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劉秀娟：文學(xué)批評(píng)，面對(duì)生活和人性發(fā)言
對(duì)于“文學(xué)批評(píng)有效性”的討論，幾乎貫穿了新世紀(jì)以后的文學(xué)批評(píng)實(shí)踐，這個(gè)話題的熱度本身，既帶有文學(xué)評(píng)論家的自省與反思，呼吁更加健康的生態(tài)和新的構(gòu)建，同時(shí)也是我們進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)段、面對(duì)更加復(fù)雜的文化景觀之后，必然的不適和焦慮。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評(píng)有效性思考2020-01-08
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把握時(shí)代脈搏 講好鄉(xiāng)村故事
作家是干什么的？作家就是講故事的人，但作家更要努力成為一個(gè)真實(shí)的生活者和生活中的有心人。
2020-01-08
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脫貧攻堅(jiān)關(guān)鍵在于“軟件”升級(jí)
一片曠野，滿目瘡痍，宛若一個(gè)巨大的泥淖。
2020-01-08
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徐兆壽：鄉(xiāng)土文化何以復(fù)興
所謂鄉(xiāng)土文化的復(fù)興，實(shí)際上就是中華傳統(tǒng)文化的復(fù)興。
2020-01-07
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聶還貴：報(bào)告文學(xué)與文學(xué)報(bào)告
報(bào)告文學(xué)的天空，似乎一直飄忽有一團(tuán)霧嵐，模糊著人們的閱讀視線。
2020-01-07
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當(dāng)代文學(xué)與“新人敘事”
狹義的“新人”，指的是特定文學(xué)史時(shí)期的特殊藝術(shù)形象。
2020-01-06
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鄉(xiāng)村里來(lái)了個(gè)年輕人
這世界上有各種各樣的生活，沒(méi)有哪一種生活是“終極”的值得追求的生活。
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科幻寫作中的新人形象：迥乎常人，本乎常情
中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)如何借助對(duì)于科技的理解，對(duì)未來(lái)的推演，來(lái)塑造新人形象，又如何通過(guò)共情共感的藝術(shù)表現(xiàn)力來(lái)呼應(yīng)時(shí)代精神，召喚出現(xiàn)實(shí)中的新人，這將是橫亙?cè)诿恳粋€(gè)科幻寫作者面前的巨大挑戰(zhàn)。
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文學(xué)“新人”形象的可能性
我想象中的“新人形象”，除了有著濃郁的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和未來(lái)憧憬之外，它還應(yīng)該像一根避雷針那樣，矗立在當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的土壤上。
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陽(yáng)光道與獨(dú)木橋
這個(gè)時(shí)代，電影技術(shù)、影像感知力等表現(xiàn)手段日新月異，電影業(yè)日益成熟，它甚至給小說(shuō)敘事帶來(lái)新的審美影響。
2020-01-03
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小說(shuō)的影視化之路
關(guān)于文學(xué)如何介入大眾視野，這像河流一樣，河流的方向都是順勢(shì)而為。
2020-01-03
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真正的優(yōu)秀作品既屬于當(dāng)下，也屬于未來(lái)
1919年五四運(yùn)動(dòng)對(duì)于構(gòu)建新文學(xué)中的“新人”有重要作用，同樣，解放區(qū)文學(xué)對(duì)于當(dāng)代文學(xué)也有重要意義。
2020-01-03
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時(shí)代寓言與道德故事
摘要：石一楓通過(guò)講述類型化人物的道德故事，形成了一種時(shí)代寓言的表達(dá)，從而規(guī)避了個(gè)人化審美形式主義的匱乏和“歇斯底里現(xiàn)實(shí)主義”的缺失。
關(guān)鍵詞: 石一楓現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代2019-12-31
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作家批評(píng)的興起與實(shí)踐路徑
隨著現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展與專業(yè)分工的日益精細(xì),創(chuàng)作與批評(píng)曾出現(xiàn)一定程度的斷裂與分化。
2019-12-26
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向人類精神高地不斷邁進(jìn)
新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)以更積極的姿態(tài)漂洋過(guò)海，逐漸成為世界文學(xué)共同體中極具活力的創(chuàng)造性力量。
關(guān)鍵詞: 中國(guó)文學(xué)世界文學(xué)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播2019-12-25
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小說(shuō)家的多重身份
現(xiàn)代小說(shuō)的自反性和中產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)處境有關(guān)，而不是普遍人性。
關(guān)鍵詞: 現(xiàn)代小說(shuō)小說(shuō)家張定浩黃平2019-12-23
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長(zhǎng)詩(shī)，與史詩(shī)的重影及偏移
人們至今對(duì)“長(zhǎng)詩(shī)”這個(gè)概念是模糊的，以為詩(shī)歌的句子排列得多，排列得長(zhǎng)，就是長(zhǎng)詩(shī)；詩(shī)歌句子排列得少，排列得短，就是短詩(shī)。
關(guān)鍵詞: 長(zhǎng)詩(shī)史詩(shī)2019-12-19
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文學(xué)作品的影視改編：文學(xué)是底色與保證
這段時(shí)間，中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道推出了一檔大型文化欄目《故事里的中國(guó)》。
2019-12-18
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“向內(nèi)”的寫作與“向外”的寫作
現(xiàn)在流行的文化研究或者社會(huì)分析的批評(píng)模式是輕視具體審美價(jià)值判斷的，文學(xué)的價(jià)值僅僅是因?yàn)樗从沉四撤N非文學(xué)的東西，這個(gè)最后走到極端就是虛無(wú)主義，是反智，我希望文學(xué)批評(píng)可以抵制而非迎合這種東西。
關(guān)鍵詞: “向內(nèi)”的寫作“向外”的寫作2019-12-18
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賀仲明：我們什么時(shí)候開(kāi)始遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)
主持語(yǔ) 對(duì)于中國(guó)文學(xué)界而言，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)一直具有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的歷史功能。
2019-12-17
