中國作家協(xié)會主管

內(nèi)容提要：1958年，人民文學(xué)出版社陸續(xù)出版了“新創(chuàng)作選拔本”叢書，第一次較為全面地展現(xiàn)了新中國的文學(xué)創(chuàng)作實績，是人民文學(xué)出版社從“現(xiàn)代文學(xué)”轉(zhuǎn)向“當(dāng)代文學(xué)”出版方向的一次重要調(diào)整。“新創(chuàng)作選拔本”叢書延續(xù)了1948年“中國人民文藝叢書”的編輯思路，試圖建構(gòu)新中國的“人民的文藝”，強(qiáng)調(diào)文藝作品的“工農(nóng)兵方向”?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書確立了合作化小說中“兩條道路的斗爭”的主導(dǎo)敘事模式，突出了工業(yè)題材小說中“黨的領(lǐng)導(dǎo)”的“決定性”力量，推動了革命歷史題材小說的“成長敘事”模式的生成。可以說，“新創(chuàng)作選拔本”叢書在編輯思路、題材內(nèi)容的選擇和敘事模式的規(guī)范等方面，為此后“紅色經(jīng)典”的生產(chǎn)機(jī)制奠定了重要的范式。

關(guān)鍵詞：人民文學(xué)出版社 “新創(chuàng)作選拔本”叢書 紅色經(jīng)典 生產(chǎn)機(jī)制

人民文學(xué)出版社成立時，當(dāng)代文學(xué)的出版是其既定的主要出版方針。然而，在實際出版過程中，人民文學(xué)出版社仍是以“五四”現(xiàn)代文學(xué)為主。1954年，人民文學(xué)出版社決定加大力度出版新中國成立后新創(chuàng)作的作品，于是開始出現(xiàn)了一股“新創(chuàng)作轉(zhuǎn)向”的趨勢。1958年8月，原屬人民文學(xué)出版社副牌的作家出版社分立。根據(jù)文化部的出版分工，人民文學(xué)出版社負(fù)責(zé)出版有“定評”的新創(chuàng)作作品，即“選拔本”。于是，1958年人民文學(xué)出版社陸續(xù)出版了“新創(chuàng)作選拔本”叢書，第一次較為全面地總結(jié)了新中國成立后新創(chuàng)作的優(yōu)秀作品?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書雖然較少被人關(guān)注，然而，作為“十七年”時期當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化生產(chǎn)的重要形式，可以說，這套叢書為此后“紅色經(jīng)典”的生成奠定了重要的范式。

一、新創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與“新創(chuàng)作選拔本”的誕生

1951年3月，人民文學(xué)出版社成立，“該社編輯方針將以現(xiàn)代文學(xué)為主，其次是中國民間文學(xué)、古典文學(xué)和外國文學(xué)”1。需要說明的是，這里所說的“現(xiàn)代文學(xué)”也包括當(dāng)代文學(xué)。據(jù)此，1952年人民文學(xué)出版社擬定的具體出版方針有四個重點：“一、當(dāng)前國內(nèi)創(chuàng)作及五四以后的代表作；二、中國古典文學(xué)名著及民間文藝；三、蘇聯(lián)及新民主主義國家文學(xué)名著以及世界其他各國現(xiàn)代進(jìn)步的和革命的作品；四、近代和古代的世界古典名著。這四個重點，不僅是今年的編輯方針，且是長期的方針。”2從中可以看出，1952年，人民文學(xué)出版社將出書的首要重點放在“當(dāng)前國內(nèi)創(chuàng)作及五四以后的代表作”。不過，在實際出版過程中，出版“五四以后的代表作”成為人民文學(xué)出版社真正的重點?！爱?dāng)前國內(nèi)創(chuàng)作”出版的嚴(yán)重不足，是人民文學(xué)出版社成立后面臨的重要問題。為此，1954年，人民文學(xué)出版社對過去的出版工作進(jìn)行了“全面檢查”：“我們出版物中，新創(chuàng)作的比例是不多的，反映當(dāng)前現(xiàn)實生活的作品更少?！薄叭瓿鰰呤朔N。四九年以前的作品有卅九種，占百分之五十，其中以五四作品居多，解放區(qū)作品被吸收的僅有六種。三年選題計劃中甚至很少注意到這一方面。新創(chuàng)作共卅五種，占全年出書種數(shù)百分之四十五，但其中反映國家社會主義建設(shè)和社會主義改造的現(xiàn)實生活的，除《經(jīng)濟(jì)建設(shè)通訊報告選》外，只有五種，而且分量是單薄的；如果以字?jǐn)?shù)來算，則一九四九年以前的作品占百分之六十，新創(chuàng)作僅占百分之四十。這和我國豐富多彩的現(xiàn)實生活比較起來，那是太過落后了?！?由此，人民文學(xué)出版社對編輯方針進(jìn)行了自我批評，認(rèn)為“有脫離政治的傾向，有忽視文藝的政治宣傳作用和放松思想斗爭的傾向”4。

因此，1954年后，新創(chuàng)作的出版成為人民文學(xué)出版社重點推動的方向。1955年，人民文學(xué)出版社的工作方針任務(wù)提出“整頓鞏固、發(fā)展業(yè)務(wù)，多出反映勞動人民現(xiàn)實生活和斗爭的中國現(xiàn)代創(chuàng)作……更好地為配合國家政治任務(wù)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)和人民文化生活不斷提高的需要而服務(wù)”5。1958年9月，人民文學(xué)出版社完成了《五年出版規(guī)劃草案（1958—1962）》的制定工作?！恫莅浮愤M(jìn)一步明確提出“出書輕重緩急的安排，其位置應(yīng)該是：中國的新創(chuàng)作居第一位；蘇聯(lián)和其他兄弟國家的現(xiàn)代文學(xué)和資本主義國家的革命文學(xué)居第二位；五四新文學(xué)遺產(chǎn)和中國古典文學(xué)居第三位；外國古典文學(xué)居第四位”6。這是人民文學(xué)出版社在出版規(guī)劃中較為明確地將新創(chuàng)作作為出版工作的重中之重。

