《尋找與考證：蕭紅居地安葬地及紀實作品研究》(13)

　　餓到中午的蕭紅，披著棉被站在窗前，看到一個手里牽著孩子，衣襟里裹著孩子的女人在一家藥店門口討錢。她把自己的餓融入到這個討飯女人的聲音里。對于吃飯問題，有知識與否在這里起不到什么作用，她與沒文化的逃荒女人一樣要過饑餓關。

　　“老爺，太太，可憐可憐……”可是看不見她在追逐誰，雖然是三層樓，也聽得見這般清楚，她一定是跑得顛顛斷斷地呼喘：“老爺……老爺……可憐吧！”

　　那女人一定象我，一定早飯還沒有吃，也許昨晚的也沒有吃。她在樓下急迫地來回的呼聲傳染了我，肚子立刻響起來，腸子不住地呼叫……

　　郎華仍不回來，我拿什么來喂肚子呢？桌子可以吃嗎？草褥子可以吃嗎？

　　生活極度的困窘，化成蕭紅不動聲色的筆調。這一段淡定的描寫，沒有呼號，沒有遭到不公平待遇的氣憤，甚至沒有底層階級常有的詛咒式的暴力式的反抗。她只是秉持著記錄者的冷靜客觀，像是一名忠于歷史的書記官，記下日常生活的每個瞬間。她的這一段記錄，與1929年元旦，史沫特萊來到哈爾濱，在《中國的戰(zhàn)歌》記錄下的情況別無二致。掙扎在死亡線上的大眾，讓史沫特萊不得不奮筆疾書。

　　我走過街上時她們把自己的嬰兒裹在臟舊的棉祆大襟里，跪在冰地上喊叫：“上帝保佑你到中國發(fā)財！”

　　我走過時，她們跟著。苦苦哀求“打發(fā)、打發(fā)吧�！�

　　“偷列巴圈”事情未果之后，始終下不了“偷竊”之手的蕭紅，不得不求助于中學的圖畫老師曹先生(高仰山)，度過暫時難關。

　　曹先生帶著女兒來歐羅巴旅館看望蕭紅。他以為蕭紅獨居于旅館，是為搞藝術，免不了說些老師應該說的話。

　　你現(xiàn)在不喜歡畫，你喜歡文學，就把全心身獻給文學。只有忠心于藝術的心才不空虛，只有藝術才是美，才是真美�！�…“愛”很不容易，那么就不如愛藝術，比較不空虛……

　　囑咐一番，圖畫老師留下一張蕭紅需要的錢，帶著女兒離開。他并不知道，蕭紅拿到錢后，和藝術完全沒有干系。她要填飽肚子。她和蕭軍馬上奔向小飯館，坐下叫了幾個菜，辣椒白菜、雪里紅(蕻)豆腐、醬魚，總共不超過一角錢。

　　手里有錢，蕭紅膽子也壯了，聲音也大了。

　　在“飽肚子”的簡單追求中，兩人非常容易滿足。

　　關于藝術之美，愛藝術等等雅趣，大抵應該是吃飽喝足之后才有的追求。對于食不飽腹的蕭紅來說，太過奢侈了。然而，美術老師高仰山的教導還是在蕭紅日后的創(chuàng)作中起到重要作用。在解決口腹之欲后，她追求的繪畫之美，使她的文字充滿著迷人的魅力。

　　第四節(jié) 道里公園“羅鍋橋”：《公園》《冊子》

　　蕭紅從道外東興順旅館逃離之后，蕭軍尚處于失業(yè)狀態(tài)，兩人吃住均成問題。暫借住在裴馨園家的兩人，為避開裴家人的打擾，擔心影響到裴家人，經(jīng)常在外面談戀愛。蕭紅蕭軍經(jīng)常會光顧的一個地方，是道里公園。這是兩人喘息、互憐互愛的地方，是兩蕭最值得紀念的青春和愛情浪漫滋長的地方。

　　公園里只有蚊蟲嗡嗡的飛。他們相依著，前路似乎給蚊蟲遮斷了，沖穿蚊蟲的陣，沖穿大樹的林，經(jīng)過兩道橋梁，他們在亭子里坐下，影子相依在欄桿上。  

　　……

　　公園門前橫著小水溝，跳過水溝來斜對的那條街，就是非家了。他們向非家走去。

　　白天無處藏身，狼狽之極。公園是唯一的去處。

　　“就象兩條剛被主人收留下的野狗一樣，只是吃飯和睡覺才回到主人家里，其余盡是在街頭跑著蹲著�！�

　　公園在兩蕭的戀愛史上占據(jù)重要地位。居無定所的兩蕭，在公園里談情說愛，發(fā)展感情。如果說東興順旅館注定兩個人的命運相連，充當兩蕭相識的媒介，那么道里公園則在兩蕭戀愛史上，提供了“花前樹下”的美好空間。伸開懷抱接納兩人展開浪漫的愛情，留下兩人患難中相親相愛的鏡頭。

