《星火》2025年第2期目錄、卷首語
主編手記
未來的文學生活 范曉波/4
新名家
殘疾之上（中篇小說） 凸 凹/5
原漿散文
春天的撞擊 李群娟/21
丫丫來了 楊則緯/28
分家 蘇 敏/34
樂園河 半 文/39
飛鳥與玫瑰 吳聚平/44
我和我的豬隊友 黃家亮/50
在途中 陳 垚/57
看球記 劉江濱/63
驛站故事
在生命的大教室里 盧美娟/68
最后的課堂 寧萍萍/75
橙園夢境 郭雨蘭/79
魅力小說
鴻葉先生（短篇） 張 茜/85
雙子星（短篇） 王 沛/97
美可的床（短篇） 驥 亮/107
松陂渡（短篇） 矛 也/116
第一聲
一漁帶水（短篇小說） 黃道遠/120
蟬的地下時光
守護山河的人（新人說） 黃道遠/135
香樟詩會
贛南臍橙聽過的詩/137
海 男 林 莉 何冰凌 天 巖
馬朝珍 饒夢穎 曾凡帆 宋冰霞
白自玲 簡小娟 秋思雨 余玲雙
樟樹林/145
陳潤生 牧 村 李建民 黑小白
桑 眉 圻 子 曾 龍 安 琪
施忠海 周園園 胡 胡 吳華中
邵純生 鄢熙丁 陳建素 劉志明
澆 潔 流星河 楊放輝 彭正毅 鐘賢英
發(fā)現(xiàn)家園
去江源 徐春林/155
讀者說/159
陸小鋒 云之尚 張靜年 李洪峰 阿香婆婆 梅子青
主編手記
未來的文學生活
范曉波
寫作是一種文學生活。寫稿，投稿，發(fā)表，參加各種文學會議……這種文學生活，主要屬于作家。
閱讀文學也是一種生活。通過閱讀從作品里汲取間接人生經(jīng)驗，從而了解人性和社會……這種文學生活，主要屬于讀者。
近些年來，屬于作家的具有榮譽感的文學生活仍在文學圈內(nèi)頑強地維系，屬于讀者的文學生活日益萎縮，因為文學作品不再是了解人性和社會的主要渠道，影視劇和手機上的自媒體能更直觀便捷地提供間接人生經(jīng)驗。
我多次在面向大學生或社會人群的活動里現(xiàn)場調(diào)研，請一年內(nèi)讀過文學作品的人舉手示意，每次視野都特別荒蕪。
這個時代僅存的文學讀者基本是寫作愛好者，他們的閱讀其實是寫作的籌備和熱身階段，那種真正把閱讀當作文學生活主體的讀者，已像沙漠里的水，被蒸發(fā)到空中，或滲到地下。
我們當然期待有人繼續(xù)閱讀有一定體量和探索性的文學作品——雖然這一人群在任何時代都不會很多；我們也要接受一個很難接受的現(xiàn)實，大多數(shù)人將不再有耐心研讀原創(chuàng)文學文本（特別是大部頭作品），而是以更輕松的方式享用文學的各種變體：歌詞、短視頻字幕、時尚廣告、AI文字等等。
基于這種不可逆轉(zhuǎn)的變化，我們必須勇敢地承認，傳統(tǒng)的文學讀者群已逐漸消散，我們不管怎么放下身段創(chuàng)新手段，也不可能找到其實并不存在的人群。
事情的本質(zhì)或許就像，過去，我們?nèi)绻芴峁﹥?yōu)質(zhì)面粉，顧客就會找上門來，現(xiàn)在，面粉店必須升級服務拓展業(yè)務，把面粉做成各種口味的包子，配上豆?jié){、牛奶、奶茶等飲品，還要把店面裝修得潔凈時尚，顧客才會重新回來。
我們只有營造全新的文學生活，才可能培養(yǎng)出新型文學讀者。
這里所謂的新，不僅表現(xiàn)為他們的閱讀并不是主要為寫作服務，甚至包括他們并不一定有興趣閱讀完整的文學作品，他們更愿意享用文學作品經(jīng)過深加工之后的延伸產(chǎn)品，借助文學審美和思維方式提升自己的精神格局和人生質(zhì)量。
未來的讀者并不滿足從文學作品里看見夢境，文學還要從紙上來到大地上，幫助讀者完成詩意與現(xiàn)實的同構(gòu)，讓他們也成為文學之美的一部分。
這些主要是《星火》驛站的文學生活帶來的啟示。
在最近的一次夢境營造中，我們帶著《星火》讀者驛站里的一些文藝青年，入住鄱陽湖上的島民家，凌晨5點就起來守候候鳥飛掠朝陽的意境，結(jié)果，在霧失地平線的無邊湖灘上目睹了宇宙視角的地球上的清晨。很多人被那片蒼茫無涯而壯美的橙色震撼得一周之后都走不出來，從不寫作的人也寫出了驚艷的日記，感覺生命被注入了稀缺的精神能量。
這樣的文學生活通過視頻記錄傳播后，一大波讀者關注加入了我們。
這讓我深信，無論時代如何變化，文學都不會消失，它只是越來越謙遜，以碎片化的形態(tài)更隱蔽地滲入我們的日常。
或許，當文學不再孤芳自賞地高高在上時，文學精神反倒可能在世人心里鑲嵌得更深。
