悄然告別了2014，這一年，在傳統(tǒng)文學(xué)之外，網(wǎng)絡(luò)小說、類型文學(xué)、新媒體文學(xué)等此前經(jīng)常被忽視的文學(xué)樣式幾乎占據(jù)了文壇的半壁江山，更在普通讀者中保持著持續(xù)熱議。批評(píng)家張檸與 “80后”學(xué)子霍艷、李壯等敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，在他們的討論中，我們或許可以對(duì)2014年的文學(xué)有新的認(rèn)識(shí)。 ［詳細(xì)］
在許多人“時(shí)間都去哪兒了”的感慨聲中，2014年倏然而過，回望那些銘刻在年輪里的文化印記，不僅是對(duì)過去文化記憶的梳理，更是對(duì)未來前景的展望。2014年，是我國(guó)文化大發(fā)展之年，伴隨著文化自覺、文化自信、文化自強(qiáng)的呼聲，涌現(xiàn)出了一批文化熱點(diǎn)：文藝工作座談會(huì)、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、文化立法、封殺劣跡藝人……它們折射出過去一年國(guó)人經(jīng)歷和關(guān)注的文化事件。其中，最引人注目的莫過于習(xí)近平總書記主持召開的文藝工作座談會(huì)，“以人民為中心”猶如燈塔，引領(lǐng)文藝工作實(shí)現(xiàn)新發(fā)展。
回顧2014年的文化發(fā)展歷程，我們遴選出“十大文化熱點(diǎn)”，與讀者朋友們一同重拾文化記憶，展望文化愿景。［詳細(xì)］
2014年注定是中國(guó)改革開放和發(fā)展史上極不平凡的一年。在以習(xí)近平為總書記的黨中央的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，黨和國(guó)家對(duì)全面深化改革作出總體部署。在文化領(lǐng)域，圍繞培育踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀、增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力、推動(dòng)不同文明交流互鑒、傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等作出一系列部署，出臺(tái)多項(xiàng)推動(dòng)文化改革發(fā)展的文件，特別是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話，為文化改革發(fā)展指明了方向，賦予了新使命，增添了新動(dòng)力，創(chuàng)造了新機(jī)遇。這使得文化發(fā)展和文化生活呈現(xiàn)出主旋律昂揚(yáng)向上，各聲部精彩紛呈的局面，在此基礎(chǔ)上中國(guó)人民的文化自信顯著增強(qiáng)。［詳細(xì)］
2014年已經(jīng)結(jié)束。這一年，有太多的文化事件引起關(guān)注，有太多的文化話題引發(fā)討論，也有太多的文化現(xiàn)象值得反思。所有這 些文化事件、文化熱點(diǎn)、文化現(xiàn)象構(gòu)成了2014年中國(guó)文化事業(yè)發(fā)展的整體圖景。在此，讓我們一起回眸過去一年那些值得記憶的文化事件。以這些文化事件為坐 標(biāo)，不僅可以觸摸這一年中國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)，也可以讓人們深切感受到新一年文化事業(yè)欣欣向榮的氣息撲面而來。［詳細(xì)］
進(jìn)入新世紀(jì)以來，長(zhǎng)篇小說越來越呈現(xiàn)出兩極分野的明顯趨向，嚴(yán)肅文學(xué)的寫作主要在圈子里叫好，通俗文學(xué)的寫作主要在場(chǎng)子里叫座。兩類不同取向的 小說作品，各有各的讀者，各有各的場(chǎng)域。2014年的長(zhǎng)篇小說約有4100多部，比2013年的4800多部減了不少。長(zhǎng)篇小說數(shù)量的增與減、多與少，主 要為網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說轉(zhuǎn)化紙質(zhì)作品出版的力度所左右。若從文學(xué)市場(chǎng)的銷行狀況來看，2014年的嚴(yán)肅類長(zhǎng)篇小說，大多屬于小眾化的作品；但從開掘歷史與現(xiàn)實(shí)的 新的生面、塑造獨(dú)特的人物形象，以及作家看取生活的深度，藝術(shù)表現(xiàn)的力度等方面來看，2014年的長(zhǎng)篇小說較之以往，都有顯見的拓展與可喜的進(jìn)取。［詳細(xì)］