與此同時，為落實1950年第一屆全國出版工作會議提出的出版專業(yè)化方針，1953年11月，人民文學(xué)出版社成立了副牌出版社“作家出版社”，第一次出版的新創(chuàng)作一般用作家出版社名義出版。雖然這一內(nèi)部分工仍存在業(yè)務(wù)交叉現(xiàn)象，但是出版的專業(yè)化無疑成為人民文學(xué)出版社的最終方向。1956年，人民文學(xué)出版社的工作計劃里就提到，“逐步走上專業(yè)分工，分出藝術(shù)出版社、文學(xué)古籍刊行社，使作家出版社成為作家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)的獨立出版機(jī)構(gòu)”，但是，“在專業(yè)分工工作沒有最后完成之前，我們?nèi)匀徊糠值刎?fù)擔(dān)著文學(xué)的普及任務(wù)，必須完成品種計劃，為密切配合社會主義建設(shè)和社會主義改造而努力”7。1958年8月，作家出版社分立，成立單獨機(jī)構(gòu)，劃歸中國作家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)，同時人民文學(xué)出版社中國文學(xué)新創(chuàng)作部門和通俗文藝出版社并入作家出版社。作家出版社分立后，文化部明確規(guī)定了二者在新創(chuàng)作方面的出版任務(wù)：人民文學(xué)出版社的任務(wù)是“選拔出版當(dāng)代中國優(yōu)秀文學(xué)作品（作品須經(jīng)過二、三年的社會考驗，有些還應(yīng)經(jīng)過原作者的修改提高）”；作家出版社的任務(wù)是“團(tuán)結(jié)當(dāng)代中國作家，出版他們的文學(xué)創(chuàng)作和評論著作”8。至此，當(dāng)代作家新創(chuàng)作的作品交由作家出版社出版，人民文學(xué)出版社出版“經(jīng)過社會考驗”的新創(chuàng)作選拔本。

人民文學(xué)出版社出版新創(chuàng)作選拔本，還有其他兩方面的原因。一是圖書出版的政治生態(tài)。1950年7月，碧野的《我們的力量是無敵的》列入“中國人民文藝叢書”出版后，即遭到了張立云和陳企霞的批評：“我認(rèn)為這部小說，作為人民文藝叢書之一，是不妥當(dāng)?shù)?。人民文藝叢書，不是普通的叢書。它是我們文藝新方向以來的示范的叢書。……絕大部分都是因為在工農(nóng)兵文藝方向的發(fā)展中，有著或多或少的創(chuàng)造（從內(nèi)容到形式）的意義，才成為有代表性的東西。而碧野的小說《我們的力量是無敵的》，則對這樣的要求還有很大很大距離。”9這一時期，天下出版社的“大眾文藝叢書”中的《村歌》和《囑咐》，以及人民文學(xué)出版社的“文藝建設(shè)叢書”入選作品《采蒲臺》中的《鐘》也受到小資產(chǎn)階級文藝批判運(yùn)動的影響。二是在當(dāng)時“一天等于二十年”的“大進(jìn)快上”政治語境下，出版社也在開展“競賽”活動。人民文學(xué)出版社“原來提出：苦戰(zhàn)五晝夜，出書40種，結(jié)果完成88種，其中許多書從發(fā)稿到出書只有一天的時間”10，其中“三組的民歌選10種，在各地?zé)o數(shù)資料中選出來的，任務(wù)既定，分頭編選，通宵達(dá)旦，一天編完，第二天出書”11。作家出版社分立的原因之一，便是要解決“審稿遲”“出書慢”“對作家聯(lián)系不夠緊密”“情況隔膜”的問題12。在這種“競賽”中出版的作品，其質(zhì)量可想而知。因此，作家出版社分立后，出于對作品內(nèi)容的審慎考慮和對圖書質(zhì)量的保證，人民文學(xué)出版社提出不再接受新創(chuàng)作稿件，而只出版經(jīng)過一定時間考驗的有“定評”的優(yōu)秀創(chuàng)作“選拔本”，從而能夠保證人民文學(xué)出版社的出版質(zhì)量和國家級出版社的權(quán)威地位。

