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唐詩中的兩只蟬
唐詩中有兩首“詠蟬詩”特別有意思，分別描寫了兩只蟬，但從詩的意境來看，倒好像在相互掐架。
2019-03-10
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創(chuàng)意寫作：從技術(shù)的培養(yǎng)到藝術(shù)的創(chuàng)造
我是2012年十一月份去過一次美國(guó)，當(dāng)時(shí)中國(guó)作家協(xié)會(huì)組織了一個(gè)愛荷華國(guó)際寫作計(jì)劃的青年項(xiàng)目，正好那次我在魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)，于是和四個(gè)青年作家一起去了愛荷華。
關(guān)鍵詞: 葉煒2019-03-08
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在復(fù)雜性面前遲疑
女性意識(shí)，女性精神，一直是我比較怕接觸的話題。
2019-03-08
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媒介融合視閾下新銳文學(xué)期刊的價(jià)值、 新銳性與問題
“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序”，當(dāng)下的文學(xué)關(guān)系正經(jīng)歷著一場(chǎng)全面而深刻的變革，隨之而來的是人們世界觀、人生觀、價(jià)值觀的新體驗(yàn)、新感受，因而 ,彰顯自我成為青年作家寫作的原動(dòng)力。
2019-03-04
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通向“大眾”的“小眾”： 有關(guān)詩歌的“公共性焦慮”
物理學(xué)中有種現(xiàn)象叫“熱脹冷縮”，一脹一縮之間，諸多連鎖反應(yīng)都會(huì)隨之產(chǎn)生。
2019-03-04
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現(xiàn)實(shí)主義、理想與歷史邏輯
謀求真正的發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)盛不衰的“現(xiàn)實(shí)主義”必須包含積極的探索，理想的表述、歷史邏輯以及歷史預(yù)言均是探索的主題。
2019-03-04
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走近諸子的另一條路徑
現(xiàn)代以來，讀諸子大多基于西學(xué)的范式，如羅根澤說的“戴了‘西學(xué)’的眼睛以看‘諸子’”（張默生《先秦道家哲學(xué)研究》，山東文化學(xué)社1934年版，“羅序”第4頁）。
2019-03-02
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眾聲喧嘩：端倪與生機(jī)？
晚近的當(dāng)代詩壇，依然葆有旺盛不息的精神活力，不同形態(tài)的詩學(xué)觀念和不同代群的詩人力求營(yíng)造出意態(tài)繁復(fù)的詩歌形貌。
2019-03-01
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呂興：從“重述情節(jié)”到“深挖彩蛋”
2017年，畢飛宇所著的文學(xué)評(píng)論集《小說課》著實(shí)“紅了一把”，雖然其十二萬冊(cè)的年銷量與同年暢銷書相比不算太驚人，但是對(duì)于同類型的書籍而言這已經(jīng)是個(gè)巨大的數(shù)目了。
2019-03-01
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在現(xiàn)代性中銘刻自身——當(dāng)代短篇小說的地方性問題
近年來，小說的地方性問題成為學(xué)界討論熱點(diǎn)。
2019-03-01
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地方性書寫：鄉(xiāng)土·傳奇·都市
在中國(guó)現(xiàn)代短篇小說的發(fā)展史上，地域特色或者說地方性無疑是其中重要的一環(huán)。
2019-03-01
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陳舒劼：整數(shù)和余數(shù)的糾葛
即使是在文學(xué)研究的范圍內(nèi)，貿(mào)然談?wù)摰赜蛐院同F(xiàn)代性也是件充滿風(fēng)險(xiǎn)的事情，它們的出現(xiàn)總是需要一些補(bǔ)充說明。
2019-03-01
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1970年代末期的“精神危機(jī)”及其克服
眾所周知，在1977年以一篇《班主任》而聲名鵲起的劉心武是作為新時(shí)期文學(xué)的拓荒者而被人們記取的，這一形象，經(jīng)隨后《愛情的位置》、《醒來吧，弟弟》、《我愛每一片綠葉》、《這里有黃金》、《如意》、《鐘鼓樓》等等作品的發(fā)表而進(jìn)一步強(qiáng)化，他也由此確立了自己作為八十年代文學(xué)代表性作家的地位。
2019-02-28
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新時(shí)代詩歌要講擔(dān)當(dāng)
詩歌要“講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”。
2019-02-26
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作家駐校：“傳統(tǒng)”賡續(xù)與“現(xiàn)場(chǎng)”回歸
自上世紀(jì)90年代以來，受到歐美大學(xué)“作家駐校寫作計(jì)劃”、“愛荷華國(guó)際寫作工作坊”以及“創(chuàng)意寫作課程”模式的影響，駐校作家制在中國(guó)也悄然興起。
2019-02-26
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詹玲：當(dāng)代中國(guó)科幻小說的宏大敘事
21世紀(jì)初以來，隨著現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重歸文壇主流，當(dāng)代文學(xué)重構(gòu)宏大敘事的沖動(dòng)和愿望逐漸涌現(xiàn)，主流文壇集中出現(xiàn)了一批帶有強(qiáng)烈“史詩化”追求的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作。
2019-02-19
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寫出對(duì)藝術(shù)和社會(huì)負(fù)責(zé)的“大詩”
詩歌進(jìn)入新時(shí)代，“講品位、講格調(diào)”詩人感到?jīng)]問題，因?yàn)檎l都不愿意別人說自己的詩歌品位低格調(diào)低，可是一說到“講責(zé)任”問題就來了，一些詩人認(rèn)為，詩就是詩，不必承擔(dān)什么社會(huì)歷史責(zé)任，任何詩以外的增加都使得詩不“純”，在藝術(shù)評(píng)價(jià)上，認(rèn)為只要是表現(xiàn)社會(huì)歷史就覺得品位低下，一提到政治抒情詩，就認(rèn)為是“時(shí)代的號(hào)筒”，是為某個(gè)集體或組織代言，許多人一看題目便扔一邊了。
2019-02-18
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堅(jiān)守母語的尊嚴(yán)
中國(guó)的語言文字存在于人類歷史數(shù)千年，被一代一代的中國(guó)人作為母語使用和發(fā)展，已到至臻至美、出神入化的境地。
2019-02-18
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編輯在精品打造中的價(jià)值與作用
關(guān)于精品出版物的特質(zhì)，我概括為“四精”，即思想精深、內(nèi)容精湛、制作精良、精（經(jīng)）久不衰。
2019-02-17
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人物的平臺(tái)
小說是搭建平臺(tái)的藝術(shù)。
2019-02-15
