呼喚中國音樂的“新風(fēng)格”
當(dāng)前，全球音樂創(chuàng)作正面臨一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)——在飛速發(fā)展的社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，如何保持旺盛的創(chuàng)新活力，讓創(chuàng)作更好地適應(yīng)時(shí)代？
縱觀中國音樂發(fā)展史，從《詩經(jīng)》的雅樂到漢唐的宮廷音樂，從宋元詞曲到明清戲曲，每個(gè)時(shí)代都有其代表性的音樂風(fēng)格。上世紀(jì)80年代伊始，中央音樂學(xué)院的青年作曲家率先以“新潮”音樂的形式為我國的音樂事業(yè)發(fā)展注入了活力?！兜仄骄€》《離騷》《川崖懸葬》等一系列交響樂作品，引領(lǐng)了中國音樂的創(chuàng)新?？梢哉f，當(dāng)代中國音樂創(chuàng)作不斷與民族音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，技術(shù)水平不斷提升，風(fēng)格體裁日益多元，在主題上，既關(guān)注歷史，也矚目未來，從各方面看，都達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度。
也要看到，中國的音樂創(chuàng)作在一定程度上存在著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的割裂問題。一方面，有部分作品停留在對傳統(tǒng)音樂形式的簡單模仿；另一方面，大量流行音樂完全套用西方音樂模式，缺乏文化主體性。這種兩極分化現(xiàn)象，導(dǎo)致中國音樂在國際舞臺(tái)上尚未完全形成獨(dú)特的辨識(shí)度。據(jù)中國音樂家協(xié)會(huì)2022年數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)原創(chuàng)音樂中具有鮮明中國元素的作品占比不足15%，且多數(shù)停留在符號(hào)化運(yùn)用層面。輝煌的音樂傳統(tǒng)與當(dāng)代的音樂成就并未完全匹配。
事實(shí)上，中國歷史上不乏成功的音樂革新范例。盛唐時(shí)期，在吸收西域音樂元素基礎(chǔ)上形成的“燕樂”，不僅豐富了音樂表現(xiàn)力，更催生了“詞”。宋代則因市民文化興起，發(fā)展出更為通俗化的“宋詞”音樂。這些歷史經(jīng)驗(yàn)表明，正因?yàn)殚_放包容、與時(shí)俱進(jìn)的特性，中國音樂才生機(jī)勃勃。當(dāng)今音樂創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)繼承這一傳統(tǒng)，所以，我們呼喚中國音樂的“新風(fēng)格”，構(gòu)建具有當(dāng)代中國文化特質(zhì)的音樂表達(dá)體系，推動(dòng)當(dāng)代中國音樂創(chuàng)作邁向更高水平。
如何構(gòu)建這種風(fēng)格？我們必須重新審視音樂作品的評判標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)符合中國社會(huì)和廣大聽眾對音樂的期待——新的音樂創(chuàng)作要充分融合中國傳統(tǒng)與當(dāng)代音樂元素，展現(xiàn)富有時(shí)代感且充滿自信的中國音樂風(fēng)格。創(chuàng)作者要充分認(rèn)識(shí)到，音樂創(chuàng)作的目標(biāo)不僅限于貼合某個(gè)特定時(shí)代或風(fēng)格，而要立志創(chuàng)作出能夠跨越時(shí)間、產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響和價(jià)值的作品。從這個(gè)角度看，音樂家對本民族音樂文化當(dāng)代表達(dá)的孜孜以求，既推動(dòng)中國音樂“走出去”，也是解決“我是誰”的創(chuàng)作本源問題。
中國音樂的“新風(fēng)格”不僅關(guān)乎藝術(shù)發(fā)展，更是文化自信的體現(xiàn)。中國風(fēng)格能夠流傳到今天，在于它的旋律性，在于對民族文化的深刻體察。而“新風(fēng)格”除了在“古典”和“現(xiàn)代”之間找到交匯點(diǎn)，還需要用音樂對中國的歷史和現(xiàn)實(shí)做出思考和闡釋。為此，中國音樂家要付出更為艱巨的努力。
（作者為中國音樂家協(xié)會(huì)主席）