作為一種文學(xué)體式，長(zhǎng)篇小說集中顯露一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代的文學(xué)態(tài)勢(shì)�？v觀2014年長(zhǎng)篇小說，可以發(fā)現(xiàn)其數(shù)量可觀，題材廣闊，在描寫歷史風(fēng)貌的同時(shí)，在認(rèn)知的多元化、人性的深刻化和表現(xiàn)手法的個(gè)性化等方面均有不俗的表現(xiàn)。［詳細(xì)］
2014年中篇小說現(xiàn)場(chǎng)可謂氣象萬千，亮點(diǎn)熱點(diǎn)很多，但若整體上給以概說卻存在一定難度。在此，筆者只能就個(gè)人閱讀視野所及，側(cè)重于從主題學(xué)角度考察中篇小說創(chuàng)作的幾個(gè)面向，并結(jié)合小說主題史的梳理進(jìn)行評(píng)析。當(dāng)然，我們對(duì)文本的任何分析，都不能把內(nèi)容與形式割裂開來，主題學(xué)研究也必定伴隨必要的形式分析，作者的氣質(zhì)及立場(chǎng)、敘述者、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等要素的分析，有助于我們理解文本的主題類型與主題形態(tài)。因此，本文以小說敘事學(xué)分析為入口，著眼于這一年中篇文本的主題形態(tài)，及其與文學(xué)史上同類主題的牽連，試圖提煉出2014年中篇小說的主題特征，并探討其現(xiàn)實(shí)意義與思想價(jià)值。［詳細(xì)］
短篇小說是否已經(jīng)成為小眾文學(xué)的判斷不再重要。一個(gè)作家的文學(xué)理想，從來就與時(shí)尚或從眾沒有關(guān)系。2013年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給加拿大短篇小 說作家愛麗絲·門羅，不止是為風(fēng)光不再的短篇小說帶來了重新被關(guān)注的可能，重要的是，她讓我們看到文學(xué)理想的維護(hù)在任何一種文學(xué)樣式中都可以實(shí)現(xiàn)。如果是 這樣的話，那么，在2014年的短篇小說中，我們看到是一種對(duì)文學(xué)理想堅(jiān)持的執(zhí)拗，看到的是短篇小說作家孤絕的勇氣和背影。［詳細(xì)］
在文學(xué)這個(gè)成員眾多的大家庭中，短篇小說似乎是一個(gè)熱鬧的絕緣體，進(jìn)入新世紀(jì)以來一直不溫不火。2014年的短篇小說依舊發(fā)展平穩(wěn)，正在進(jìn)入一 種常態(tài)化、慣性化的書寫模式。有意思的是，短篇小說在題材比重上發(fā)生了變化，勢(shì)頭正勁的城市題材已逐漸取代日益衰落的鄉(xiāng)村書寫，成為當(dāng)前的創(chuàng)作主流。鄉(xiāng)村 題材和城市題材的一衰一興之間，恰恰反映了中國(guó)社會(huì)從鄉(xiāng)村文明向城市文明的時(shí)代轉(zhuǎn)型。［詳細(xì)］
2014年的中短篇小說創(chuàng)作在平穩(wěn)中見變化，在有序中見發(fā)展。一些中青年作家展示了雄厚的創(chuàng)作實(shí)力和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，方方的《惟妙惟肖的愛 情》、徐貴祥的《對(duì)峙》、弋舟的《所有路的盡頭》、馬原的《灣格花原歷險(xiǎn)記》、葉兆言的《白天不懂夜的黑》、魯敏的《徐記鴨往事》、陳武的《支前》、王妹 英的《十一種光》等中篇小說在題材上、風(fēng)格上都有一些新的變化，提供了一些新的元素。總體看來，2014年的創(chuàng)作有以下特點(diǎn)值得關(guān)注。 ［詳細(xì)］
2014年，長(zhǎng)篇小說作家們大多懷著突圍的焦慮和沖動(dòng)，以期獲得創(chuàng)新。突圍固然重要，但絕對(duì)不要輕易放棄陣地。突圍的目的最終是為了擴(kuò)大陣地，是為了更好地掘進(jìn)。