二、“人民性”的編輯思路

1958年，人民文學(xué)出版社推出了“新創(chuàng)作選拔本”叢書?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書的出版，是受到“中國人民文藝叢書”的影響。1948年8月，“中國人民文藝叢書”在周揚(yáng)的主持下由柯仲平、陳涌等編輯，由新華書店出版。該叢書“暫先選編解放區(qū)歷年來，特別是1942年延安文藝座談會以來各種優(yōu)秀的與較好的文藝作品”13，目的是“給廣大讀者與一切關(guān)心新中國文藝前途的人們以閱讀和研究的方便”14。這套叢書作為“新的人民的文藝”的發(fā)展方向，曾在第一次文代會上人手一套。新中國成立后，這套叢書仍然由各中央局、各地區(qū)根據(jù)新華書店（或者是出版委員會）的統(tǒng)一版本“重行排印，打出紙版，分發(fā)各區(qū)，或寄出樣本，由各區(qū)翻印”15。人民文學(xué)出版社成立后的一個重要出版任務(wù)就是繼續(xù)出版“中國人民文藝叢書”。1951年至1953年間，“中國人民文藝叢書”連續(xù)出版了20種；1954年1月，田間的《趕車傳》成為這套叢書的最后一部。1958年，人民文學(xué)出版社提出要重新出版“中國人民文藝叢書”：“7年來我們一共出版了中外古今的文學(xué)書籍1551種，應(yīng)該肯定其中很大的一部分是在一般水平以上切合廣大讀者需要，而且有比較長遠(yuǎn)的價值的。這些書應(yīng)該作一次全面的評選和排隊，用各種叢書或統(tǒng)一版本的形式，系統(tǒng)地重印幾批。有計劃地供應(yīng)文藝界學(xué)術(shù)界與廣大讀者的需要，克服過去重版書另（筆者注：原文如此，應(yīng)為“零”）星紊亂和不及時的情況?！?6因此，1958年人民文學(xué)出版社的工作計劃是：“（一）在新創(chuàng)作方面，恢復(fù)人民文學(xué)叢書計劃：（1）全部重印1949年新華書店出版的50幾種人民文藝叢書（改名人民文學(xué)叢書）一套?！@套叢書雖然質(zhì)量不整齊，編輯體例也不十分謹(jǐn)嚴(yán)，但大體上是匯集了延安文藝座談會以后各解放區(qū)的比較優(yōu)秀的有力反映抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期人民斗爭生活的作品。照原樣給予保存，是有歷史意義的。（其中有些作品已經(jīng)作者修改的，照修改本重排。）（2）根據(jù)上述人民文學(xué)叢書規(guī)模，將51年到57年出版的新創(chuàng)作作品，加以慎重評選，選擇50種至100種，編為人民文學(xué)叢書的第二集。這個評選工作由編輯部提出初目，請中宣部文藝處、作協(xié)、文化部聯(lián)合評定，以統(tǒng)一版本格式，一次重印?！@些書以本社出版為主，如各出版社同意，也可編入原由其他出版社出版或其他叢書中的作品?！?7然而，1958年人民文學(xué)出版社并未按計劃出版“中國人民文藝叢書”或“人民文學(xué)叢書”，取而代之的是“新創(chuàng)作選拔本”叢書。因此，“新創(chuàng)作選拔本”叢書可以說是“中國人民文藝叢書”的另一種形式。

“新創(chuàng)作選拔本”叢書的部分入選作品來自于原“中國人民文藝叢書”，分別是馬烽和西戎的《呂梁英雄傳》、劉滄浪等集體創(chuàng)作的《紅旗歌》、趙樹理的《李家莊的變遷》、胡朋等創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗里成長》、柳青的《種谷記》、田間的《趕車傳》、草明的《原動力》共7部。其實，新中國成立后，除“中國人民文藝叢書”外，“文藝建設(shè)叢書”也是一套很有影響、收錄新中國成立后新創(chuàng)作的重要叢書，但“新創(chuàng)作選拔本”叢書收入原“文藝建設(shè)叢書”的只有《開不敗的花朵》和《銅墻鐵壁》兩部。這也表明“新創(chuàng)作選拔本”叢書與“文藝建設(shè)叢書”的編輯思路不盡一致?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書的體裁與“中國人民文藝叢書”也大致相同，不僅包括了小說、散文、詩歌，也包括了民歌、戲曲、民間文學(xué)和民族敘事詩，如陳其通的《萬水千山》、老舍的《龍須溝》、夏衍的《考驗》、杜印等人的《在新事物的面前》、劉滄浪等人的《紅旗歌》、曹禺的《明朗的天》、胡朋等創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗里成長》、徐琳等整理的民間文學(xué)《逃婚調(diào)》、阮章競的《漳河水》、田間的《趕車傳》等。這也從另一個方面說明，“新創(chuàng)作選拔本”叢書對“中國人民文藝叢書”表現(xiàn)出較高的認(rèn)同。當(dāng)然，為展示新中國新創(chuàng)作的成就，“新創(chuàng)作選拔本”叢書不僅選拔了從人民文學(xué)出版社分立后的作家出版社出版的新創(chuàng)作，也選拔了其他出版社的新創(chuàng)作，如中國青年出版社的《不能走那條路》《在新事物的面前》《高玉寶》，通俗讀物出版社的《三里灣》《變天記》，工人出版社的《把一切獻(xiàn)給黨》《演員朱寶庭》，中南人民文學(xué)藝術(shù)出版社的《一面小白旗的風(fēng)波》，山西人民出版社的《三年早知道》，新文藝出版社的《四十年的愿望》，華東人民出版社和新文藝出版社的《黎明的河邊》?？梢?，“新創(chuàng)作選拔本”叢書確實也進(jìn)行了較為廣泛的選拔。

“新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版思路，總體上延續(xù)了“中國人民文藝叢書”的宗旨，試圖建構(gòu)新中國的“人民的文藝”，強(qiáng)調(diào)文藝作品的“工農(nóng)兵方向”?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書統(tǒng)一配了編輯部所寫的“出版說明”，對該作品的內(nèi)容、寫作背景、藝術(shù)特色、作者等方面進(jìn)行介紹。這些“出版說明”也都強(qiáng)調(diào)了作品的大眾化、民族化風(fēng)格，如《三千里江山》“這部小說繼承了中國古典小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)，運(yùn)用了人民大眾的樸素語言，是一部具有中國民族風(fēng)格的好作品”18；《趕車傳》“不論在表現(xiàn)重大主題方面，不論在刻劃勞動人民的思想感情方面，也不論在學(xué)習(xí)民歌、探索新的風(fēng)格方面，都說明作者的努力以及取得的初步成果”19；《白蘭花》“在語言的運(yùn)用上，詩的形式上，吸取了民歌的格調(diào)，且能不拘一格，隨時變化，整個詩篇氣勢磅礴、情調(diào)質(zhì)樸、節(jié)奏明快，具有鮮明的民族風(fēng)格”20；《李家莊的變遷》“作品的文字樸實、洗練，毫無雕琢堆砌的詞藻，風(fēng)格獨特、新穎、大眾化”21。《演員朱寶庭》原由工人出版社于1955年出版，當(dāng)時的“內(nèi)容提要”只簡單介紹了朱寶庭的生平和革命斗爭事跡。在1958年人民文學(xué)出版社的“出版說明”里，則引用了毛主席在朱寶庭逝世時挽詞中對朱寶庭的評價“工人階級的英雄”，以此突出其工人階級的身份?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書甚至還選入了《中國民間故事選》，可見其對大眾化、民族化形式的看重。

