優(yōu)選中短篇 | 2024年2月
點(diǎn)擊閱讀推介作品
短篇小說(shuō)，《花城》2024年第1期，責(zé)編許澤紅
這篇小說(shuō)依然延續(xù)的是鄧一光一貫的深圳書寫。小說(shuō)非常細(xì)致地聚焦了深圳蛇口的發(fā)展，非常具體地涉及到1987年香港商人劉天就與深圳特區(qū)房地產(chǎn)公司的駱錦星所參與了那場(chǎng)著名的土地拍賣。當(dāng)時(shí)他們以525萬(wàn)的“天價(jià)”拍下的“那塊地”，無(wú)意間開啟了一個(gè)新的歷史。當(dāng)然，小說(shuō)還穿插了一個(gè)“我”的故事，講述“戀愛腦”的“我”因?yàn)閷?duì)竹園賓館服務(wù)員卓二娣的一見傾心，而放棄了招商銀行的體面工作，進(jìn)而在“那塊地”的指引下，陰差陽(yáng)錯(cuò)地開啟了一段夢(mèng)幻般的人生。小說(shuō)以這種現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相結(jié)合的方式，以精確的歷史與神話般的寓言，共同講述了改革開放的發(fā)展史。這里有欲望和夢(mèng)想，更有機(jī)緣和命運(yùn)，極具歷史感，也極具隱喻的啟示意味。
中篇小說(shuō)，《大家》2024年第1期，責(zé)編周明全
這篇小說(shuō)，開頭的第一句話就寫道，主人公夏峰磨好了他“自制的刀子”。敏感的讀者可能會(huì)立馬意識(shí)到，這將是一篇以“復(fù)仇”為題材的小說(shuō)。作者僅僅用最后四分之一的篇幅，就完成了作品情節(jié)的反轉(zhuǎn)。與情節(jié)同時(shí)反轉(zhuǎn)的，還有作品的主題。作者既不是想寫一個(gè)單純的復(fù)仇故事，也不是想借幾個(gè)人物的故事向讀者傳達(dá)一種“萬(wàn)般皆空”的思想。就像小說(shuō)的題目所寫的那樣，在小說(shuō)的結(jié)尾，作者用一大段文字描寫了夏平凡在雪地上用笸籮捕捉麻雀的情景：大麻雀阻止兩只小麻雀落入人類的陷阱，卻不惜冒著被捕的危險(xiǎn)，從笸籮下啄出米粒，讓兩個(gè)小的安全地吃；而目睹這一場(chǎng)景的夏平凡，“到底也沒拉下機(jī)關(guān)”。我想，讀到這里，再愚鈍的讀者都會(huì)對(duì)作者的用意恍然大悟。作者將延宕和反轉(zhuǎn)的技巧發(fā)揮到了極致，充分調(diào)動(dòng)、甚至可以說(shuō)是“擺布”著讀者的閱讀期待，從而讓這篇兩萬(wàn)字出頭的小說(shuō)給人留下了無(wú)比深刻的印象，卻又并不令人感到做作。
短篇小說(shuō)，《上海文學(xué)》2024年第2期，責(zé)編徐暢
《平靜的海》里，主人公是一所大學(xué)的圖書管理員，帶著有點(diǎn)小問題的兒子獨(dú)自生活多年。她不比別人幸運(yùn)，也不比別人不幸，她就是個(gè)普通的中年女人，一個(gè)平常母親。故事開始時(shí)，兒子剛畢業(yè)回國(guó)，在家待業(yè)。母子倆雖然朝夕相處，兒子對(duì)她客氣卻透著距離。作為母親，這個(gè)難以靠近的兒子讓她的生活不再像看上去那么平靜。小說(shuō)在一個(gè)想象的場(chǎng)景中結(jié)束，她看到兒子和一條背上插著魚叉的鯨魚隔得很近，互相打量。這或許也可以理解為一種隱喻，他們的關(guān)系很近，卻無(wú)法真正靠近，即便是相依為命的一對(duì)母子。在一次訪談中，艾瑪說(shuō)，真正讓她著迷的是日常生活本身，因?yàn)樵诓淮_定的世界里，個(gè)人唯一能把握的東西都在那里面了。《平靜的?！穼懗隽艘欢慰此撇懖惑@的日常，但它卻顯現(xiàn)出平靜生活下的暗潮奔涌，成為現(xiàn)實(shí)生活中人際關(guān)系的一種寫照。
馬兵推介
短篇小說(shuō)，《雨花》2024年第2期，責(zé)編育邦
邵風(fēng)華《坦克與愛情詩(shī)》
