出于大力推薦優(yōu)秀作品的考慮，中國(guó)作家網(wǎng)特開設(shè)“十號(hào)會(huì)議室”欄目，聚焦那些或受到廣泛關(guān)注的，或仍未被充分重視的文學(xué)新作，約請(qǐng)中青年作家、評(píng)論家參與評(píng)點(diǎn)，集特約評(píng)論、新聞動(dòng)態(tài)、深度對(duì)話、創(chuàng)作心路等相關(guān)信息，與讀者共同展開閱讀與探討，力求以豐富的角度全面呈現(xiàn)作品的魅力。2025年1月總第十八期，中國(guó)作家網(wǎng)“十號(hào)會(huì)議室”欄目為大家推薦東君的小說集《無(wú)雨燒茶》。小說集講述了十個(gè)隱沒于煙火日常的故事，沒有復(fù)雜的情節(jié)，與當(dāng)下快速閱讀的節(jié)奏相反，作者選擇在一種“慢慢悠悠”的敘述中打撈時(shí)光深處的“舊事”。東君的文字帶有江南特有的細(xì)膩和溫婉，營(yíng)造出一種古意與緩慢交織纏繞的氛圍，閱讀的過程猶如置身于悠遠(yuǎn)的江南水鄉(xiāng)，體驗(yàn)?zāi)切╇[沒于煙火日常中平凡又深刻的故事。（本期主持人：李英?。?/p>
東君，70后寫作者，現(xiàn)居浙江樂清。以小說創(chuàng)作為主，兼及詩(shī)與隨筆。結(jié)集作品有《東甌小史》《某年某月某先生》《徒然先生穿過北冰洋》《面孔》《無(wú)雨燒茶》等。另著有長(zhǎng)篇小說《浮世三記》、評(píng)論集《隱秘的回響》等。[詳細(xì)]
獨(dú)家訪談 | 東君：向內(nèi)走，觸及他們的記憶與欲望東君說，當(dāng)初著手寫這一系列小說與那個(gè)時(shí)期的心境與狀態(tài)有關(guān)，近些年目睹了城市與鄉(xiāng)村的種種變化，《無(wú)雨燒茶》實(shí)際上寫的是一座老城或某一代人。[詳細(xì)]
東君說目前準(zhǔn)備嘗試一種反慣性寫作，“這么干，就是跟自己較勁，或者說，是讓現(xiàn)在的自己與過去的自己較勁?！?a href='/n1/2025/0102/c459907-40394302.html' target=_blank>[詳細(xì)]
東君談《無(wú)雨燒茶》：我寫小說，像是用文字來(lái)畫畫東君的新小說集起名《無(wú)雨燒茶》，收入的十個(gè)中短篇小說，卻幾乎篇篇彌漫潮濕的雨氣。有的故事是在雨里發(fā)生的，有的故事是在雨天聽來(lái)的，還有的是一首唐詩(shī)在落雨黃昏的變奏——[詳細(xì)]
煙雨，新茶，悠長(zhǎng)的老巷，從前的河流，三官爺，唱詞先生，陶庵的舊書，秋鹿家的燈……東君的小說在當(dāng)下是特別的，如一條鬧市中通往靜山的小路，平卻不窄，樸素中見真章。[詳細(xì)]
特約評(píng)論 | 吳泰松：小城煙火中的慢生活美學(xué)《無(wú)雨燒茶》由10個(gè)短篇構(gòu)成，講述了浙南一個(gè)小城里普通人的日常煙火。透過這些帶有南方煙雨的小城故事，可以發(fā)現(xiàn)，在東君的慢生活美學(xué)下，還有對(duì)歷史褶皺下普通人命運(yùn)無(wú)常的洞悉。[詳細(xì)]
《無(wú)雨燒茶》：懷舊濾鏡下的歷史隱痛在東君的小說集《無(wú)雨燒茶》中，這種懷舊的濾鏡之下的“可親的柔光”隨處可見。是綿綿的細(xì)雨，是悠長(zhǎng)的小巷，是三五好友的小聚……整部書彌漫著的古意、緩慢的氣息，仿佛讓人置身于江南小鎮(zhèn)。[詳細(xì)]
《無(wú)雨燒茶》：讀一本書，回到浙南老城的往日時(shí)光東君的新書《無(wú)雨燒茶》中，打撈老城區(qū)的新舊更迭下那些沒有主動(dòng)跟上時(shí)代步伐、勻速生活的人。并不存在沒有被拆遷、流量、996等時(shí)代強(qiáng)音干擾的城鎮(zhèn)，在這個(gè)時(shí)代寫作的東君，也無(wú)意去搭建歲月靜好的生活模型。[詳細(xì)]
