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創(chuàng)作方法的變革與典型人物的創(chuàng)造
不管是現(xiàn)實(shí)主義，還是現(xiàn)代主義、浪漫主義，亦或現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義，都擁有自己的典型人物，都有自己的內(nèi)在機(jī)制和規(guī)律。
關(guān)鍵詞: 創(chuàng)作方法典型人物2021-10-17
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陳舒劼：“硬科幻”：內(nèi)涵的游移與認(rèn)同的猶疑
一 20世紀(jì)80年代初中國科幻作家圍繞科幻“軟硬”之分所作的討論，是理解中國科幻傳統(tǒng)和思考當(dāng)代科幻的重要支點(diǎn)。
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“我們需要概念嗎？”——構(gòu)建中國當(dāng)代學(xué)術(shù)話語體系之思
一 20世紀(jì)50年代，海德格爾（以下簡稱“?！保┡c日本東京帝國大學(xué)手冢富雄教授（以下簡稱“日”）在對(duì)話中提出了一個(gè)有意思的問題： 海：您們需要概念嗎？ 日：也許是罷；因?yàn)樽詮呐c歐洲思想發(fā)生遭遇以來，我們的語言顯露出某種無能。
2021-10-12
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【非常觀察】作家是怎樣煉成的？
主持人 邵燕君教授（北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所副所長） 觀察者 莫 言（諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、北京師范大學(xué)教授、北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所顧問） 曹文軒（北京大學(xué)博雅講席教授、北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所所長） 陳曉明（北京大學(xué)中文系教授） 李敬澤（中國作家協(xié)會(huì)黨組成員、副主席、書記處書記） 李 洱（作家、中國現(xiàn)代文學(xué)館副館長） 王 堯（蘇州大學(xué)文學(xué)院中文系教授） 張 檸（北京師范大學(xué)文學(xué)院教授） 黃發(fā)有（山東大學(xué)教授，山東省作協(xié)主席） 梁 鴻（作家、中國人民大學(xué)文學(xué)院教授） 葛紅兵（上海大學(xué)中文系教授） 徐則臣（作家、《人民文學(xué)》雜志副主編） 崔曼莉（作家、畢業(yè)于南京大學(xué)中文系） 盛可以（作家） 李 浩（作家、河北師范大學(xué)文學(xué)院教授） 石一楓（作家、《當(dāng)代》雜志資深編輯） 走 走（作家、《收獲》雜志APP開發(fā)&運(yùn)營負(fù)責(zé)人） 黃 平（華東師范大學(xué)中文系教授） 張怡微（作家、復(fù)旦大學(xué)中文系專業(yè)教師） 飛 氘（科幻作家、清華大學(xué)中文系副教授） 王 祥（作家、魯迅文學(xué)院教授） 步非煙（新武俠作家、中國人民大學(xué)國學(xué)院副教授） 善 水（網(wǎng)絡(luò)作家、溫州市作協(xié)會(huì)員） 主持人語 作家是天生的嗎？作家可以培養(yǎng)嗎？文學(xué)是可以教的嗎？作家是怎樣煉成的？上世紀(jì)流傳的說法是：中文系不培養(yǎng)作家。
關(guān)鍵詞: 作家培養(yǎng)2021-10-12
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小說評(píng)點(diǎn)研究之檢討——以近二十年來小說評(píng)點(diǎn)研究為中心
摘要：小說評(píng)點(diǎn)研究約始于19世紀(jì)末，至今歷經(jīng)一百二十余年，可分為四個(gè)時(shí)期，分別以1950年、1980年和2000年為節(jié)點(diǎn)，其中近二十年是小說評(píng)點(diǎn)研究成果最豐碩的時(shí)期。
關(guān)鍵詞: 小說評(píng)點(diǎn)2021-10-11
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真憑實(shí)據(jù)地探究文學(xué)的秘密
【如何讓文學(xué)評(píng)論更有力量】 1944年春天，翻譯家、文藝?yán)碚摷腋道自凇度f象》雜志發(fā)表《論張愛玲的小說》，對(duì)張愛玲的作品進(jìn)行鞭辟入里的評(píng)論。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)評(píng)論2021-10-06
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小說：成為文化的神經(jīng)叢
小說的本質(zhì)沖動(dòng)之一便是它對(duì)于世界本身的持續(xù)命名。
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論當(dāng)代文學(xué)海外傳播的“走出去”與“走回來”
內(nèi)容提要 當(dāng)代文學(xué)海外傳播的70年歷程可以劃分為起步期、發(fā)展期和爆發(fā)期三個(gè)階段。
關(guān)鍵詞: 當(dāng)代文學(xué)海外傳播2021-09-27
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從強(qiáng)制闡釋看中國百年文學(xué)批評(píng)的癥結(jié)
