中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

左起：歐內(nèi)斯特·海明威、威廉·?？思{和約翰·斯坦貝克

一批著名的文學(xué)作品從今天（1月1日）起在美國(guó)不再受到版權(quán)保護(hù)，其中包括威廉·?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》、歐內(nèi)斯特·海明威的《永別了，武器》和約翰·斯坦貝克的《金杯》。

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因?yàn)槊饕?，美?lián)社說(shuō)，這份最新的公版圖書(shū)清單就像美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研討會(huì)的教學(xué)大綱。

一同在當(dāng)天進(jìn)入公用域的著名作品還有弗吉尼婭·伍爾夫的《一間自己的房間》、達(dá)希爾·哈米特的《馬耳他之鷹》、阿加莎·克里斯蒂的《七面鐘之謎》、羅伯特·格雷夫斯的《告別這一切》和賴納·馬里亞·里爾克的《給青年詩(shī)人的信》德文版等。

這些作品都是在1929年首次付梓的。

在包括中國(guó)在內(nèi)的世界大多數(shù)國(guó)家，版權(quán)有效期為作者去世后50至70年。而在美國(guó)，作品在發(fā)表95年后成為公共財(cái)產(chǎn)。

對(duì)進(jìn)入公用域的作品，任何人都可以自由復(fù)制和分享，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。

2025年是一個(gè)里程碑：所有于20世紀(jì)20年代在美國(guó)出版、發(fā)表或發(fā)行的圖書(shū)、電影、歌曲和藝術(shù)作品都成為了公用域的一部分。其中還包括喬治·格什溫的管弦樂(lè)交響詩(shī)《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》，以及布朗和弗里德創(chuàng)作的著名歌曲《雨中曲》。

1929年問(wèn)世的一些漫畫(huà)角色，如初版大力水手和丁丁也失去了版權(quán)保護(hù)。

但版權(quán)專(zhuān)家警告說(shuō)，如果你現(xiàn)在就在衍生作品中讓大力水手吃菠菜，可能仍會(huì)受到追究，因?yàn)樗圆げ诉@個(gè)特征是在1931年才出現(xiàn)的。

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1962年去世的?？思{、1961年去世的海明威和1968年去世的斯坦貝克，他們?nèi)孔髌返脑饕逊謩e于2012年、2011年和2018年在中國(guó)進(jìn)入了公用域。

在包括歐盟國(guó)家在內(nèi)的許多其他國(guó)家，版權(quán)保護(hù)期為作者終身加70年。

根據(jù)杜克大學(xué)公用域研究中心發(fā)表的報(bào)告，在1929年的美國(guó)，版權(quán)保護(hù)的最長(zhǎng)期限僅為42年。而根據(jù)后來(lái)修改的規(guī)定，那一年問(wèn)世的作品要到56年保護(hù)期后，即1985年才進(jìn)入公用域。由于美國(guó)國(guó)會(huì)再次延長(zhǎng)版權(quán)保護(hù)期到75年，造成它們要到2005年才成為公版作品。然而，在此之前，國(guó)會(huì)又一次按下了暫停鍵，將版權(quán)保護(hù)期延長(zhǎng)到95年。如今，等待終于結(jié)束了。

美國(guó)版權(quán)局前局長(zhǎng)瑪麗貝思·彼得斯曾得出結(jié)論，認(rèn)為將美國(guó)版權(quán)期限延長(zhǎng)20年是一個(gè)“重大錯(cuò)誤”。事實(shí)上，政策制定者、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和學(xué)者普遍認(rèn)為，過(guò)長(zhǎng)的版權(quán)延期所帶來(lái)的成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其收益。包括五位世界最著名經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主在內(nèi)的眾多經(jīng)濟(jì)學(xué)家已經(jīng)證明，延長(zhǎng)版權(quán)期限并不會(huì)激發(fā)更多的創(chuàng)造力，反而造成了巨大傷害，鎖閉了數(shù)百萬(wàn)不再為版權(quán)持有者帶來(lái)任何收入的舊作品：電影因保存者無(wú)法數(shù)字化而逐漸損毀；歷史學(xué)家和記者的作品支離破碎；藝術(shù)家的文化遺產(chǎn)受到限制使用。

