我們面前，紙質(zhì)媒介就像古玩、書法、戲劇，很多時候遠離了普羅大眾，成了少數(shù)人把玩的東西。
傳統(tǒng)的東西，總得有人死守陣地，畢竟，它是經(jīng)過大浪淘沙積淀下來的精華，但是，我們也不能故步自封，需要順應時代的發(fā)展，尋找文學創(chuàng)作與傳播的突破口。
我就是這樣一個不甘寂寞的人，嘗試著把作品發(fā)表在QQ上、微信上、抖音上、快手上。
自從在自媒體上發(fā)表作品，我的讀者明顯多起來。在QQ上有4萬多瀏覽量，在微信上有8萬多瀏覽量。數(shù)字不大，但是相比于紙質(zhì)媒介而言，閱讀量在20倍以上。后來，我嘗試在快手和抖音上發(fā)布關(guān)于古樹的小視頻。我下鄉(xiāng)尋找在我們子長市保存下來的古樹，每一棵古樹的背后都有著深厚的文化積淀，有許多膾炙人口的故事。我的作品的閱讀量逐漸上漲。單個作品的閱讀量最多達到16.1萬，這比我發(fā)表在紙質(zhì)媒介上的作品的閱讀量高出300多倍。再后來，子長的古樹讓我給找完了，再沒有人給我提供新的線索。
有一次下鄉(xiāng)采風，一個女人哭得驚天動地，我問她怎么了？原來這個女人因腦梗長期癱瘓在床，頭發(fā)太長了，沒法去鎮(zhèn)上理發(fā)，她男人強行用剪刀給她亂鉸一氣，氣得她放聲大哭。受這件事的啟發(fā)，我尋找到新的創(chuàng)作路子，下鄉(xiāng)義務理發(fā)，因為我有這個手藝。我是延安市教育作協(xié)的副主席和子長市作協(xié)的副主席，籠絡了一把子文學愛好者，下鄉(xiāng)義務理發(fā)，在快手、抖音、微信、QQ等新媒體平臺上發(fā)表小視頻。小視頻也是文藝創(chuàng)作的一種方式，同樣可以表達我們的感情和思想。義務理發(fā)為我找到接近人民的理由，讓我充分了解人民的生活質(zhì)量與心理訴求。下鄉(xiāng)義務理發(fā)的過程，其實也是我游山玩水的過程，更為我的文學創(chuàng)作積累了第一手素材。
文學是服務普羅大眾的，我們應該堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，放下身段沉下去，把根扎在基層的土壤里。
現(xiàn)在，我們進入了碎片化閱讀的時代。快節(jié)奏的生活，再加上自媒體的出現(xiàn)，為碎片化閱讀推波助瀾。面對時代的洪流，我們只能不斷去優(yōu)化，與時俱進。我們不要過分企圖扭轉(zhuǎn)乾坤，維護舊的紙質(zhì)媒介的尊嚴，你可以固守陣地，但時代的洪流是無法阻止的。一些正統(tǒng)思想的作家，可能根本看不上自媒體這個平臺，認為自媒體沒有門檻，魚龍混雜。但這不是自媒體的問題，而是自媒體管理的問題。自媒體上也有很多優(yōu)秀的作品。比如一些國風視頻，表達細膩，不溫不火，像清泉，像一首詩，清新自然，有效地挖掘和宣傳了中國傳統(tǒng)文化。所以說，我們不要排斥自媒體，我們看中的是自媒體這個快捷多元的平臺，發(fā)揮它的長處，避開它的短處，努力做精品文化。我們不能再單打獨斗了，文學創(chuàng)作需要與其他媒介結(jié)合起來，我的意思就是，只要我們把握文學的本質(zhì)，順應時代，尋找新的創(chuàng)作途徑，是可以借助自媒體使我們的文藝作品大放光彩的。
（作者系中學教師）
