本周之星 | 小雪人：渡船者（2023年第41期）
“本周之星”是中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的重點(diǎn)欄目，每天經(jīng)由一審和二審從海量的原創(chuàng)作者來(lái)稿中選取每日8篇“重點(diǎn)推薦”作品，每周再?gòu)闹羞x取“一周精選”作品，最后結(jié)合“一周精選”和每位編輯老師的個(gè)人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發(fā)推薦語(yǔ)和朗誦，在中國(guó)作家網(wǎng)網(wǎng)站和微信公眾號(hào)共同推介?！氨局苤恰钡脑u(píng)選以作品質(zhì)量為主，同時(shí)參考本作者在網(wǎng)站發(fā)表作品的數(shù)量與質(zhì)量，涵蓋小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等體裁，是對(duì)一個(gè)寫(xiě)作者總體水平的考量。
——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：小雪人
盧愛(ài)雪，現(xiàn)居杭州。浙江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，入選浙江“新荷計(jì)劃”人才庫(kù)。有作品發(fā)表《詩(shī)刊》《綠風(fēng)》《天津文學(xué)》《詩(shī)選刊》等。獲“歌行揚(yáng)子江”全國(guó)主題詩(shī)歌大賽二等獎(jiǎng)，獲第五屆“詩(shī)探索?中國(guó)詩(shī)歌發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)等。作品入選《2022燈盞：中國(guó)作家網(wǎng)“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選》。
作品欣賞：
渡船者
渡船者
河水從未撤退。昨夜又一場(chǎng)暴雨
溢出警戒線
反復(fù)練習(xí)撐篙，尋找落竹點(diǎn)
從河底拔起，又深陷淤泥
一根翠竹，穿越長(zhǎng)河風(fēng)雨
骨骼烏黑油亮，被撐成滿弓
歲月墨跡?？癫萑缈萏?/p>
掏空鮮花、掌聲和浪濤
上帝給諾亞留下方舟
風(fēng)雨給揚(yáng)子江留下烏蓬船
瓜洲古渡
渡船與擺渡人
都已被流水沖逝。
每日清晨，她還是曲蹲在流水邊
與凊澈河面構(gòu)成45度夾角
洗涂舊物，或者
侍弄?jiǎng)偝鐾恋那嗖?/p>
這是最穩(wěn)定的角度，也是
她與她的影子
常用的握手方式
入林記
林中是沒(méi)有一張方桌供人
擦洗的。
雨水稀少時(shí)，那些高樹(shù)上的闊葉會(huì)托起；
雨水豐盛時(shí)，有林下蘑菇舉著圓傘
那些草間的小昆蟲(chóng)，背上馱著陽(yáng)光的螞蟻
將其當(dāng)作穹頂
雨水過(guò)后，陽(yáng)光從草葉間一寸一寸
翻閱黑土地。
少年穿過(guò)林間，爬很高的山，去廟里
聽(tīng)老僧講經(jīng)。
少女坐在竹屋頂上，梳理蔓過(guò)膝蓋的長(zhǎng)發(fā)
讓晚風(fēng)吹干。
陳皮
它走水路。
順流而下的不只是船，還有岸邊的老人
火車(chē)曾從體內(nèi)穿過(guò)，“咣當(dāng)咣當(dāng)……”
掠奪走鮮黃與酸甜。
峭壁留給深淵，
“你知曉時(shí)間，把快要凍僵的我們藏進(jìn)孤獨(dú)的長(zhǎng)袍?！?/p>
有些已是風(fēng)中灰燼，
有些從流水中醒來(lái)，釋放出
黑夜的光。
蓮花碗
一億三千五百萬(wàn)年以后，
博物館陳列恐龍化石的年代，
此物種，
還是年年生，
年年枯
年年從淤泥中挺起，破出
水界，向陽(yáng)開(kāi)
年年又收斂自己，重歸寂靜
蓮?fù)谐鰜?lái)的不只是眾花，還有眾佛
不只是眾佛，還有眾人
大千世界在蓮花碗里渡過(guò)一場(chǎng)
整個(gè)錢(qián)塘夜空，散發(fā)出紫氣
大地之燈
在未點(diǎn)亮之前，紙燈籠裹住世界