并不是每一種新理論都具有闡釋現(xiàn)實(shí)的力量，大部分就如同大街上的裙子，流行了一波就自動(dòng)消失，留不下什么痕跡。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評(píng)2021-09-23
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鑄牢中華民族共同體意識(shí)中的少數(shù)民族文學(xué)使命
編者按 “銳話題”是《時(shí)代文學(xué)》雜志2021年開設(shè)的新欄目，每期選擇一個(gè)文學(xué)界正在熱議，或具有前沿性、能引起普遍關(guān)注的話題，邀請(qǐng)國內(nèi)有影響力、有代表性的作家、評(píng)論家參與討論。
關(guān)鍵詞: 少數(shù)民族文學(xué)中華民族共同體2021-09-22
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尋找小說藝術(shù)變革的力量
如果不糾纏于某種文學(xué)主張或理論的偏頗，改革開放以來文學(xué)實(shí)踐中的諸多思潮都是在尋找文學(xué)變革的動(dòng)力。
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陳曉明：是否有一種關(guān)于文明的敘事？
現(xiàn)代以來的中國文學(xué)是在世界文學(xué)的影響下展開中國的現(xiàn)代白話文學(xué)革命，完成從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，其主導(dǎo)的文學(xué)觀念，例如，啟蒙理念，文學(xué)教化社會(huì)、啟迪民眾的功用，這些都是在面對(duì)西方挑戰(zhàn)時(shí)做出的應(yīng)戰(zhàn)。
關(guān)鍵詞: 文明敘事2021-09-15
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唐小林：“純文學(xué)”寫作的泥淖
生活在我們這個(gè)科技高度發(fā)達(dá)，資訊猶如洪水一樣泛濫，連一度時(shí)髦的讀圖都已經(jīng)過時(shí)，全民集體淪陷于微信的時(shí)代，紙質(zhì)媒體“陣亡”，圖書出版屢遭重創(chuàng)的消息，就像前方不斷傳來的噩耗，總是令人感慨萬端，不勝唏噓。
關(guān)鍵詞: 純文學(xué)寫作2021-09-14
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后現(xiàn)代、輕型文化與二次元美學(xué)意識(shí)
內(nèi)容提要 本文分析了1990年代之后輕型文化的興起，指出輕型文化與年輕一代生活環(huán)境的關(guān)系以及對(duì)于他們美學(xué)意識(shí)的塑造。
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陳?。涸捳Z權(quán)的分散與純文學(xué)寫作的困境
中國當(dāng)代文學(xué)迎來了一種新生的活力，這種活力是伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起而出現(xiàn)的，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)大概是在上世紀(jì)九十年代，文學(xué)從一種知識(shí)分子表述思想的“工具”或者“武器”，變成了一種廣大市民階層用以表述個(gè)人日常的言說，而走在這一全民寫作浪潮之前的，或者是說為之到來鋪墊好觀念上的準(zhǔn)備的，正是八十年代純文學(xué)的提出。
關(guān)鍵詞: 純文學(xué)寫作2021-09-14
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粉絲文化與媒介迭代
隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的進(jìn)步和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)社會(huì)已經(jīng)深深嵌入當(dāng)下中國的現(xiàn)實(shí)生活。
關(guān)鍵詞: 粉絲與媒介2021-09-13
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陳劍暉：“非虛構(gòu)寫作”概念之辨及相關(guān)問題
內(nèi)容提要 非虛構(gòu)寫作作為一種廣義上的文學(xué)類型，它是“虛構(gòu)”之外的一切寫作的總和；作為一種狹義上的文體，它是散文文體里的一種文學(xué)樣式，其概念要小于散文。
關(guān)鍵詞: 非虛構(gòu)寫作2021-09-09
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新時(shí)代文學(xué)批評(píng)的新變與開拓
從上世紀(jì)末新世紀(jì)初開始，說起文學(xué)批評(píng)，它總是與“困境、危機(jī)、轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)向、突圍、出路、重建”等字眼連在一起。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評(píng)2021-09-08
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張伯偉：重審中國的“文學(xué)”概念
一 今天國人自以為熟知的文學(xué)概念，也就是將想象性的、虛構(gòu)性的、講究語言藝術(shù)的書寫文本看作“文學(xué)”，其體裁四分為詩歌、小說、戲劇、散文，這在“文學(xué)”的概念史上，只有不到兩百年的時(shí)間（如果不嚴(yán)格地說只有一百年的話）。
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徐阿兵：想象短篇小說的方法
一 2017年秋，筆者在訪問某高校時(shí)，曾聽聞一事，至今記憶猶新。