當(dāng)代文學(xué)具有強(qiáng)大的寫實(shí)傳統(tǒng)，不得不承認(rèn)，有時(shí)候我們的理論過于神化寫實(shí)傳統(tǒng)，甚至將其當(dāng)成一種不可侵犯的東西，逐漸便形成一種思維習(xí)慣，它約 束了作家想象力，而且也培育起一種寫實(shí)性的閱讀習(xí)慣，批評(píng)家依照寫實(shí)性來評(píng)論小說，習(xí)慣于尋找小說與現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，仿佛對(duì)應(yīng)關(guān)系越緊密，作家的寫作就越 成功�，F(xiàn)在，我們應(yīng)該從寫實(shí)的堡壘中突圍出來。不少作家意識(shí)到了過于依賴寫實(shí)性所帶來的問題，他們的寫作有著從寫實(shí)性中突圍的嘗試。
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沒有哪個(gè)文體比長(zhǎng)篇小說更依賴思想。然而， 思想從何而來？很難想象一個(gè)生活匱乏的小說家擁有極具深度的思想。從這個(gè)意義上說，生活永遠(yuǎn)在考驗(yàn)今天的小說家。2014年的長(zhǎng)篇小說恰可以看作小說家回 應(yīng)生活的質(zhì)詢的結(jié)果。不同的小說家以不同的方式深入生活、穿越生活，有力地解釋生活。
生活，汪洋如大海變幻如風(fēng)云的生活。小說家就是那個(gè)長(zhǎng)久地持續(xù)地凝視生活的人。沒有哪個(gè)文體比長(zhǎng)篇小說更依賴思想，然而，思想從何而來？很難想 象一個(gè)生活匱乏的小說家擁有極具深度的思想。從這個(gè)意義上說，生活永遠(yuǎn)在考驗(yàn)今天的小說家。2014年的長(zhǎng)篇小說恰可以看作小說家回應(yīng)生活質(zhì)詢的結(jié)果。［詳細(xì)］
文學(xué)，一直在傳播正義和真理的聲音。但我常聽到有的人批評(píng)小說遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)了，其實(shí)這種批評(píng)錯(cuò)誤理解了小說是如何與現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系的。小說并不是為了 告訴人們現(xiàn)實(shí)發(fā)生了什么事情，而是要告訴人們，作家是如何對(duì)待現(xiàn)實(shí)的。小說正是以這種方式，抵達(dá)了現(xiàn)實(shí)的縱深處和隱蔽處，我們從小說中看到了別樣的風(fēng)景。
讀小說，首先都是想讀到一個(gè)好故事，小說介入現(xiàn)實(shí)的方式也是通過故事來完成的，但只有把講故事當(dāng)成一種藝術(shù)追求來對(duì)待，才能講出有價(jià)值的好故 事。王方晨的短篇小說《大馬士革剃刀》就是藝術(shù)精品。它的敘述密不透風(fēng)，卻處處暗藏“殺機(jī)”。2014年的中短篇小說的確講了不少好故事，而且每個(gè)作家獲 取故事的來源和組織故事的方式都不一樣。
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2014年的散文創(chuàng)作依然洶涌澎湃。也許其中沒有劃時(shí)代的大作品，但還有讓我熱淚盈眶的數(shù)篇力作。它們抵達(dá)心靈的速度、廣度、深度和厚度似乎都更激情，它們有正統(tǒng)散文中所喪失了的一些素質(zhì)，有時(shí)候讓我們更加感動(dòng)。［詳細(xì)］
2014年的散文，仍游走出沒于文壇邊緣，扮演著年度文學(xué)大戲里兢兢業(yè)業(yè)而又毫不起眼的配角。但盡管如此，全年超過300種的散文類圖書的出版 量，報(bào)紙和雜志數(shù)以千計(jì)的散文篇章的發(fā)稿量，網(wǎng)站、微信等新媒體平臺(tái)上層出不窮的散文和散文家的頁(yè)面推介，依舊在多方面地顯示著散文穩(wěn)定的社會(huì)親和力和傳 播熱效應(yīng)。當(dāng)然，與往年一樣，報(bào)刊、圖書和網(wǎng)媒所傳布的散文，是古今中外的合流，年度新作僅占其中一小部分。而這一小部分，正需在此給予全面詳察。［詳細(xì)］