突出作品對大眾的教育意義，是“新創(chuàng)作選拔本”叢書貫徹“工農(nóng)兵方向”的重要編輯思路。這在“新創(chuàng)作選拔本”叢書的“出版說明”“序言”“后記”等方面都有所體現(xiàn)?！陡哂駥殹吩芍袊嗄瓿霭嫔缱鳛椤敖夥跑娢乃噮矔钡囊环N在1955年出版，1958年人民文學(xué)出版社出版時增加了《我是怎樣學(xué)習(xí)文化和學(xué)習(xí)寫作的（代序）》，著重強(qiáng)調(diào)這部小說對大眾的教育意義。《誰是最可愛的人》的“出版說明”里說：“這些通訊，在報刊上陸續(xù)發(fā)表時，受到了廣大讀者的熱烈歡迎和喜愛，鼓舞了志愿軍的斗志，激勵了全國人民建設(shè)祖國的干勁，起到了相當(dāng)廣泛的教育作用。我們以為，在今天全國大躍進(jìn)的形勢下，這些通訊將更具有新的意義。志愿軍的那種不怕任何艱苦、奮勇戰(zhàn)勝敵人的英雄氣魄，無疑會激勵我們更加奮發(fā)地建設(shè)美好的社會主義社會和共產(chǎn)主義社會?！?2《把一切獻(xiàn)給黨》“是一部具有很大教育意義的自述體小說，在廣大讀者群眾中發(fā)生了良好的影響”23?！都t旗歌》“除了人物性格刻劃的生動和個性化的語言等藝術(shù)上的成就之外，主要就因為它的思想內(nèi)容對當(dāng)時城市中的工人群眾和工廠管理人員具有積極的教育作用”24。

群眾教育是新中國成立后文學(xué)出版工作的重要方針。新中國成立后，群眾教育工作是與文學(xué)普及工作相結(jié)合的重要任務(wù)。1949年10月召開的第一次全國出版工作會議和1950年頒布的《政務(wù)院關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展全國出版事業(yè)的指示》，就對通俗讀物的出版進(jìn)行了明確的政策動員和總體要求。正是在這一背景下，1951年3月人民文學(xué)出版社在成立時的出版方針就提出“特別注意選印通俗文學(xué)作品”25。1953年中宣部又專門成立了通俗讀物出版社，并指出“通俗讀物的出版工作，是黨向人民群眾經(jīng)常地進(jìn)行政治教育和文化教育的一項重要工作?！?6無論是高玉寶怎樣學(xué)習(xí)文化和寫作，還是對群眾進(jìn)行政治思想教育，這些文學(xué)作品都很好地契合了這一“政治教育和文化教育”的重要工作，發(fā)揮了文學(xué)作品的“普及性”因素，從而實現(xiàn)了“政治教育和文化教育”和“通俗讀物”出版的結(jié)合。順便一提的是，“新創(chuàng)作選拔本”叢書的“群眾教育”，主要指向的是“工人群體”。因此，《誰是最可愛的人》《把一切獻(xiàn)給黨》《紅旗歌》等“選拔本”在“前言”“出版說明”中都著重提及該作品對“工人群體”的教育。因為對“農(nóng)民群體”的“教育”任務(wù)，則主要由同時期通俗讀物出版社和其他出版社的“農(nóng)村版”圖書所承擔(dān)。

三、社會主義建設(shè)題材的敘事規(guī)范

“新創(chuàng)作選拔本”叢書主要收錄的是新中國成立后的新創(chuàng)作，也有少量之前的作品。通過對收錄作品的題材進(jìn)行歸納，可以發(fā)現(xiàn)，“新創(chuàng)作選拔本”叢書重點關(guān)注的題材內(nèi)容是社會主義建設(shè)和社會主義生活變化?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書共出版了48種，其中直接反映社會主義建設(shè)和社會主義生活變化的作品有23部：反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與合作化的《一面小白旗的風(fēng)波》《三年早知道》《三里灣》《不能走那條路》《麥?zhǔn)铡贰洞悍N秋收》《前途似錦》《橋》；反映新生活變化的《天山牧歌》《龍須溝》《歡笑的金沙江》《李家莊的變遷》《逃婚調(diào)》《漳河水》；反映工業(yè)生產(chǎn)建設(shè)的作品有《四十年的愿望》《在新事物的面前》《紅旗歌》《把一切獻(xiàn)給黨》《原動力》；反映干部群眾在社會主義建設(shè)過程中進(jìn)行思想改造的有《明朗的天》《考驗》；反映陜甘寧大生產(chǎn)運(yùn)動的《紅旗呼啦啦飄》《種谷記》。此外，短篇小說集《黎明的河邊》的“第一輯”反映的是農(nóng)業(yè)合作化。《在茫茫的草原上》《高玉寶》《演員朱寶庭》《趕車傳》《金色興安嶺》《變天記》等也以較為全景式的視野反映了某一地區(qū)或某一個人從革命到新中國成立后的變化，實際上反映的也是解放區(qū)或新中國成立后社會生活的變化。因此，整體上涉及反映社會主義建設(shè)和社會主義生活變化方面的作品有三十部，足見“新創(chuàng)作選拔本”叢書所選作品的編選傾向。

