優(yōu)選中短篇 | 2022年3月
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陳世旭《那時(shí)明月》（節(jié)選），中篇小說(shuō)
《北京文學(xué)》2022年第3期（徐剛推介）
小說(shuō)由“仲夏夜”“封缸酒”“清明柳”“臨江仙”四個(gè)具有古典意趣的小節(jié)串聯(lián)而成。故事結(jié)構(gòu)雖相互纏繞，但各個(gè)小節(jié)卻能獨(dú)立成文。小說(shuō)把我們帶到了遙遠(yuǎn)的知青歲月，盡管這里不乏知青文學(xué)常見(jiàn)的橋段，比如通過(guò)夸張乃至戲劇化的段落，將批判的矛頭指向權(quán)力體系的虛偽與荒謬之類(lèi)，然而我們終究會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些遙遠(yuǎn)歲月里值得打撈的，永遠(yuǎn)是那些人性閃光的瞬間。因此小說(shuō)最后，令人感動(dòng)的恰恰是文本中升騰起來(lái)的，那種非常樸素非常靜穆的力量。總之，小說(shuō)非常好讀，也非常耐讀，充分現(xiàn)實(shí)了作家的敘事功底。
李慶西《十八間碎事》（節(jié)選），中篇小說(shuō)
《山花》2022年第3期（馬兵推介）
慶西老師是文壇宿將，多年致力新筆記敘事的研究與實(shí)踐，頗有心得?！妒碎g碎事》接續(xù)他此前《人間筆記》的筆法，以散點(diǎn)透視的方式提煉鮮活的少年記憶，在細(xì)密的敘事中呈現(xiàn)世事的恒長(zhǎng)。小說(shuō)散中有神，細(xì)碎中有詩(shī)意，寥寥數(shù)筆就把一段段少年的心事和成人的悲欣描繪得雋永而深意。小說(shuō)沒(méi)有核心的情節(jié)，卻容留下無(wú)數(shù)關(guān)于天真與世故、疼痛與憐惜、艱辛與執(zhí)拗的生命細(xì)節(jié)，點(diǎn)到為止，卻留下持久的回甘。讀罷，讓人仿如文中的少年，“在波光粼粼的落日余暉中，知道黑夜將近，十八間的故事如云絮飄散，少年不識(shí)愁滋味，亦心有戚戚焉”。
《湖南文學(xué)》2022年第3期（陳濤推介）
之所以推薦這個(gè)作品，更多的考慮還在于，我們?nèi)绾斡梦膶W(xué)的方式處理官場(chǎng)這種深受社會(huì)關(guān)注的題材?！锻醪灰?jiàn)王》不同于一般意義上的官場(chǎng)文學(xué)，作品雖然是官場(chǎng)小說(shuō)，但是既不是停留在官，也沒(méi)有停留在場(chǎng)，而是將官場(chǎng)當(dāng)作龐雜的背景，關(guān)注的還是這群干部在工作、生活當(dāng)中的表現(xiàn)，并借此傳遞作者的思考。這個(gè)作品一方面介入了現(xiàn)實(shí)，但另一方面沒(méi)有說(shuō)教與批判，敘述波瀾不驚，但平靜之下又暗流洶涌，引人深思。
《長(zhǎng)江文藝》2022年第2期（郭冰茹推介）
青稞酒是藏地的日常，很多人家自己都能釀。然而當(dāng)它成為消費(fèi)品，用來(lái)標(biāo)注人們的身份、地位、財(cái)富和社會(huì)資源時(shí)，它已然和越野車(chē)、私人秘書(shū)、城里女人一樣成為村民眼中的現(xiàn)代化奇觀，不僅如此，它甚至還曖昧地連接著欲望的法外之地。萬(wàn)瑪才旦借青稞酒，寫(xiě)出藏區(qū)日常生活被消費(fèi)主義型塑后，陰冷的一面，在每個(gè)人都被聲勢(shì)浩大的市場(chǎng)洪流裹挾的今天，他筆下的故事不僅貼近藏地的某種現(xiàn)實(shí)生存，也和我們所有人有關(guān)。
《芙蓉》2022年第1期（黃德海推介）