2014年的散文創(chuàng)作，是作家們?yōu)樽x者奉獻(xiàn)的一場(chǎng)精神盛宴，細(xì)細(xì)密密的文字里潛藏著的是一個(gè)大大的、實(shí)實(shí)在在的“人”字。隨著“中國(guó)夢(mèng)”的提 出，“個(gè)人”與“國(guó)家”被緊緊聯(lián)系在一起，個(gè)人的奮斗被鼓舞，個(gè)人的成功被贊揚(yáng)，“個(gè)人”的價(jià)值正在被重新發(fā)現(xiàn)和定義。散文創(chuàng)作也呈現(xiàn)出兩個(gè)比較明顯的寫 作路徑，一是保持了傳統(tǒng)寫作特質(zhì)的文化視角寫作。這類作品有著文化散文的氣度和格局，有著豐厚的知識(shí)儲(chǔ)備和文化底蘊(yùn)，是作家思考的結(jié)晶，承載著文學(xué)的教化 功能。另一個(gè)方向則是平民視角寫作，以普通人的心態(tài)和視角來看社會(huì)、看人生，寫感悟、寫情緒。這類作品更加突出“個(gè)人”，代入感強(qiáng)烈，容易引起共鳴。［詳細(xì)］
無論詩(shī)歌被業(yè)內(nèi)認(rèn)為多么繁榮和具有重要性，總會(huì)有人對(duì)詩(shī)歌予以批評(píng)和無端指責(zé)，這就是詩(shī)人的“原罪”。詩(shī)歌噱頭、娛樂事件、“不良”詩(shī)歌的新聞 炒作都使得詩(shī)歌在公眾那里缺乏足夠的自信和公信力。從“詩(shī)人的詩(shī)”及其場(chǎng)域來看，我們現(xiàn)在一方面是“繁榮”而喧囂的詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)——詩(shī)刊、詩(shī)集、詩(shī)選、詩(shī)歌朗 誦會(huì)、大型詩(shī)歌節(jié)、跨界詩(shī)歌的公益活動(dòng)以及采風(fēng)、研討、頒獎(jiǎng)等形形色色活動(dòng)的頻繁舉辦，另一方面卻是詩(shī)歌刊物的銷量不斷走低，大眾對(duì)詩(shī)歌的“圈子化”、 “精英化”、“小眾化”、“自我窄化”的諸多不滿，“詩(shī)歌正在離我們遠(yuǎn)去”的質(zhì)疑之聲猶在耳邊。［詳細(xì)］
2014年過去了。中國(guó)詩(shī)歌的收獲可圈可點(diǎn)，很多詩(shī)人遠(yuǎn)離詩(shī)歌場(chǎng)域的折騰，各種獎(jiǎng)項(xiàng)、各種活動(dòng)的吸引與影響已經(jīng)漸漸消減，詩(shī)人們更關(guān)注自身詩(shī)歌寫作的出新與突破，注意力轉(zhuǎn)向了文本的價(jià)值、意義，以及寫作介入現(xiàn)實(shí)生活新的思考和實(shí)踐。詩(shī)歌切入生活的路徑有了新的變化，不少詩(shī)人自覺地進(jìn)入有溫度、有重量的寫作，一批有血有肉、接地氣的詩(shī)歌顯現(xiàn)出奇異的光彩。同時(shí)，很多優(yōu)秀的詩(shī)人尋求安靜的思考，在寫作中多了一份非凡的洞察，批判與頌歌皆力透紙背，振聾發(fā)聵。這兩個(gè)方向的詩(shī)歌，為過去一年的中國(guó)詩(shī)歌注入了活力。 ［詳細(xì)］
2014年秋天的時(shí)候，我在報(bào)紙上看見一段有關(guān)新詩(shī)的話，覺得特別好：“在現(xiàn)代傳播業(yè)和大眾媒體泛濫的時(shí)代，不斷重復(fù)一些人的名字，意味著將這 些人臨時(shí)經(jīng)典化，還可能意味著稀奇古怪的榮譽(yù)地位和市場(chǎng)利益，這與衡量一個(gè)真正詩(shī)人的標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)，對(duì)冀求能夠深度體驗(yàn)作品的真正讀者而言，也是無關(guān)緊要 的。”［詳細(xì)］
近年來，從事軍事題材中短篇小說創(chuàng)作的作家越來越少，許多曾經(jīng)占領(lǐng)過中短篇小說高地的實(shí)力派作家，都紛紛轉(zhuǎn)入了長(zhǎng)篇大潮。而長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作頗有成就的徐貴祥，卻出人意料地在去年連續(xù)推出了兩部中篇小說，且均為戰(zhàn)爭(zhēng)題材。小說《對(duì)峙》的背景是那場(chǎng)發(fā)生在西南邊境的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，徐貴祥用精準(zhǔn)的筆力描寫了一個(gè)兵，一個(gè)叫張金樹的有些令人討厭的老兵。這個(gè)兵虛榮、嫉妒、功利、鉆營(yíng)，他寫血書找?guī)熼L(zhǎng)要求上戰(zhàn)場(chǎng)，只為達(dá)到提干的目的，他連文字都不通，卻深諳宣傳報(bào)道之道，善于把事實(shí)弄得似是而非，以適應(yīng)文章指向的需要。這是一個(gè)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中常見的、沾染了許多現(xiàn)代軍營(yíng)病癥的人�？