漆黑蒙住了眼眸
流水將兒時(shí)的陶罐、瓦片，與沙礫一起
沖擊向下游。
我清點(diǎn)體內(nèi)的每塊骨頭，一次又一次
堆弄方塊積木
箍就一只木桶。漂浮在河邊
至今，未截獲一滴水珠的晶瑩
……我要去海邊打撈一只木碗，
舀一碗童年的水。
本期點(diǎn)評(píng)：
歸復(fù)自然
——評(píng)小雪人的《渡船者》
“河水從未撤退”，這是小雪人的詩(shī)歌《渡船者》的第一句。這句詩(shī)，也如幽靈一般，反復(fù)以流動(dòng)的形象，出現(xiàn)在其他詩(shī)中：“有些從流水中醒來(lái)，釋放出/黑夜的光”（《陳皮》）；“流水將兒時(shí)的陶罐、瓦片，與沙礫一起/沖擊向下游”《大地之燈》。
水作為流動(dòng)意象，成為詩(shī)人構(gòu)造自然的核心?！抖纱摺泛汀豆现薰哦伞窌?shū)寫(xiě)都遠(yuǎn)離都市文明的生活。兩首詩(shī)皆以“撐篙”為動(dòng)作，開(kāi)引出廣闊的主題?！抖纱摺窌?shū)寫(xiě)的不僅是自然，還有對(duì)都市文明的反思。最后四節(jié)里，“鮮花、掌聲和浪滔”，這幾句詩(shī)走出了自然主義所框定的主題，有了反思和深度?！吧系劢o諾亞留下方舟，風(fēng)雨給揚(yáng)子江留下烏蓬船”，這句詩(shī)本身即是隱喻：渡船是農(nóng)業(yè)社會(huì)一種久遠(yuǎn)的時(shí)間記憶，也是慢生活節(jié)奏中珍貴的生命體驗(yàn)。相較而言，《瓜洲古渡》的主題單一，啟首句“渡船與擺渡人都已被流水沖逝”之后，便是具體的生活場(chǎng)景，這些場(chǎng)景是對(duì)啟首句的解釋。
除了水，樹(shù)也是小雪人詩(shī)歌中的意象?！度肓钟洝烽_(kāi)始很精妙，“林中是沒(méi)有一張方桌供人擦洗的”，“桌子”這個(gè)意象是現(xiàn)代社會(huì)才有的，起始句用“沒(méi)有”來(lái)否定了人類(lèi)屋宇里的生活方式，隨即寫(xiě)螞蟻、蘑菇、陽(yáng)光。收束的三句也頗好，老僧講經(jīng)，晚風(fēng)吹干少女的頭發(fā)。這首詩(shī)最大的魅力在于，全詩(shī)沒(méi)有大開(kāi)大闔的意義，沒(méi)有雄心糾糾的的辯論，沒(méi)有堆砌眼花繚亂的修辭，詩(shī)人巧妙地吸收了禪宗中的靜觀，自然而然，行云流水?！栋讟辶帧返闹黝}是紀(jì)念，是英雄與青山同在。這首詩(shī)中，詩(shī)人摒棄了宏大的抒情，回到了自然主義的樹(shù)——用樺樹(shù)來(lái)比喻英雄，是危險(xiǎn)的。一般而言，只有松樹(shù)柏樹(shù)的莊重，才能突出英雄的肅穆。此處，詩(shī)人選了白樺樹(shù)，選了有一絲浪漫的樹(shù)種，選了俄羅斯民歌中的“白樺樹(shù)”，為詩(shī)歌注入獨(dú)特的神圣性。生前死后，又將樹(shù)拓展為整個(gè)民族，放大了詩(shī)的主題。
《蓮花碗》以恐龍的生死開(kāi)啟了全詩(shī)，虛空與寂靜，眾生與個(gè)體。蓮花碗，乃是整個(gè)世界的象征，大千世界在其中渡過(guò)?！蛾惼ぁ泛汀洞蟮刂疅簟分?，皆有一個(gè)流動(dòng)的意象。詩(shī)人將時(shí)間的流動(dòng)，化為船只、火車(chē)、流水、木碗，這些流動(dòng)的意象并未四處流散，而是回到了童年，回到了時(shí)間感觸本身。表面來(lái)看，這兩首詩(shī)有具體的意象，但是內(nèi)里的主題卻極為復(fù)雜：時(shí)間的流逝、孤獨(dú)、生活的滋味、記憶、時(shí)間的釋然等等。
小雪人的詩(shī)歌，通過(guò)文字歸復(fù)自然，實(shí)踐一種新的抒情。這種抒情，不再是“借景”而抒，景是主體也是情感感受的來(lái)源。在小雪人筆下，自然喚醒了感受力，喚醒了時(shí)間，也喚醒了被工業(yè)文明遮蔽的現(xiàn)代人的靈魂。
——李嘯洋（電影學(xué)博士，青年詩(shī)人。北京電影學(xué)院講師，碩士研究生導(dǎo)師）
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