“新創(chuàng)作選拔本”叢書中最引人矚目的是反映合作化的作品，甚至可以說，“新創(chuàng)作選拔本”叢書收入的反映合作化的作品為合作化題材的創(chuàng)作提供了一種寫作范式。新中國社會主義建設(shè)的首要任務(wù)就是農(nóng)業(yè)領(lǐng)域的合作化運(yùn)動。但是，農(nóng)業(yè)合作化并非新中國成立后便成為文學(xué)創(chuàng)作的主題。1953年9月，周揚(yáng)在第二次文代會的報告中說：“（這幾年）在描寫農(nóng)村新生活的作品中，婚姻和家庭問題的主題占了顯著的地位?！?7趙樹理的《登記》、馬烽的《一架彈花機(jī)》《結(jié)婚》、谷峪的《新事新辦》《強(qiáng)扭的瓜不甜》等，都屬于這個主題中反響較大的作品。其實，第二次文代會之前，也產(chǎn)生了一些合作化題材的小說，如馬烽的《解疙瘩》、康濯的《買牛記》《正月新春》、劉藝亭的《新犁》等，然而周揚(yáng)的報告卻沒有提及這些小說。究其原因，無疑是這些作品藝術(shù)性不夠成熟。周揚(yáng)在第二次文代會的報告中說：“現(xiàn)在我們的國家正在逐步地和廣泛地進(jìn)行著社會主義的改造；在人民生活中社會主義因素正日益迅速地增長著并起著決定的作用?！?8因此，從“社會主義因素”的“增長”寫合作化，而不是在一部意義上展現(xiàn)農(nóng)村的世情生活、鄉(xiāng)風(fēng)民俗、個體生存狀態(tài)，而是要傳遞出新社會制度的意義秩序，這是第二次文代會對當(dāng)時創(chuàng)作的一個總體導(dǎo)向29。

1953年11月20日的《河南日報》發(fā)表了李準(zhǔn)的短篇小說《不能走那一條路》。12月，河南人民出版社為該小說出版了單行本《不能走那條路》。1954年1月26日，《人民日報》轉(zhuǎn)發(fā)了該小說，并特別加“編者按”予以高度肯定：“這篇小說，真實、生動地描寫了幾個不同的農(nóng)民形象，表現(xiàn)了農(nóng)村中社會主義思想對農(nóng)民自發(fā)傾向進(jìn)行斗爭的勝利。這是近年來表現(xiàn)農(nóng)村生活的比較好的短篇小說之一?！?0《不能走那一條路》面世后，反響強(qiáng)烈，影響廣泛?！恫荒茏吣且粭l路》是新中國成立后第一部反映社會主義農(nóng)村兩種思想、兩條道路斗爭的小說，為合作化題材的創(chuàng)作找到了一條符合反映“社會主義因素”的“增長”的寫作道路。“新創(chuàng)作選拔本”叢書選入的反映合作化運(yùn)動的作品，也基本上遵循了這一創(chuàng)作道路，并不斷在單行本的“出版說明”中對此寫作路徑進(jìn)行強(qiáng)化?！度餅场贰霸谒囆g(shù)上的成就，特別是在它及時地反映農(nóng)村兩條道路斗爭方面，可以說是一部優(yōu)秀的深合時宜的小說。……較之解放前的《李有才板話》、《小二黑結(jié)婚》、《李家莊的變遷》，有更大的發(fā)展和成就”31。這種“深合時宜”正是基于周揚(yáng)在第二次文代會報告里所倡導(dǎo)的“社會主義因素”的“增長”和及時反映合作化運(yùn)動中兩條路線的斗爭?！兑幻嫘“灼斓娘L(fēng)波》“表現(xiàn)出農(nóng)民在偉大的變革中如何克服了種種自私、保守的落后思想，成為具有嶄新的風(fēng)貌的新人”32?！度暝缰馈贰罢鎸嵍鷦拥孛枥L了在前進(jìn)中的社會主義力量如何勢如破竹地摧毀了人們思想意識中的舊的殘余，人們在不斷戰(zhàn)勝腐朽事物中，變成忘我為公的先進(jìn)人物”33?！尔?zhǔn)铡贰斑@個集子所收的八個短篇小說，都是描寫農(nóng)村生活的作品；其中主要的幾篇均以互助合作運(yùn)動中先進(jìn)思想和落后思想的矛盾沖突為主題”34。《橋》“描寫了1953年推行收購余糧和建立農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社時，在云南農(nóng)村中所展開的兩條道路的劇烈斗爭”35。值得注意的是，《春種秋收》里收錄的小說由于寫作時間較早，“農(nóng)業(yè)社會主義改造還沒有更深入，農(nóng)村中社會主義與資本主義兩條道路的斗爭也沒有到尖銳化的程度。這個短篇小說集僅是反映那樣一個時期的農(nóng)村生活面貌”，但是，在該作品的“出版說明”里，也盡量將其導(dǎo)引向“兩條路線的斗爭”方面，特別指出“以農(nóng)村社會主義與資本主義兩條道路、兩種思想的斗爭為主題的，有《往來的路上》、《第一步》、《一同前進(jìn)》等篇”36。由此可見，“新創(chuàng)作選拔本”叢書收入的合作化小說形成了一個基本的敘事模式，即合作化運(yùn)動中兩條道路的斗爭和干部群眾的思想改造，并最終走上了集體化道路，這也成為此后合作化小說的基本敘事規(guī)范。