少F的是，徐貴祥并沒有簡(jiǎn)單地把他寫成一個(gè)反角，而是用探究心靈的筆觸，寫出了他生命中的對(duì)峙狀態(tài)和在對(duì)峙中的蛻變。這個(gè)兵一出場(chǎng)就進(jìn)入了各種不同的對(duì)峙：我軍與敵方的對(duì)峙、兵與部隊(duì)的對(duì)峙、兵與不同人的對(duì)峙，當(dāng)然其中最主要的還是兵與自我的對(duì)峙。而一旦對(duì)峙進(jìn)入到了精神層面，小說就具有了一種超然的價(jià)值，一種不再囿于軍營(yíng)本身的、能夠涵蓋更多的人性內(nèi)容，具有更普遍意義的指向了。［詳細(xì)］
在以長(zhǎng)篇小說為主體的純文學(xué)閱讀危機(jī)似乎越來越嚴(yán)峻的時(shí)候，以愛國(guó)主義、英雄主義為主題價(jià)值，以血性、人性為敘事倫理的軍事題材長(zhǎng)篇小說，總是以其鐵血情懷和鋼鐵旋律占有穩(wěn)定的閱讀市場(chǎng)，并因此在文學(xué)界贏得值得肯定的名聲。但不容置疑的是，2014年軍事題材長(zhǎng)篇小說同樣與近年的景象大致相同，獲得文學(xué)界和讀者共同叫好又暢銷的作品似乎還沒有浮出水面，軍事文學(xué)的“高原”上依然期待“高峰”。［詳細(xì)］
談?wù)?014年的軍事題材散文，勾起閱讀記憶的竟先是一冊(cè)史學(xué)論著，名為《甲午殤思》。這冊(cè)著述集中了當(dāng)前中國(guó)軍隊(duì)最為優(yōu)秀的知識(shí)群體，他們對(duì)于120年前那場(chǎng)戰(zhàn)敗國(guó)恥的沉重反思，代表了一種思想的新氣象和精神的新姿態(tài)。不少的佳作篇章，乃是善意的批評(píng)、尖銳的反思與積極的討論，可謂是冷筆寫熱腸，也是飲冰治熱病。在當(dāng)下讀來，也頗有些盛世危言的意味。諸如國(guó)防大學(xué)戰(zhàn)略研究所所長(zhǎng)金一南少將的文章《從一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)看一支軍隊(duì)》，分析了甲午海戰(zhàn)中的北洋艦隊(duì)為何必然失敗的原因，其認(rèn)為北洋艦隊(duì)的成立既有中國(guó)官僚體制的先天不足，又有腐敗成風(fēng)所導(dǎo)致的軍紀(jì)頹壞和作風(fēng)散漫，并由此導(dǎo)致了戰(zhàn)爭(zhēng)中必然敗亡。金一南痛惜地指出，盡管北洋艦隊(duì)在硬件實(shí)力上稍勝一籌，且戰(zhàn)時(shí)官兵作戰(zhàn)異常英勇，但由于日常軍紀(jì)作風(fēng)的散漫、艦艇官員的腐敗頹唐，導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)一旦打響，指揮能力缺乏，戰(zhàn)斗合力無法形成，最終造成了慘敗。在文章末尾，他這樣寫道：“在政治腐敗、軍紀(jì)廢弛的環(huán)境中，一切都因循往復(fù)，形成一個(gè)互為因果的惡性循環(huán)鎖鏈：政權(quán)建立了軍隊(duì)，又腐蝕著它；軍隊(duì)維護(hù)著政權(quán)，又瓦解了它”。［詳細(xì)］
回顧2014年度軍事題材詩(shī)歌，試圖用聚焦強(qiáng)軍夢(mèng)、文化強(qiáng)軍等高頻詞來概括其文本呈現(xiàn)是不盡準(zhǔn)確的，毋須過多強(qiáng)調(diào)在駁雜的詩(shī)歌生態(tài)空間里如何要面對(duì)眾多角度的路徑分支和差異性的觀感，便可輕易發(fā)現(xiàn)用迥然不同和意料之中作年度綜述母語(yǔ)，竟然有著不必言說的默契和神識(shí)。喜樂與擔(dān)憂、成長(zhǎng)與矛盾、堅(jiān)守與悖離同時(shí)生長(zhǎng)，生命與情感、使命與英雄主義、贊美與痼弊一直在場(chǎng)，而成名詩(shī)人創(chuàng)作呈顯而易見的散落狀態(tài)，名不見經(jīng)傳者詩(shī)作卻往往頻有驚喜且頗可期待，這些均成為過去一年軍事題材詩(shī)壇富于烙印感的詩(shī)歌秩序。正如評(píng)論家殷實(shí)對(duì)寫詩(shī)的描述：“這既關(guān)乎社會(huì)歷史，也關(guān)乎語(yǔ)言與文字本身，關(guān)乎我們對(duì)詩(shī)以及原于詩(shī)本身的力量的信仰。”(《新詩(shī)如何繼續(xù)成長(zhǎng)》) 軍事題材詩(shī)歌也概莫能外。面對(duì)姓“軍”的詩(shī)歌，姓“軍”的詩(shī)人們關(guān)涉不可覆蓋的時(shí)代責(zé)任和歷史使命使詩(shī)歌題材指向有了特別選擇，紀(jì)念性征文、紅色歷史詩(shī)章占據(jù)不少篇幅，屬于文本本身的詩(shī)歌意義在美學(xué)的前提下起起伏伏，這就使軍事題材詩(shī)歌在“身世感”與想象性的存在中必然要被打開、自審。［詳細(xì)］