　　道里公園就此成為兩人經(jīng)常光顧的樂園，熱戀中的他們還會碰上熟人和朋友。報社里的編輯、文人墨客，常在公園里發(fā)出談戀愛不成的無病呻吟、抒發(fā)空虛情懷等等。蕭紅的筆活畫了當年哈爾濱文學圈青年人的生存相。

　　“你們來多久了？”他一看到我們兩個在長石凳上就說。“多幸福，象你們多幸福，兩個人逛逛公園……”

　　蕭軍和來人，一位編輯搭話。

　　“你忙嗎？稿子多不多？”

　　“忙什么！一天到晚就是那一點事，發(fā)下稿去就完，連大樣子也不看。忙什么，忙著幻想！”

　　“幻想什么？……這幾天有信嗎？”郎華問他。

　　“什么信！那……一點意思也沒有，戀愛對于膽小的人是一種刑罰。”

　　當我們站起來要離開公園里，又來了一個熟人：“我煩憂啊！我煩憂��！”象唱著一般說。

　　我和郎華踏上木橋了，回頭望時，那小樹叢中的人影也象對那個新來的人說：

　　“我煩憂�。∥覠�憂��！”

　　哈爾濱是國際化的大都市，逛公園也成為日常生活一項內容。

　　蕭紅蕭軍都是喜歡交友的人，他們常常會聚集一批人到公園照相。

　　1933年，是兩蕭文學創(chuàng)作大豐收的一年。兩人印刷出版合集《跋涉》。對于這本冊子，舒群貢獻很大，借錢幫助兩蕭出書。蕭紅到工廠看到排字工人正在排《夜風》，非常高興。他們跑到公園里去，去慶祝創(chuàng)作的成功。

　　走進公園，在大樹下乘著一刻涼，覺得公園是滿足的地方。望著樹梢頂邊的天。外國孩子們在地面弄著沙土。因為還是上午，游園的人不多。日本女人撐著傘走。賣“冰激凌”的小板房里洗刷著杯子。

　　道里公園，在蕭紅生命最困窘的時候，在她成功地獲得了寫作成果的時候，扮演著生命中的憩園和樂園。公園既是她與蕭軍愛情的庇護之所，也是兩人幸�？鞓返膱鏊�。

　　道里公園的“羅鍋”橋見證與銘刻著那段驚世駭俗的愛情故事。盡管世事滄桑，人去匆匆，經(jīng)過近80年的風霜月影的洗禮，但木橋仍靜靜地“拱”在那兒，像一道天邊的彩虹注視著人間冷暖。

　　第五節(jié) 商市街25號：《同命運的小魚》《最末一塊木柈》

　　1932年臨近末尾，初冬時節(jié)，蕭軍獲得一份家庭教師的工作，教一個半大男孩習武術。男孩的父親是哈爾濱鐵路局的科長，家境富裕。每月付給蕭軍薪酬20元，免費給兩人提供住處。這個條件對居于歐羅巴旅館每天都擔心餓肚子的蕭紅來說，不啻一個天大的好事。兩人快速搬往商市街25號。       

　　商市街25號，位于中央大街附近，明顯的是一個大鐵門。門洞里正面是座小洋房，西側有個小矮房帶個木頭門斗。進門要下幾級階梯，類似于半地下室。經(jīng)過黑乎乎的兩平米的廚房，才是十平米左右的里屋。門左是張大床，被子疊起來。墻角掛一張油畫�？吭鹤右粋仁遣ＡТ�，窗戶下擺著張舊桌子和凳子。

　　有了新家，一切似乎都好起來。但新的問題也來了，蕭紅要操持這個家先要學會做飯。蕭紅住旅館時，盡管很窮很苦，但也算是過得瀟灑，有錢兩人就去小飯館吃一頓、或者買來面包沾鹽末，沒有錢就餓一頓兩頓的。蕭紅是不用操心做飯的�，F(xiàn)在，她必須面對居家過日子，“做飯”這一關。

　　等他買木柈回來，我就開始點火。站在火爐邊，居然間我也和小主婦一樣調著晚餐。油菜燒焦了，白米飯是半生就吃了，說它是粥，比粥還硬一點；說它是飯，比飯還粘一點。這是說我做了“婦人”，不做婦人，哪里會燒飯！不做婦人，哪里懂得燒飯？