中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

卷首語

李葦子的中篇小說《比鄰而居》，采用分節(jié)串聯(lián)結(jié)構(gòu)，從不同“聲部”傳達(dá)市井煙火。上下左右鄰居抖出各式“幺蛾子”，令“我”深受擺布和拉扯，很快便從起初居高臨下的優(yōu)越感中降落。申明不娶“二婚頭”，卻又因“漂亮女教師”而拋開“原則”的西鄰小吳，渾然不知自己是受了“我”的報(bào)復(fù)性“捉弄”，只見他好一通空焦慮、窮折騰，“我”甚至擔(dān)心他在這種上趕著的不自量力中越陷越深、場(chǎng)面失控。然而生活是最好的導(dǎo)演，赴京深造后歸來的“我”，發(fā)現(xiàn)小吳已經(jīng)與一位“二婚頭”、外帶幼子的女人過得妥妥帖帖、相濡以沫。小說中，西鄰小吳、東鄰“九折先生”，乃至“樓上大姐”和樓下男人，對(duì)“我”形成瑣碎紛擾的“合圍”之勢(shì)，而恰是這濃重的市俗味道，讓他們顯得板有眼、情態(tài)鮮活。更何況每個(gè)人物都有出乎意料的“拐點(diǎn)”，一種皮皮實(shí)實(shí)、踏實(shí)有力的底層邏輯，讓“我”不知不覺已放下身段、投入其中。在這低頭不見抬頭見、摩擦與扶持互為表里的關(guān)系中，雖然也調(diào)動(dòng)了民間的狡黠，卻也排除了幾多空洞與虛偽。這樣的比鄰而居，也許是對(duì)當(dāng)下疏離、冷漠的人際關(guān)系的輕松解構(gòu)。

李車車的中篇小說《嗡嗡、寒假和北方》中，以追蹤灰雁作為敘事框架，卻非敘述核心，但雁群據(jù)時(shí)守恒、用情專一的天性，與小說人物情無所依、心無遠(yuǎn)方的狀態(tài)構(gòu)成深層意義上的對(duì)照。故事中的五個(gè)人物，分別以出走的方式逃避“選擇”之困惑。“我”與徐順搭伴“科考”途中以相互抵觸來對(duì)沖迷茫與失落；搭車的獨(dú)行女孩帶著雪上加霜的“失憶”履行決絕的奔赴；“錯(cuò)誤大師”盤點(diǎn)生命中的一錯(cuò)再錯(cuò)，串聯(lián)了人性中難以自控的偏執(zhí)；中途路過的富足、知性的女性，對(duì)理想愛情與現(xiàn)實(shí)婚姻的清醒認(rèn)知，難以覆蓋情感深處沸騰著的掙扎……這些現(xiàn)實(shí)的苦悶者各執(zhí)一詞、相互碰撞，卻也在暗自驅(qū)動(dòng)生命的能量。

夏柱石的短篇小說《月亮與霓虹燈》中，主人公陳月在離京返鄉(xiāng)后事業(yè)無著、婚姻寡淡，這種如陷泥淖的難熬狀態(tài)于今司空見慣，卻也各有耐人尋味的隱秘可考。且看小說如何層層揭開她借同事婚禮重回舊地的心理結(jié)構(gòu)。好不甘心的她，難以抑制到故人身邊翻找一個(gè)“如果”的沖動(dòng)。

姚遠(yuǎn)的短篇小說《浪漫在深夜墜落》中，被認(rèn)為有著優(yōu)越條件和大好前程的主人公，卻在寫作理想與體面生活之間橫遭“拉鋸”式分割。現(xiàn)實(shí)中的妻子“柳小姐”與靈魂深處相隨的前妻鄢紅，分別主宰著他生命中的明與暗、夜與晝，這種奇異對(duì)話的細(xì)節(jié)設(shè)置，讓小說充分打開了精神、人格解析的空間。這究竟是怎樣一種墜落？

文  /劉照華（《都市》主編）

目錄

中篇小說 

比鄰而居 /李葦子

嗡嗡、寒假和北方 /李車車

短篇小說 

月亮與霓虹燈 /夏柱石

浪漫在深夜墜落 /姚遠(yuǎn)

名家隨筆·祥夫說 

隨筆四章 /王祥夫

創(chuàng)意·閱刊

創(chuàng)意寫作視角下的期刊小說品鑒（之二十六）

懸念、張力及意義實(shí)踐 /子禾

殘酷青春的高級(jí)寫法 /張敦

散 文

春天的歌謠 /安武林

給自己的禮物 /李琪

啞瓷之光 /鄧倩倩

 評(píng) 論 

宏闊的歷史視野，多彩的人物群像 ——評(píng)張衛(wèi)平長(zhǎng)篇小說《英雄年代》/張玉

現(xiàn)代化都市的情感困惑——張彤中篇小說《金玉良緣》賞析 /劉濤

都市詩(shī)歌

船過成都（外二首） /左右

浮生若夢(mèng)（組詩(shī)） /霜扣兒

光陰里的故事（組詩(shī)） /郭娟娟

讓生活抽穗和拔節(jié)（組詩(shī)）/王玉貴

短詩(shī)點(diǎn)評(píng)

——特邀點(diǎn)評(píng)人：王立世

暗戀/董培倫

為什么是海/程維

所有事情 /余怒

給你 /唐果

一分鐘的快樂 /方文竹

釣 /紫蝶丫頭

登黃鶴樓 /海默

自留地 /李麥花