優(yōu)選中短篇 | 2023年4月
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中篇小說(shuō)，《十月》2023年第2期，責(zé)編季亞婭
從情節(jié)上看，《九重葛》是一個(gè)跟療愈有關(guān)的故事。主人公萬(wàn)水提前退休，生活在自己營(yíng)造的封閉空間里，幾乎不跟人接觸，對(duì)世界也無(wú)所留戀。就是這樣一個(gè)人，在作者耐心的細(xì)節(jié)里，慢慢放下了對(duì)世界的戒心，走出了自己的封閉空間，開(kāi)始擁抱本已被自己排斥的生活，心底煥發(fā)出涌動(dòng)的生機(jī)。值得注意的是，這個(gè)療愈故事并不是主要在心理層面展開(kāi)，而是從外部世界如何重新進(jìn)入萬(wàn)水的視野和內(nèi)心著力，那些看起來(lái)只是日常的瑣瑣碎碎，那些偶爾閃現(xiàn)的善意和溫暖，尤其是男主人公張佑安悉心照料的土地，最終打破了萬(wàn)水心理上堅(jiān)硬的外殼，漸漸顯現(xiàn)出開(kāi)闊自如的內(nèi)在世界。
短篇小說(shuō)，《收獲》2023年第2期，責(zé)編吳越
關(guān)于索南才讓《午夜的海晏縣大街》，簡(jiǎn)單粗暴的概括或許可以是這樣：一個(gè)騎著馬做白日夢(mèng)的牧人，用低沉迷醉的音調(diào)，描述他此刻正在經(jīng)歷著的霧一樣的感情和生活。
“我呆立在空蕩蕩的大街中央，以冥想的姿態(tài)在等待、在接受。我想我這可憐的一點(diǎn)余燼，剩有一點(diǎn)顏色的余燼還能再獲燃燒的機(jī)會(huì)。”——然而并沒(méi)有。有的只是難以言說(shuō)的遲滯與感傷。
這是一個(gè)處理心境和片段式生存的小說(shuō)。作者有意安排了一匹不再參加比賽的賽馬，與“我”形成精神上的互照。小說(shuō)中“姐姐”的稱謂，讓人想起海子筆下的德令哈，想到“荒涼的城”與“美麗的戈壁空空”。
草原，帳房，馬場(chǎng)，通常被要求扮演想象性的休憩之所。索南才讓在這則短篇里，展示了具有現(xiàn)代性意味的百無(wú)聊賴，如何降臨至意義充盈之地，又如何借由文字滋生并自我表達(dá)。
郭冰茹推介
短篇小說(shuō)，《花城》2023年第2期，責(zé)編杜小燁
盛可以《接骨木醬》
接骨木的花語(yǔ)是不求回報(bào)的付出，這個(gè)寓意很難用在愛(ài)情上。盛可以用接近自然主義的、直白的甚至是粗糲的語(yǔ)言延續(xù)她關(guān)于“身體政治學(xué)”的探討。她將筆鋒刺向兩性所共同面臨的身體自主權(quán)的困境，那是身體與精神的撕裂、個(gè)體與環(huán)境的沖突、行動(dòng)與命運(yùn)的錯(cuò)置……，這些共同指向了小說(shuō)所要討論的問(wèn)題：“身體解放了，精神卻陷入了困境?！睆哪撤N意義上說(shuō)，夫妻之間兵不血刃的復(fù)仇，未嘗不是一場(chǎng)個(gè)體在困斗慘敗后的絕望自救。
中篇小說(shuō)，《江南》2023年第2期，責(zé)編高亞鳴
讀過(guò)三三的這篇小說(shuō)，明眼人立馬就能判斷出，小說(shuō)中的女主人公“孟云嬌”是以名噪一時(shí)的“勞榮枝案”的主犯勞榮枝為原型的。“勞榮枝案”因其離奇曲折的案情，似乎天然地就具備了被改寫成一部吸引讀者眼球的小說(shuō)的潛力。但是，在《長(zhǎng)河》中，具有多年法律工作經(jīng)驗(yàn)的作者三三僅僅是借用了“勞榮枝”的隱姓埋名潛逃十五年的犯罪嫌疑人身份，并由此出發(fā)，虛構(gòu)出現(xiàn)在的“孟云嬌”，也就是當(dāng)年的“文英兒”與小說(shuō)男主人公“季小鵬”之間長(zhǎng)達(dá)二十五年之久藕斷絲連的隱秘關(guān)系。小說(shuō)的后三分之二的情節(jié)，寫的是季小鵬一生中試圖與文英兒聯(lián)系的努力，以及季小鵬的女朋友李貞創(chuàng)作以“孟云嬌案”為原型的微電影《長(zhǎng)河》的過(guò)程。