新中國的工業(yè)敘事也是“新創(chuàng)作選拔本”叢書較為重視的內(nèi)容。新中國成立后，社會主義工業(yè)建設(shè)也逐漸提上日程，然而作家們對工業(yè)題材無疑是陌生的。在1949年7月召開的第一次文代會上，周揚(yáng)指出解放區(qū)工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的貧弱，“反映工業(yè)生產(chǎn)和工人階級的作品非常之少，到現(xiàn)在為止，較好的還只有《原動力》、《紅旗歌》幾篇”37。為此，郭沫若、周恩來等在文代會上號召文藝工作者到工廠、農(nóng)村和部隊中去深入生活。在這種情況下，老舍、巴金、艾蕪、周立波、康濯、孫犁、李季、杜鵬程、蕭也牧、丁克辛、路翎等一批作家都曾到工業(yè)一線深入生活，創(chuàng)作出了一系列反映工業(yè)建設(shè)的作品。“新創(chuàng)作選拔本”叢書收入的工業(yè)題材作品中，《原動力》《紅旗歌》都創(chuàng)作于第一次文代會之前，新中國成立后創(chuàng)作的有話劇《四十年的愿望》、《在新事物的面前》、自傳體革命回憶錄《把一切獻(xiàn)給黨》?！对瓌恿Α肥恰敖夥藕蟮谝徊繉懝I(yè)生產(chǎn)和工人階級的中篇小說。它反映解放初期工人階級在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在恢復(fù)工業(yè)生產(chǎn)過程中的生活和斗爭”?！皶械闹鹘抢蠈O頭（孫懷德）是作者著意刻畫而獲得成功的人物?！@是一個受過階級斗爭鍛煉的，忠于共產(chǎn)主義事業(yè)的老工人的典型”38。周揚(yáng)在《紅旗歌》的“序言”中說：“不管它還有某些缺點甚至比較嚴(yán)重的缺點，我們要給予這劇本以較高的評價”，原因是“它是第一個描寫工人生產(chǎn)的劇本；它用藝術(shù)的力量，表揚(yáng)了工人在生產(chǎn)競賽中的高度勞動熱情，批評了工人中的落后分子，也批評了某些積極分子對待落后工人不去耐心團(tuán)結(jié)教育而只是譏諷打擊的那種不正確的態(tài)度；表揚(yáng)了行政管理上的民主作風(fēng)，批評了官僚主義、命令主義的作風(fēng)?！?9換句話說，《紅旗謠》的成功之處是對黨領(lǐng)導(dǎo)工業(yè)建設(shè)、改造落后思想的敘事模式?！对瓌恿Α贰都t旗謠》也就奠定了工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的模式，即相信黨領(lǐng)導(dǎo)社會主義工業(yè)建設(shè)的正確方向。因此，“新創(chuàng)作選拔本”叢書在“出版說明”里，也無不是強(qiáng)調(diào)黨領(lǐng)導(dǎo)社會主義工業(yè)建設(shè)的堅定信念?！端氖甑脑竿贰皩讉€主要人物，如鋼軌部黨支書趙昆山、老工人梁樹云等的描寫是比較成功的，對陳主任那種不相信黨能領(lǐng)導(dǎo)工業(yè)建設(shè)、輕視工人階級的智慧和力量的資產(chǎn)階級觀點和保守思想的批判，也具有重大的現(xiàn)實意義”40?！对谛率挛锏拿媲啊芬彩欠从沉私▏髮θ罕娺\(yùn)動、工業(yè)生產(chǎn)等方面出現(xiàn)的“新事物”的理解和支持，堅定工業(yè)建設(shè)的信心。

四、革命敘事范式的生成

“新創(chuàng)作選拔本”叢書直接反映革命斗爭的作品有16部：《萬水千山》《白蘭花》《呂梁英雄傳》《紅日》《英雄的十月》《變天記》《政治委員》《戰(zhàn)斗里成長》《鐵道游擊隊》《銅墻鐵壁》《開不敗的花朵》《在茫茫的草原上》《金色興安嶺》《三千里江山》《上甘嶺》《誰是最可愛的人》。此外，《黎明的河邊》共收入十三個短篇小說，第二輯是描寫膠東革命根據(jù)地抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期各種英雄人物的優(yōu)秀作品。

如果將“新創(chuàng)作選拔本”叢書入選的作品與當(dāng)時的革命歷史題材文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行比較的話，就會發(fā)現(xiàn)，“新創(chuàng)作選拔本”叢書沒有選入、但在當(dāng)時比較有影響的小說有《保衛(wèi)延安》（1954）、《青春之歌》（1958）、《紅旗譜》（1957）、《戰(zhàn)斗的青春》（1958）、《林海雪原》（1957）、《苦菜花》（1958）、《野火春風(fēng)斗古城》（1958）等。這其中除了《保衛(wèi)延安》的落選是受到“彭德懷事件”和“胡風(fēng)事件”的牽連外，其他作品的落選，也并不能完全歸咎于未能趕上“新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版時間41。從入選作品的內(nèi)容、題材、作者、出版說明、后記等方面來看，“新創(chuàng)作選拔本”叢書對革命歷史題材小說的選編有著自身的特征。