篇名是一個(gè)在某些地區(qū)存在的職業(yè)，這職業(yè)是為即將離世的人清潔身體。做這個(gè)職業(yè)的人，是把即將離世的人干干凈凈送走，而她自己，則似乎困在某種特殊的詛咒里，很難再有正常人的生活，于是她不得不學(xué)著跟孤獨(dú)和寂寞相處，學(xué)著跟接連不斷的老病相處，不斷練習(xí)跟在不遠(yuǎn)處等待的人世盡頭相處。就是在這樣的情景中，作者用安靜細(xì)致的筆墨，一點(diǎn)點(diǎn)寫(xiě)出了“這一個(gè)”凈臉人的命運(yùn)，包括她滿懷夢(mèng)想的青年時(shí)期和忽然遭受的噩運(yùn)，并試著探究她跟命運(yùn)和解的過(guò)程——包括那些給她帶來(lái)噩運(yùn)的人，從而在某種意義上將自己的靈魂擦拭干凈。
《花城》2022年第1期（聶夢(mèng)推介）
《宋騎鵝和他的女人》，徐則臣“鶴頂偵探”系列的又一個(gè)短制?！苞Q頂系列”一出場(chǎng)便擁有多重面孔，它處理的是《北上》等“大水故事”的未竟事宜，是作者下一個(gè)長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)外殼的試驗(yàn)場(chǎng)，除此之外，它更是它自己，一個(gè)遵循某種“三一律”的主題小說(shuō)集，它和“花街系列”“京漂系列”“運(yùn)河系列”一道，有力地闡釋并擴(kuò)充著徐則臣的文學(xué)地圖。
至于《宋騎鵝》在“鶴頂系列”內(nèi)部究竟占據(jù)什么樣的位置，還要等這個(gè)系列終結(jié)時(shí)才能看得清楚。因?yàn)樗僳`行作者關(guān)于短篇小說(shuō)的一貫理念——“每個(gè)字都要站著”，“把短篇寫(xiě)短”，“在很小的地方定格”，“冰山理論”，“笨方法”，“瀝掉水分”，“精進(jìn)純粹”——之外，還承擔(dān)著與其他同伴實(shí)現(xiàn)資源共享、差異性并舉等多重職責(zé)。鄉(xiāng)鎮(zhèn)圖景，世道人心的恒常，在一位基層派出所所長(zhǎng)的講述中徐徐展開(kāi)，作者有意重建一個(gè)時(shí)代航程尚未完全透明的時(shí)空，掀開(kāi)一角，讓我們一窺隱藏在人內(nèi)心深處的偶然性。
《鐘山》2022年第1期（何同彬推介）
周幼安是一個(gè)小說(shuō)視野的“新面孔”，作為一個(gè)年輕的詩(shī)人，她為自己的小說(shuō)創(chuàng)作注入了源出于當(dāng)代詩(shī)歌的特別的問(wèn)題意識(shí)、感受力、空間體驗(yàn)和主體的游移性，同時(shí)以詩(shī)人的語(yǔ)言、修辭給小說(shuō)敘事帶來(lái)了令人驚異、不安的跳躍感、靈動(dòng)性和更加深入當(dāng)代性的細(xì)膩體驗(yàn)。胡桑認(rèn)為，“《諦聽(tīng)》觸及了被剝離出家庭的當(dāng)代人與他者關(guān)系的裂變”，這種裂變既發(fā)生在青年主人公“董成宇”或者我們的年輕作者周幼安身上，更發(fā)生在一個(gè)以赤裸身體、全景敞視、虛擬世界、數(shù)字算法等為存在表征的都市空間中的每一個(gè)敏感的個(gè)體的身上?！吨B聽(tīng)》以青年人的敏感、執(zhí)拗乃至生澀觸及了一個(gè)極具普遍性的當(dāng)代主體境遇的癥候性命題。這部新人新作是《鐘山》創(chuàng)意寫(xiě)作推廣計(jì)劃的新欄目“發(fā)現(xiàn)·創(chuàng)意”的第一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”，也歡迎全國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)的老師和同學(xué)們多關(guān)注、多支持這個(gè)欄目。