回眸剛剛過去的2014年，軍事題材報(bào)告文學(xué)始終以傳播正能量為主旨，靈活便捷地為時(shí)代高歌、為人民書寫，堅(jiān)守著英雄主義的精神品格，反映著軍 隊(duì)的變革，不斷刻畫和表現(xiàn)著軍味、兵味、戰(zhàn)味的氣息與魅力。這種敢于直面當(dāng)下的使命感、責(zé)任感，鮮活地表現(xiàn)出兵的生活體驗(yàn)、兵的崇高感悟、兵的心聲傾聽， 不禁讓人心潮涌動(dòng)。以“中國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)軍夢(mèng)、我的夢(mèng)”為主題的系列征文作品更是將視點(diǎn)緊緊匯聚于兵的世界，凝重坦誠(chéng)地呈現(xiàn)生命的擔(dān)當(dāng)與思考，以及強(qiáng)軍興軍的激 情夢(mèng)想和守望中的靈魂所在，表現(xiàn)出一種人性的激越和感動(dòng)。［詳細(xì)］
對(duì)身處融媒體時(shí)代的當(dāng)下報(bào)告文學(xué)而言，惟有 守正與新變，才有生路。守正的含義在于，堅(jiān)持以真實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性、反思性為核心的文體規(guī)范，凸顯文體特質(zhì)，承繼經(jīng)典報(bào)告文學(xué)所創(chuàng)造的傳統(tǒng)，秉持為人民的創(chuàng)作 導(dǎo)向。新變的涵義在于，強(qiáng)化跨文體優(yōu)勢(shì)，利用融媒體平臺(tái)，彰顯文體的存在感、在場(chǎng)性和影響力。［詳細(xì)］
時(shí)代和人民大眾的召喚往往能激發(fā)報(bào)告文學(xué)作家最強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，2014年，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了多個(gè)向度和維度，具體包括：反映時(shí)代真實(shí)、描寫中國(guó)夢(mèng)、講述中國(guó)故事；關(guān)注平民，表達(dá)百姓情懷；與民生和國(guó)家社稷發(fā)展密切相關(guān)的問題報(bào)告；歷史紀(jì)實(shí)和人物傳記等。
報(bào)告文學(xué)作家是離現(xiàn)實(shí)生活最近的作家，報(bào)告文學(xué)是感應(yīng)時(shí)代真實(shí)最敏銳的文學(xué)。時(shí)代和人民大眾的召喚往往能激發(fā)起報(bào)告文學(xué)作家最強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)， 也造就了報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的多個(gè)向度和維度�；赝�2014年，報(bào)告文學(xué)依舊處在文學(xué)場(chǎng)域的一個(gè)中心。在市場(chǎng)空間的不斷擠壓下，報(bào)告文學(xué)依舊保持了平穩(wěn)發(fā)展的勢(shì) 頭，涌現(xiàn)出一批思想性和藝術(shù)性較高的佳作。［詳細(xì)］
2014年確立了首個(gè)南京大屠殺死難者國(guó)家公祭日。何建明的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《南京大屠殺全紀(jì)實(shí)》以豐富、真實(shí)的歷史資料，從不同的角度和見聞?dòng)?錄，全面宏觀地再現(xiàn)了日本侵略軍在攻陷南京后實(shí)施慘絕人寰的血腥大屠殺，犯下不可饒恕的反人類罪行，為國(guó)家立法設(shè)立公祭日提供了重要的事實(shí)依據(jù)。單穎文的 《中國(guó)境內(nèi)25位“慰安婦”調(diào)查》，也是用事實(shí)對(duì)當(dāng)年日本侵略軍的罪惡進(jìn)行文學(xué)聲討。