一是突出作者親自參加革命的經(jīng)歷?！坝H歷成為一種述史的資本，其意義在于使述史者本身成為歷史的見證人，這便使得他所講述的歷史具有了不言而喻的可信度?！?2真人真事和作者的親身經(jīng)歷，是“新創(chuàng)作選拔本”叢書入選的革命題材作品的突出元素，“出版說明”中對作者和小說內(nèi)容的親歷關(guān)系都進(jìn)行了重點介紹。《白蘭花》的作者“1948年曾在大別山地區(qū)參加過游擊戰(zhàn)爭”43?！墩挝瘑T》“由于作者非常熟悉部隊生活、各級指揮員和戰(zhàn)士的特點，所以寫來特別真切生動”44?！度f水千山》的作者參加了紅軍長征的“從四川到陜西的一段路程”45?！秴瘟河⑿蹅鳌贰稇?zhàn)斗里成長》《趕車傳》《黨費》《鐵道游擊隊》《銅墻鐵壁》《黎明的河邊》《開不敗的花朵》《在茫茫的草原上》《金色興安嶺》等，也都在“出版說明”或“后記”里說明了作品內(nèi)容與作者親身經(jīng)歷的關(guān)系。作為“革命者”的作者講述自身經(jīng)歷，對新中國革命歷史的建構(gòu)具有合法性。正如有研究者所論：“紅色形象要讓讀者‘感動’，首先要讓革命者形象成為一位讀者‘熟悉的人’，這在敘事的過程中非常關(guān)鍵——讀者沒有理由對一位‘不太熟悉’的人物的感情波瀾發(fā)生共鳴，即使他是一個堅定的革命者。那么，紅色形象吸引讀者的，首先來自于一個個體人物的命運(yùn)變化和情感生活：建構(gòu)革命人物作為一個‘人物’的信息，建構(gòu)一個革命者的感性系統(tǒng)，許多時候，要比建構(gòu)其作為一個‘革命家’的信息來得重要?！?6

二是反映重大的革命事件和宏大的革命歷史?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書選入的革命歷史題材作品，基本上都反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的重大革命事件，有著宏大的革命歷史圖景。《萬水千山》描寫的是紅軍長征，《紅日》描寫的是具有重大革命意義的我軍全殲國民黨王牌師第74師的孟良崮戰(zhàn)役，《英雄的十月》描寫的是遼沈戰(zhàn)役中的一場決定性戰(zhàn)役——錦州之戰(zhàn)，《變天記》反映的是從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭的宏大歷史，《三千里江山》《上甘嶺》《誰是最可愛的人》反映的是“正在發(fā)生”的抗美援朝的英雄事跡?！墩挝瘑T》中“各篇小說的情節(jié)比較簡單，甚至沒有什么故事”，但該作品“從東北四平戰(zhàn)役一直寫到百萬雄師下江南、把蔣匪軍從全國大陸消滅為止。廣泛而深刻地描繪出整個解放戰(zhàn)爭的巨大圖景”，“作者善于在作品里，把當(dāng)前的戰(zhàn)斗和我國三十多年來的偉大革命歷史有機(jī)地結(jié)合起來……反映出了我國幾十年來的革命斗爭歷史”47。夏衍的《考驗》反映黨的七屆四中全會對黨員干部進(jìn)行思想教育的會議精神，出版時的“扉頁”引用了“中國共產(chǎn)黨第七屆中央委員會舉行第四次全體會議的公報”中關(guān)于黨員思想教育的內(nèi)容。

三是突出革命的群眾性。“新創(chuàng)作選拔本”叢書的入選作品還突出反映了黨領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民群眾參加革命斗爭，并在革命斗爭中迅速成長?！叭罕娦浴笔恰靶聞?chuàng)作選拔本”叢書入選作品的重要特征，這也符合“新創(chuàng)作選拔本”叢書“人民性”編選思路?！栋滋m花》的作者“把白蘭花這個英雄形象，刻劃得非常的生動。她有中國一般農(nóng)民的淳樸和倔強(qiáng)的氣質(zhì)，也有中國一般農(nóng)村青年的活潑、機(jī)智和勇敢的風(fēng)格，她是一個農(nóng)村青年婦女，又受了黨的教育，她又有女性的獨特的柔和而堅韌的品質(zhì)以及向往共產(chǎn)主義社會的理想”48。《銅墻鐵壁》原由人民文學(xué)出版社于1951年9月出版，1959年版扉頁摘錄了一段毛澤東關(guān)于“群眾是真正的銅墻鐵壁”的論述，以此表明戰(zhàn)爭的群眾性和作品所反映的群眾戰(zhàn)爭?！队⑿鄣氖隆贰罢鎸嵉孛鑼懥诉^去兩個歷史時期的偉大戰(zhàn)斗場面，為我們刻劃出許多光輝的英雄形象。使我們深信，黨的領(lǐng)導(dǎo)和群眾的勇敢和智慧相結(jié)合就是無敵的力量”49?！稇?zhàn)斗里成長》“在新的英雄人物的創(chuàng)造上獲得了顯著的成就。石頭的形象在劇中最為突出和生動。作者對他的性格的發(fā)展描寫得入情入理，十分自然?！^性格的發(fā)展過程對于農(nóng)民出身的戰(zhàn)士來說是很典型的”50。

從這些編選特征中，我們也就能夠明白前文所述的那些作品未能入選的原因。《青春之歌》寫的是知識分子，顯然不符合這套叢書的“工農(nóng)兵路線”；《紅旗譜》則反映了從第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭前后到“九·一八”事變時期這段時期的革命歷史，而不是直接反映黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭；《林海雪原》雖后來一直被視作“革命通俗小說”的典型代表，但與“新創(chuàng)作選拔本”叢書的反映重大事件、突出群眾性等特征并不相符。

結(jié) 語

人民文學(xué)出版社的“新創(chuàng)作轉(zhuǎn)向”和“新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版，選拔出版了一批得到社會認(rèn)可的、有定評的優(yōu)秀作品，為新中國成立初期文學(xué)的經(jīng)典化提供了重要的動力?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書對人民性、大眾化、群眾化等因素的強(qiáng)化，是對“中國人民文藝叢書”編輯思路的繼承，代表了新中國成立后“新的人民的文藝”發(fā)展的方向性引導(dǎo)?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書對社會主義建設(shè)題材的重視，彰顯了新中國成立后主流話語對社會主義敘事的迫切需求?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書所選的合作化小說，突出“社會主義因素”的“增長”，形成了 “兩條道路的斗爭”的敘事模式。“新創(chuàng)作選拔本”叢書對革命歷史題材作品的選拔，注重作者的親身經(jīng)歷、反映重大革命事件或宏大革命圖景、突出革命的群眾性等特征?！靶聞?chuàng)作選拔本”叢書是“十七年”時期文學(xué)經(jīng)典化的重要形式，從中可以看出建國初期對“紅色經(jīng)典”的選拔標(biāo)準(zhǔn)，為紅色經(jīng)典生產(chǎn)機(jī)制的建立奠定了重要的基礎(chǔ)。