當(dāng)美國(guó)國(guó)會(huì)延長(zhǎng)前述名作的版權(quán)期限時(shí)，也一并延長(zhǎng)了所有那些商業(yè)價(jià)值早已消失的作品的版權(quán)期限。對(duì)于1929年的絕大多數(shù)作品——可能多達(dá)99%——來(lái)說(shuō)，沒(méi)有版權(quán)持有者從持續(xù)的版權(quán)中獲得經(jīng)濟(jì)利益。然而，它們?nèi)匀槐唤故褂茫瑳](méi)有任何正當(dāng)理由。美國(guó)國(guó)會(huì)的一份報(bào)告指出，在版權(quán)期55年至75年的作品中，只有大約2%仍具有商業(yè)價(jià)值。75年期限后的這一比例甚至更低。大多數(shù)較舊的作品都是“孤兒作品”，根本無(wú)法找到版權(quán)所有者。

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杜大公用域研究中心指出，一旦作品進(jìn)入了公用域，就可以合法地分享而無(wú)需許可或付費(fèi)。社區(qū)劇院可以放映這些電影，青年樂(lè)團(tuán)可以公開(kāi)演奏這些音樂(lè)，而不必支付許可費(fèi)。互聯(lián)網(wǎng)檔案館等在線資源庫(kù)、哈提托管會(huì)、谷歌圖書(shū)館和紐約公共圖書(shū)館都可以在線提供作品全文。這有助于實(shí)現(xiàn)對(duì)這些可能被歷史遺忘的文化材料的訪問(wèn)和保存。1929年已經(jīng)是很久以前了，除了少數(shù)名作之外，那一年的大多數(shù)作品在商業(yè)上已不可得。你想買(mǎi)也買(mǎi)不到，甚至找不到。當(dāng)它們?cè)?025年進(jìn)入公用域，任何人都可以將它們從默默無(wú)聞中拯救出來(lái)，使它們重新面世，讓我們都能發(fā)現(xiàn)它們，享受它們，為它們注入新的生命。

從這個(gè)意義上說(shuō)，版權(quán)的喪失對(duì)藝術(shù)表達(dá)至關(guān)重要。新的作者可以合法地在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作——重新構(gòu)想圖書(shū)，將它們改編成電影，也可以對(duì)過(guò)去的歌曲和電影加以改編。這是好事！ 這是版權(quán)生態(tài)系統(tǒng)的一部分。版權(quán)的目的是促進(jìn)創(chuàng)造力，而公用域在其中扮演著核心角色。

例如，珀西瓦爾·埃弗里特（Percival Everett）2024年出版的小說(shuō)《詹姆斯》（James）就是從黑奴吉姆的視角重新構(gòu)想了馬克·吐溫1884年的《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》。該書(shū)贏得了2024年的美國(guó)全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)，并入圍了英國(guó)布克獎(jiǎng)的決選?！都~約時(shí)報(bào)》曾評(píng)論說(shuō)：“《哈克貝里·芬》是一部杰作。這部重述作品或許也是?！蓖聹卦Ｍ鏅?quán)永遠(yuǎn)存在。如果這一愿望成真，他的繼承人會(huì)起訴埃弗里特嗎？ 幸運(yùn)的是，因?yàn)橛辛税鏅?quán)期限的規(guī)定，我們現(xiàn)在不必知道答案。

這就是公用域的意義所在。誰(shuí)知道今年這些失去版權(quán)保護(hù)的作品會(huì)激發(fā)出怎樣的靈感？

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難以避免的是，新的藝術(shù)表達(dá)有時(shí)會(huì)破壞原作在擁躉心目中的形象。

例如，1928年迪斯尼動(dòng)畫(huà)片《汽船威利號(hào)》中的米老鼠形象自2024年1月1日起進(jìn)公用域后，加拿大立刻制作了一部低成本米老鼠恐怖片《捕鼠器》。

同樣，正在制作的恐怖電影《殺戮者大力水手》（Popeye the Slayer Man）也準(zhǔn)備于2025年在美國(guó)發(fā)行。

但這些小打小鬧通常無(wú)法傷及優(yōu)秀的、有持久生命力的原作，更抹殺不了版權(quán)喪失的重要意義。

?？思{小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》的書(shū)名就是取自公版作品的。莎士比亞在《麥克白》中讓男主人公發(fā)出對(duì)生命的哀嘆：“她反正要死的，遲早總會(huì)有聽(tīng)到這個(gè)消息的一天。明天，明天，再一個(gè)明天，一天接著一天地躡步前進(jìn)，直到最后一秒鐘的時(shí)間；我們所有的昨天，不過(guò)替傻子們照亮了到死亡的土壤中去的路。熄滅了吧，熄滅了吧，短促的燭光！ 人生不過(guò)是一個(gè)行走的影子，一個(gè)在舞臺(tái)上指手劃腳的拙劣的伶人，登場(chǎng)片刻，就在無(wú)聲無(wú)臭中悄然退下；它是一個(gè)愚人所講的故事，充滿著喧嘩和騷動(dòng)，卻找不到一點(diǎn)意義?！保ㄒ焐雷g文）