東君：寫作的信條說到底，我們就是匠人。我們的工作就是持久而專注地打磨漢字。但我們?nèi)绻皇前褲h字打磨得很光滑，這手藝還不算是真手藝，我們必須把自己的思想與趣味放進(jìn)去打磨。漢字若有光，乃是匠人的靈魂有光。[詳細(xì)]
吳佳燕 東君：在離小說較遠(yuǎn)的地方寫小說我在寫實(shí)之外，偶爾寫意，追求一種象外之致，就像古詩(shī)一樣，能有一種境生象外的效果。如果拿畫來(lái)作比喻的話，我的小說大多不是寫實(shí)的，而是寫意的，有時(shí)甚至是大寫意的。[詳細(xì)]
東君：日常與無(wú)常有了無(wú)常感，我們便意識(shí)到日常種種，也都暗藏?zé)o常。落花流水，是日常見到的景貌，但我們感受到的卻是無(wú)常；彩云琉璃，也是日常見到的景貌，但我們感受到的也是無(wú)常。世間很多物事都是無(wú)常的，換言之，它們也因無(wú)常而美，美得那么令人憂傷。[詳細(xì)]
東君：小說·新聞·歷史小說家就是那種帶著嬉皮笑臉，到處打探烏有鄉(xiāng)消息的歷史學(xué)家，而歷史學(xué)家就是那種板著面孔告訴別人一些事實(shí)真相的小說家。小說是虛構(gòu)文本，但通常比歷史更接近本真。歷史是非虛構(gòu)文本，但比起小說來(lái)，未必更接近事物的真相。[詳細(xì)]
《詩(shī)刊》2024年第10期｜東君：尺蠖集月光微移，人有自知之明 貓從床沿翻過去，驚動(dòng)一座山 這些山，不愿移動(dòng)的樹 類似于某種尊嚴(yán) 一個(gè)人，在這一座山呼喊時(shí) 需要另一座山傳遞它的回響 一條荒廢的幽徑繞過晚唐 在賴特的一首詩(shī)里延伸[詳細(xì)]
《人民文學(xué)》2023年第12期｜東君：上海為什么沒有山（中篇 節(jié)選）兩扇門之間的一道光即將閉合之前，蘇曼朝中堂墻壁上的一張照片張望了一眼，忽然覺著有幾分陌生。爸，鑰匙你收著。她把鑰匙交到老蘇手中。老蘇推著行李箱走出籬門時(shí)，鄰里圍過來(lái)，說他這一身行頭真像城里人。[詳細(xì)]
《文學(xué)港》2023年第8期｜東君：西鄉(xiāng)記上世紀(jì)八十年代初，水路比陸路暢通，人們喜歡坐船去白石鎮(zhèn)。那時(shí)候，人們與河流保持著一種親密關(guān)系，有人出門走水路，也就有人做走水的營(yíng)生。河流上船的種類也多：有單槳船、河泥溜（俗稱浪頭飛）、舴艋船（俗稱青田船）、機(jī)動(dòng)船。載客送貨的船，我們統(tǒng)統(tǒng)稱為航船。[詳細(xì)]
《天涯》2023年第3期｜東君：在遇見方言的途中同樣一句地方諺語(yǔ)，用普通話念出來(lái)，字面意思雖然能讓人領(lǐng)會(huì)，但未必能領(lǐng)略那種用方言念出來(lái)所包含的意蘊(yùn)，也就是說，用方言來(lái)念，這句話就跟我們更切近，使我們獲得一種更深切的理解。[詳細(xì)]
東君：在東甌重拾小說傳統(tǒng)散講無(wú)邊無(wú)形的精神進(jìn)入小說，東君希望它像樹一樣自在生長(zhǎng)，“有的枝杈長(zhǎng)一點(diǎn)，有的枝葉少一點(diǎn)，歪一點(diǎn)斜一點(diǎn)，長(zhǎng)成什么樣子就是什么樣子，莊與諧、俗與雅，都有”。他寫小說，也寫散文、詩(shī)和戲劇，不同文體樹蔭交映，寫作時(shí)自由穿梭其間，擷取片葉。[詳細(xì)]
東君小說集《面孔》：細(xì)微的光澤《面孔》里寫了眾多的人物，他們沒有來(lái)路，只存活于書寫完成的一刻，而由此輻射出去的空間，在文本里隱退。它們彼此之間是否關(guān)聯(lián)？我們無(wú)從得知，但我們觀看由這無(wú)數(shù)小空間迸發(fā)出的不同形態(tài)，可以勾連起一種熟悉的氛圍。[詳細(xì)]