邵風(fēng)華首先是一位詩(shī)人，他曾深度參與過(guò)關(guān)于當(dāng)代漢詩(shī)敘事性和抒情性的討論，并以對(duì)詩(shī)歌抒情性的捍衛(wèi)著稱。這種抒情性的堅(jiān)持也被他引渡到小說(shuō)寫作中?！短箍伺c愛情詩(shī)》寫的是詩(shī)人的故事和愛情。三位同氣相求的詩(shī)人自稱“文學(xué)坦克“，他們經(jīng)常漫步街頭，一面睥睨庸俗的塵世，一面憧憬神圣的愛情。然而，現(xiàn)實(shí)中他們卻遭遇了情感的潰敗，無(wú)論是經(jīng)歷婚變的敘事者，還是寫了一百多封情書而無(wú)處投遞的鹿平，文學(xué)的“坦克“還是被現(xiàn)實(shí)的“坦克“碾壓轟毀。小說(shuō)故事性不強(qiáng)，敘述簡(jiǎn)捷，但有濃郁的抒情調(diào)性，尤其是結(jié)尾部分，敘事者重回故地，師友們風(fēng)流云散，“我“重新讀起鹿平的詩(shī)歌，卻喚不回任何回想，這讓“我“明白，詩(shī)歌與愛情的凋零不可挽回，雖然他們固執(zhí)相信愛與詩(shī)有偉大而不為人知的使命，而事實(shí)是他們站在詩(shī)歌的迷霧中成為迷霧的一部分。
中篇小說(shuō)，《青年文學(xué)》2024年第2期，責(zé)編李璐
作為一位始終堅(jiān)持求新求變的小說(shuō)家，王嘯峰在《天福山》中把他的城市題材的寫作，罕見地聚焦于商業(yè)、商場(chǎng)或者說(shuō)企業(yè)家群體，但其豐富、開闊、深邃的觀照視野，又將其與一般意義上的職場(chǎng)小說(shuō)、商業(yè)題材小說(shuō)區(qū)別開來(lái)。小說(shuō)的主線是民營(yíng)企業(yè)家洪福寶的個(gè)人創(chuàng)業(yè)史、成長(zhǎng)史，串連起中國(guó)改革開放以來(lái)民營(yíng)資本從手工業(yè)、電子產(chǎn)業(yè)到房地產(chǎn)、金融、高科技、新能源、教育產(chǎn)業(yè)等，不斷的更新迭代之中蘊(yùn)藏著的諸種生機(jī)和險(xiǎn)境，以及企業(yè)家們的成長(zhǎng)、蛻變與新生；洪福寶、林埭甫、孫新平，乃至田強(qiáng)夫婦，不同類型的企業(yè)家，也代表著轉(zhuǎn)型巨變的時(shí)代不同的個(gè)人選擇、價(jià)值觀和企業(yè)文化，追問和反思的也是中國(guó)民營(yíng)企業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略、目的和意義，以及中國(guó)特色的本土企業(yè)家人格、企業(yè)文化的構(gòu)建方式與變革途徑。小說(shuō)并沒有陷入一般職場(chǎng)、商場(chǎng)寫作的類型化窠臼，在生動(dòng)的日常生活圖景中，在企業(yè)家們（也包括洪福寶與張道長(zhǎng)）不動(dòng)聲色又波瀾壯闊的對(duì)話、辯難、合作、分裂中，洪福寶之路、之困、之新生，顯而易見地指向了對(duì)中國(guó)民營(yíng)企業(yè)發(fā)展乃至中國(guó)道路的探索與思考，從而賦予了文本以一種凝重、沉郁的底色。
中篇小說(shuō)，《長(zhǎng)江文藝》2024年第3期，責(zé)編喻向午
小說(shuō)匠心獨(dú)運(yùn)，選取了永莉人生中的七個(gè)關(guān)鍵詞，“屋頂”“水塔”“崗上”“麗江”“閣樓”“筒子樓”“地下室”，來(lái)勾勒她的小半生。只用了七個(gè)名詞，永莉便從清澈光亮的少年來(lái)到飽經(jīng)滄桑的中年。這段時(shí)間里，永莉經(jīng)歷了情感，經(jīng)歷了生育，經(jīng)歷了離家，經(jīng)歷了再生和痛苦。她在這綿延的細(xì)節(jié)構(gòu)成的生活之流里，既隨順著每一件發(fā)生的事，又不忘記自己心底的渴望，仿佛總有什么讓自己不甘心，但真的從某個(gè)情景中掙扎出來(lái)，她又不知道自己究竟要去到哪里。小說(shuō)寫的似乎就是人生的無(wú)知與柔弱，出離與束縛，遺忘與牽掛，天性與現(xiàn)實(shí)，偶然與必然，沒有歸攏成任何可以條分縷析的主題，卻在耐心的敘事中，展現(xiàn)出某種既讓人喟嘆又讓人感慨的命運(yùn)感——是人的性情和社會(huì)的互動(dòng)，寫就了每個(gè)人的復(fù)雜命運(yùn)。
