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劉醒龍：文學(xué)創(chuàng)作不能急，也不能不急
習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)指出：“把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線，用心用情用功抒寫偉大時(shí)代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書(shū)寫中華民族新史詩(shī)”。
2018-09-26
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重振報(bào)告文學(xué)雄風(fēng)
日前，記錄王繼才夫婦先進(jìn)事跡的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《海魂：兩個(gè)人的哨所與一座小島》在南京舉辦新書(shū)首發(fā)式。
2018-09-24
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詩(shī)意棲居與“生活美學(xué)”的出場(chǎng)
1990年代以來(lái)，文化的整體趨向已從過(guò)去的精英文化范式，轉(zhuǎn)向了一種更為通俗化、娛樂(lè)化、更貼近日常生活的大眾文化范式。
2018-09-24
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文學(xué)的駁雜之中自有魅力
酷暑之際，讀完了吳曉東近期出版的三部新著。
2018-09-22
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汪涌豪：詩(shī)歌與時(shí)代,我們有哪些誤解
詩(shī)歌要脫離時(shí)代，正如人想拽自己頭發(fā)離開(kāi)地球一樣不可思議。
2018-09-21
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傳記的品質(zhì)在于客觀與思想性
■ 傳記書(shū)寫人，展示真實(shí)的人，進(jìn)入人物的內(nèi)心和精神世界。
2018-09-20
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重新認(rèn)識(shí)“90年代詩(shī)歌”
在當(dāng)前的新詩(shī)研究格局中，學(xué)者對(duì)1917—1949年間的白話新詩(shī)和20世紀(jì)70年代末到80年代初的朦朧詩(shī)討論較多，而對(duì)“90年代詩(shī)歌”則關(guān)注不夠。
2018-09-20
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有點(diǎn)兒萎靡的長(zhǎng)篇小說(shuō)，還是要振作起來(lái)
長(zhǎng)篇小說(shuō)作為文學(xué)陣營(yíng)的重鎮(zhèn)，是衡量一個(gè)國(guó)家文學(xué)發(fā)展水平的基準(zhǔn)，也是備受業(yè)界矚目和讀者關(guān)注的文學(xué)重器。
2018-09-18
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評(píng)論家的顏色
什么時(shí)候我們的評(píng)論變得那么難看？什么時(shí)候我們的評(píng)論不是兩腳書(shū)櫥就是八股腔調(diào)？什么時(shí)候我們的評(píng)論只是在空氣中張牙舞爪而無(wú)人問(wèn)津？什么時(shí)候我們的評(píng)論就像小學(xué)生議論文堆砌詞語(yǔ)而干癟無(wú)味？什么時(shí)候我們的評(píng)論還比不上一篇廣告軟文、勵(lì)志雞湯？什么時(shí)候我們的評(píng)論如肥皂劇一般相互替換作者姓名或題目也相安無(wú)事？ 如果能唱卡拉OK的就是歌唱家，會(huì)寫唱詞的就是劇作家，會(huì)敲鍵盤的就是評(píng)論家，那藝術(shù)家和評(píng)論家就未免太廉價(jià)。
2018-09-17
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詩(shī)歌與時(shí)代：我們有哪些誤解
詩(shī)歌要脫離時(shí)代，正如人想拽自己頭發(fā)離開(kāi)地球一樣不可思議。
2018-09-14
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李洱：先鋒小說(shuō)與“羊雙腸”
剛才蘇童講到了裸奔和穿衣服，很有意思。
2018-09-12
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底層文學(xué)的“曖昧”
新世紀(jì)以來(lái)，“底層”一詞逐漸浮出歷史地表，關(guān)注底層生活已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代的思想潮流。
2018-09-12
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本土性：一種亟待關(guān)注的文學(xué)品格
在進(jìn)入全球化時(shí)代、民族文化被西方文化大面積覆蓋的時(shí)候，對(duì)本土性的倡導(dǎo)具有特別重要的意義，甚至可以說(shuō)，本土性是一種比現(xiàn)代性更重要、也更切時(shí)的文學(xué)品格。
2018-09-12
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從新鄉(xiāng)土寫作的“新”說(shuō)開(kāi)去
以經(jīng)典化的鄉(xiāng)土文學(xué)敘事傳統(tǒng)作為基本參照,所謂新鄉(xiāng)土寫作或新鄉(xiāng)土文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展過(guò)程中曾多次出現(xiàn),其中既有作家群體的主動(dòng)探索和學(xué)界的自覺(jué)命名,也不乏名過(guò)其實(shí)的符號(hào)化包裝。
2018-09-10
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從“故事新編”到“同人寫作”
如果不拘泥于生理年齡，我相信代際差異是一個(gè)客觀存在的事實(shí)。
2018-09-07
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辯證看待媒介時(shí)代文學(xué)泛化現(xiàn)象
近年來(lái)，隨著媒介技術(shù)的不斷進(jìn)步，文學(xué)藝術(shù)受到商業(yè)和科技的沖擊，產(chǎn)生了多種文學(xué)泛化現(xiàn)象。
2018-09-06
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基于“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的當(dāng)代文學(xué)批評(píng)
當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”訴求始終盤亙于文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，并在超越“復(fù)古返照”與“移植引介”的二元格局中持續(xù)發(fā)軔。
2018-09-06
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張定浩：如何理解新詩(shī)
在威廉·燕卜遜《朦朧的七種類型》的結(jié)尾處，他說(shuō)：“今天所有的詩(shī)歌讀者都會(huì)一致認(rèn)為，某些現(xiàn)代詩(shī)人是江湖騙子，盡管不同的讀者會(huì)將這游曳不定的懷疑加在不同的詩(shī)人身上，但這些讀者沒(méi)有肯定的辦法能證實(shí)自己的懷疑。
2018-09-05
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張檸：純文學(xué)的優(yōu)勢(shì)在哪里？
標(biāo)題所示的這個(gè)重要問(wèn)題，即使用五萬(wàn)字也不一定說(shuō)得清楚，我要在五千字之內(nèi)的篇幅中討論它，就像一次無(wú)意義的冒險(xiǎn)，那么就讓我們開(kāi)始吧。
2018-09-05
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“文學(xué)策展”，讓文學(xué)刊物像一座座公共美術(shù)館
現(xiàn)代期刊制度和稿酬制度的建立，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)成為可能的一個(gè)重要前提。
2018-09-04