借李貞之口，作者闡述了《長(zhǎng)河》這個(gè)題目的含義：“我們都在一條很長(zhǎng)的河里飄蕩，河沒(méi)有盡頭，人到了臨終那天才能上岸?！倍谛≌f(shuō)的結(jié)尾，李貞修改后的微電影結(jié)局也抵達(dá)了這條人生“長(zhǎng)河”的盡頭：孟云嬌（也就是文英兒）和季小鵬在二十多年后重逢，沉默無(wú)言的他們感受到宇宙無(wú)盡的黑暗，同時(shí)體驗(yàn)到了這種超越時(shí)間秩序的黑暗是如此的不朽。在時(shí)間的長(zhǎng)河中，一次偶然的遭遇也許會(huì)影響一個(gè)人的一生，古往今來(lái)的文學(xué)家們反復(fù)書(shū)寫這個(gè)主題，但是在三三的《長(zhǎng)河》中，它仍然能帶給我們震撼的感受。盡管小說(shuō)的情節(jié)似乎并沒(méi)有生活本身精彩，想要讀到一個(gè)離奇故事的讀者可能要失望了。但是在我看來(lái)，能夠通過(guò)如“長(zhǎng)河”一般綿延而平靜的文字將那種震撼感傳達(dá)給其他人，作者已經(jīng)取得了成功。
短篇小說(shuō)，《人民文學(xué)》2023年第4期，責(zé)編劉汀
從題材上來(lái)看，周婉京的短篇《黃金蛋糕》與她此前出版的《取出瘋石》不同，關(guān)注的不再是具有跨國(guó)旅居經(jīng)驗(yàn)的群體，而是把視線拉回到她熟悉的北京，講述了一對(duì)京漂夫婦的故事。不過(guò)，就小說(shuō)的題旨而言，又與前作有一定的關(guān)聯(lián)，聚焦的還是“憧憬與實(shí)現(xiàn)的落差“，或者說(shuō)是現(xiàn)實(shí)對(duì)人生的悖反。
小說(shuō)的主人公被孩子就學(xué)、職場(chǎng)困境和森嚴(yán)的社會(huì)等級(jí)包圍著，感覺(jué)壓力重重。他不斷回憶大學(xué)生時(shí)排演契訶夫戲劇的場(chǎng)景，一方面為當(dāng)時(shí)排演的挫敗所預(yù)設(shè)的未來(lái)而嗟嘆，一方面又試圖在文學(xué)的正義中汲取尊嚴(yán)。他所做的工作是炮制雞湯式的祝福文字，可這些文字卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反諷。他的兒子和老板的兒子在國(guó)際學(xué)校的爭(zhēng)執(zhí)，終于刺穿了被這些文字所包裹的生活鐵幕的一角，想去尋回尊嚴(yán)的他卻發(fā)現(xiàn)將面臨更巨大的荒誕和更嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。
中篇小說(shuō)，《長(zhǎng)江文藝》2023年第4期，責(zé)編吳佳燕
《在河之洲》是一種兼具時(shí)代感和未來(lái)感的鄉(xiāng)土?xí)鴮?，講的是左榮福一家因居住空間逼仄又無(wú)法原址擴(kuò)建，而被迫搬家到村莊外圍的河邊，從而引發(fā)了左榮福、他的老娘、家里的狗阿黃等與村莊左家灣包括左家灣曾經(jīng)熟悉的村民之間的情感、倫理和人情世故的歧變。帕慕克說(shuō)：“閱讀現(xiàn)代小說(shuō)……是為了感受其氛圍?！壁w志明為我們還原和重建了鄉(xiāng)土中國(guó)的迷人又讓人困惑的氛圍：文化的、倫理的、情感的、神秘主義的……小說(shuō)的核心仍然是鄉(xiāng)愁，是某種向未來(lái)敞開(kāi)的鄉(xiāng)愁，趙志明通過(guò)搬家形成的“在河之洲”，從空間上把人及其人際關(guān)系懸置在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村之外，并使之從時(shí)間上成為漂浮在過(guò)去與未來(lái)之間的某種過(guò)渡性的狀態(tài)，從而為我們招魂式地還原了鄉(xiāng)土裂變的細(xì)微過(guò)程，并像結(jié)尾處的諷喻中隱含的“反鄉(xiāng)愁”預(yù)設(shè)一樣，告訴我們路碑上的字并不可能把我們帶回原來(lái)那個(gè)“地球上的左家灣”。