杜大公用域研究中心的兩位主任詹妮弗·詹金斯和詹姆斯·博伊爾在日前的一份報(bào)告中寫(xiě)道，《喧嘩與騷動(dòng)》“從公用域汲取養(yǎng)分，如今又回饋于它”。正如?？思{本人1950年12月10日在瑞典首都斯德哥爾摩發(fā)表演講時(shí)所說(shuō)：“我相信人不僅僅會(huì)存活，他還能越活越好。他是不朽的，并非因?yàn)樯镏形í?dú)他具有永不枯竭的聲音，而是因?yàn)樗徐`魂，有能夠同情、犧牲和忍耐的精神。詩(shī)人的、作家的職責(zé)就是寫(xiě)這些東西。作家的特殊權(quán)利就是幫助人堅(jiān)持活下去，依靠鼓舞人心，依靠讓他記住，勇氣、尊嚴(yán)、希望、自豪、同情、憐憫和犧牲，這些是人類(lèi)歷史上的光榮。詩(shī)人的聲音不必僅僅是人的記錄，它可以成為幫助人類(lèi)忍耐與獲勝的那些支柱與棟梁中的一個(gè)?！保ㄒ钗目∽g文）

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卓別林電影的版權(quán)所有者一直在向美國(guó)的小型社區(qū)劇院發(fā)送咄咄逼人的信件，告訴他們不能放映已合法進(jìn)入公用域的卓別林電影,理由是卓別林是英國(guó)人，而他1925年的電影《淘金記》的劇本版權(quán)要到卓別林去世后70年，即2047年底才會(huì)到期——之所以拿劇本說(shuō)事，是因?yàn)殡娪坝捎谖蠢m(xù)展版權(quán)，已于1953年進(jìn)入公用域。但詹金斯和博伊爾說(shuō)，從專(zhuān)業(yè)上看，信中關(guān)于美國(guó)版權(quán)法的陳述是片面的和虛假的。這些人“無(wú)權(quán)壓制完全合法的活動(dòng)”。根據(jù)美國(guó)版權(quán)局的記錄和美國(guó)《版權(quán)法》第303條僅適用于“在1978年1月1日前創(chuàng)作但未出版或未獲得版權(quán)的作品”的規(guī)定，以及美國(guó)《版權(quán)法》的第304條，《淘金記》劇本的版權(quán)期為95年，因此該作品已經(jīng)于2021年進(jìn)入了公用域。

根據(jù)規(guī)定，1978年之前出版的作品必須滿足一定的要求，才有資格獲得完整的95年保護(hù)期——它們必須在出版時(shí)附帶版權(quán)聲明，而1964年之前的作品也必須在最初的28年保護(hù)期后續(xù)展其版權(quán)。從1978年到1989年3月1日出版的沒(méi)有聲明的作品必須在五年內(nèi)注冊(cè)其版權(quán)，以解決缺乏版權(quán)聲明的問(wèn)題。這意味著1929年之后出版的很多作品在技術(shù)上可能已經(jīng)屬于公用域了。但在實(shí)際操作上，這些作品的使用者有時(shí)不得不假設(shè)它們?nèi)匀皇馨鏅?quán)保護(hù)，否則就要面臨訴訟風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)橄嚓P(guān)的版權(quán)信息很難找到。即使在美國(guó)，也沒(méi)有清晰而全面的版權(quán)所有權(quán)記錄，舊記錄也可能不完整、混亂或遺失。

此外，由于不同國(guó)家在版權(quán)期限上有不同規(guī)定，問(wèn)題有時(shí)會(huì)變得更為復(fù)雜：某些作品在一個(gè)國(guó)家可能仍受版權(quán)保護(hù)，而在另一個(gè)國(guó)家則可能已經(jīng)進(jìn)入了公用域。例如，《丁丁歷險(xiǎn)記》將于2025年進(jìn)入美國(guó)的公用域，但在歐盟仍受版權(quán)保護(hù)，直到2054年，因?yàn)槠渥髡甙枱崾窃?983年去世的。

在中國(guó)，預(yù)計(jì)《丁丁歷險(xiǎn)記》將在2034年進(jìn)入公用域。