2014年還是新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)建立60年。豐收的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《西 長(zhǎng)城》，通過作家自身幾十年在兵團(tuán)成長(zhǎng)見聞和采訪積累，真實(shí)地書寫了幾代兵團(tuán)人在建設(shè)開發(fā)和固守西部邊關(guān)過程中艱苦創(chuàng)業(yè)、無私奉獻(xiàn)的感人故事。其中的很多 內(nèi)容讀來使人感嘆唏噓，由衷地產(chǎn)生敬意。像《南京大屠殺全紀(jì)實(shí)》和《西長(zhǎng)城》這樣具有明顯“史志”品格的報(bào)告文學(xué)，都是文學(xué)視野下的歷史政治文化觀察和表 達(dá)，具有獨(dú)特厚重內(nèi)容和生命力量。［詳細(xì)］
長(zhǎng)期以來，承載文化內(nèi)涵、凸顯民族精神的中國(guó)雜技風(fēng)靡世界，把有著3000多年歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)奉獻(xiàn)給世界人民，在對(duì)外文化交流中勇當(dāng)排頭兵，一直是中國(guó)雜技藝術(shù)的最大亮點(diǎn)。2014年，中國(guó)雜技繼續(xù)抒寫輝煌，無論是參加國(guó)際雜技賽場(chǎng)，還是對(duì)外的展演訪演，以及遍及世界的商業(yè)演出，中國(guó)雜技都取得了優(yōu)異的成績(jī)，為中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“走出去”作出了生動(dòng)詮釋。［詳細(xì)］
2014年，是新中國(guó)成立65周年。雖非“逢十”的“大慶”，但舞劇創(chuàng)作卻呈現(xiàn)出異常繁榮的景象�？v覽2014年的中國(guó)舞劇創(chuàng)作，如果要概括眾多作品的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，我認(rèn)為主要不在于舞劇的敘述方式而在其表意取向，也即“救亡心志”和“追夢(mèng)情懷”。當(dāng)然，我們也可以把“救亡心志”視為“追夢(mèng)情懷”在一個(gè)特殊歷史時(shí)期的特殊呈現(xiàn)方式；因此我們也就可以說，舞劇藝術(shù)在“中國(guó)夢(mèng)”的形象體現(xiàn)中是大有用“舞”之地的�；蛟S我們還可以說，是“實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)”的創(chuàng)作理念驅(qū)動(dòng)促成了舞劇創(chuàng)作的極大繁榮。 ［詳細(xì)］
在世界經(jīng)典歌劇文獻(xiàn)寶庫(kù)中，威爾第和瓦格納的作品永遠(yuǎn)散射著神奇而獨(dú)特的光藝，所有歌劇愛好者對(duì)他們作品的尊崇與熱情永遠(yuǎn)不會(huì)衰減。曾有人說， 偉大的歌劇作曲家，如果只能選出兩位，毫無疑問只能就是這兩位。所以，2014雖然紀(jì)年不再，但他們的作品依舊常演不衰、票房火熱。［詳細(xì)］
放眼2014年的中國(guó)戲劇舞臺(tái)，新葩嬌妍，碩果燦然。尤其是各地相繼舉辦的昆劇、京劇、評(píng)劇、越劇、豫劇、秦腔、黃梅戲、歌劇等多個(gè)劇種的展演 與節(jié)慶活動(dòng)，呈現(xiàn)了中國(guó)戲劇藝術(shù)的最新面貌。而以在北京舉辦的第六屆戲劇奧林匹克為代表的國(guó)際交流活動(dòng)，更是深入擴(kuò)展了中外戲劇文化對(duì)話。 ［詳細(xì)］
2014年中國(guó)內(nèi)地電影票房繼續(xù)保持著30%左右的高速增長(zhǎng)，越來越多的中小城市觀眾越來越頻繁地走進(jìn)電影院。與大眾日益增長(zhǎng)的電影消費(fèi)需求同 步，國(guó)產(chǎn)電影也越來越呈現(xiàn)出它的多樣性。雖然陳凱歌和馮小剛兩大“巨頭”缺席，但張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)等第五代導(dǎo)演，與姜文、王小帥、張揚(yáng)等第六代導(dǎo)演，以及寧 浩、張一白、俞白眉，甚至更年輕的路陽(yáng)、韓寒、郭敬明等所謂新生代導(dǎo)演三代同堂，努力堅(jiān)守著本土電影的話語(yǔ)權(quán)，共同為本年度中國(guó)電影描繪出一幅多彩畫卷。［詳細(xì)］