[本文系國家社科基金重大項目“中國共產(chǎn)黨文藝制度史研究”(項目編號：21&ZD256)的階段性成果]

注釋：

1 《國營人民文學(xué)出版社今年三月在北京成立》，《人民日報》1951年8月17日。

2 《人民文學(xué)出版社一九五二年工作總結(jié)報告》，1952年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

3 4 《人民文學(xué)出版社一九五四年初步工作總結(jié)報告》，1954年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

5 《人民文學(xué)出版社一九五五年工作計劃（草案）》，1955年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

6 《人民文學(xué)出版社五年出版規(guī)劃草案（1958—1962）》，1958年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

7 《人民文學(xué)出版社一九五六年工作要點（草案）》，1956年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

8 《文化部黨組關(guān)于進(jìn)一步明確出版社的分工，加強(qiáng)協(xié)作和調(diào)整若干出版社的方針任務(wù)給中央宣傳部的報告（1959年9月5日）》，《中華人民共和國出版史料10》，中國出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國書籍出版社2005年版，第160、161頁。

9 企霞:《無敵的力量從何而來——評碧野的小說〈我們的力量是無敵的〉》，《文藝報》1951年第3卷第8期。

10 11 《文化部出版局〈出版通訊〉發(fā)表一組文章，反映北京、上海出版界“大躍進(jìn)”的情況》，《中華人民共和國出版史料9》，中國出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國書籍出版社2004年版，第486、492頁。

12 宋強(qiáng)：《文學(xué)出版與國家意識形態(tài)的建構(gòu)》，北京師范大學(xué)2019年博士論文。

13 14 《中國人民文藝叢書》廣告，《文藝報》1949年第1卷第1期。

15 《關(guān)于出版委員會的報告》(1949年11月)，《中華人民共和國出版史料(一九四九年)》（第1卷），中國出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國書籍出版社1995年版，第479頁。

16 17 《一九五八年工作計劃要點草案》，1957年，內(nèi)部檔案，現(xiàn)存人民文學(xué)出版社。

18 楊朔：《出版說明》，《三千里江山》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

19 田間：《出版說明》，《趕車傳》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

20 43 48 喬林：《出版說明》，《白蘭花》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

21 趙樹理：《出版說明》，《李家莊的變遷》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

22 魏?。骸冻霭嬲f明》，《誰是最可愛的人》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

23 吳運(yùn)鐸：《出版說明》，《把一切獻(xiàn)給黨》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

24 劉滄浪等：《出版說明》，《紅旗歌》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

25 《人民文學(xué)出版社開始出版書刊》，《人民日報》1951年8月17日。

26 《中央宣傳部關(guān)于成立通俗讀物出版社的決定》，《中華人民共和國出版史料(1953年)》，中國出版科學(xué)研究所、中央檔案館編，中國書籍出版社1999年版，第 487-488頁。

27 28 周揚(yáng)：《為創(chuàng)造更多的優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品而奮斗——一九五三年九月二十四日在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會上的報告》，《文藝報》1953年第19號。

29 參考杜國景《合作化小說中的鄉(xiāng)村故事與國家歷史》，中國社會科學(xué)出版社2011年版，第369頁。

30 《編者按》，《人民日報》1954年1月26日。

31 趙樹理：《出版說明》，《三里灣》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

32 吉學(xué)霈：《出版說明》，《一面小白旗的風(fēng)波》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

33 馬烽：《出版說明》，《三年早知道》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

34 西戎：《出版說明》，《麥?zhǔn)铡?，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

35 劉澍德：《出版說明》，《橋》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1頁。

36 康濯：《出版說明》，《春種秋收》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

37 周揚(yáng):《新的人民的文藝》，《周揚(yáng)文集》（第1卷），人民文學(xué)出版社1984年版，第516頁。

38 草明：《出版說明》，《原動力》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

39 周揚(yáng)：《論〈紅旗歌〉（代序）》，《紅旗歌》，劉滄浪等，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

40 李慶昇、趙鏘等：《四十年的愿望》“出版說明”，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

41 “新創(chuàng)作選拔本”叢書的出版時間分別為1958年9月和1958年12月?！读趾Ｑ┰贰都t旗譜》都出版于1957年；而《野火春風(fēng)斗古城》1958年6月發(fā)表于《收獲》，1958年12月作家出版社也及時出版了單行本。

42 郭劍敏：《中國當(dāng)代紅色敘事的生成機(jī)制研究》，中國社會科學(xué)出版社2010年版，第31頁。

44 47 劉白羽：《出版說明》，《政治委員》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

45 陳其通：《萬水千山》，人民文學(xué)出版社1958年版，第151頁。

46 余岱宗：《被規(guī)訓(xùn)的激情——論1950、1960年代的紅色小說》，上海三聯(lián)書店2004年版，第17頁。

49 華山：《出版說明》，《英雄的十月》，人民文學(xué)出版社1958年版，第2頁。

50 胡朋等：《出版說明》，《戰(zhàn)斗里成長》，人民文學(xué)出版社1958年版，第1—2頁。

[作者單位：山東大學(xué)文學(xué)院]

[本期責(zé)編：鐘　媛]

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