2014年是中外戲劇交流廣泛、舞臺(tái)亮點(diǎn)猛增、演出季頻繁的一年。中國(guó)國(guó)家大劇院為紀(jì)念莎士比亞誕辰450周年，于4月啟動(dòng)了中外莎劇系列演 出；北京人民藝術(shù)劇院于2月至3月和8月兩次舉辦“首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演”，中國(guó)國(guó)家話劇院于9月至11月舉辦“第六屆國(guó)際戲劇季”，文化部對(duì)外演出 公司和北京市政府于11月至12月舉辦“第六屆戲劇奧林匹克”，此外還有4月至5月 “林兆華戲劇邀請(qǐng)展”，7月至8月“第四屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)”，8月至9月“北京青年戲劇節(jié)”、“愛丁堡前沿劇展”，10月至11月“第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)” 等，其間都匯集了眾多中外有內(nèi)涵、有創(chuàng)意的戲劇作品。［詳細(xì)］
綜藝節(jié)目和電視劇一直是各級(jí)電視臺(tái)占領(lǐng)市場(chǎng)份額的兩個(gè)重要陣地。2014年，綜藝節(jié)目市場(chǎng)繼續(xù)呈現(xiàn)出一路高歌的勢(shì)頭，在“加強(qiáng)版限娛令”的總體 調(diào)控下，2014年涌現(xiàn)出一批有影響力的新節(jié)目，綜藝節(jié)目市場(chǎng)呈現(xiàn)出一些新的特色與發(fā)展趨勢(shì)�？傮w來說，真人秀、喜劇、公益、文化，成為這一年電視綜藝節(jié) 目四大關(guān)鍵詞。［詳細(xì)］
美術(shù)離人們今天的生活愈來愈近了。連續(xù)舉辦了三年的全國(guó)美術(shù)館藏品展出季，開始在2014年收獲廣泛的社會(huì)效益，更多的市民自覺走進(jìn)美術(shù)館享受 審美的愉悅，去美術(shù)館或畫廊觀賞作品，已成為今天的時(shí)尚生活。2014牽動(dòng)業(yè)界乃至社會(huì)廣泛關(guān)注的，無疑是第十二屆全國(guó)美展的創(chuàng)作、推選、評(píng)審和開展，而 從獲得金獎(jiǎng)的中國(guó)畫《兒女情長(zhǎng)》、油畫《橋上的風(fēng)景》、版畫《三十而立》、水彩《亮寶節(jié)上的人們》和漆畫《織情敘意》等作品，也不難看出當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作與人 們?nèi)粘Ｉ畹拿芮嘘P(guān)聯(lián)。美術(shù)作品日常情態(tài)的呈現(xiàn)，也同時(shí)涉及繪畫性或造型藝術(shù)本體特征的創(chuàng)作話題。這個(gè)看似不太先鋒的問題提出，或許也意味著在圖像化時(shí)代 如何追問美術(shù)不可被替代的藝術(shù)圖像的價(jià)值命題。［詳細(xì)］
2014年的原創(chuàng)劇目給人中規(guī)中矩的感受，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為本年度原創(chuàng)劇作的最大亮點(diǎn)。中國(guó)國(guó)家話劇院過士行自編自導(dǎo)的《暴風(fēng)雪》和李寶群編劇、查明哲執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng) 夜》都是首演劇目。前者聚焦南方雪災(zāi)，將一次充滿反諷意味的“犯罪行為”與社會(huì)熱點(diǎn)結(jié)合在一起，延續(xù)了過士行黑色幽默、怪誕式情境設(shè)置的創(chuàng)作特色，在對(duì)底 層小人物現(xiàn)實(shí)境遇的揭示上進(jìn)行了有益的探索。后者通過一群農(nóng)民工的命運(yùn)變遷，展示了城鎮(zhèn)化、現(xiàn)代化過程中城鄉(xiāng)之間、人與人、傳承與改變之間的沖突和變異。 北京人藝本年度推出了由宋鳳儀、李衛(wèi)編劇、任鳴執(zhí)導(dǎo)的《理發(fā)館》，展示一群北京人的生活百態(tài)，可以看出創(chuàng)作者竭力向北京人藝“京味兒”話劇傳統(tǒng)靠攏的努力。［詳細(xì)］
回顧過去一年，國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)逐漸回歸理性，電視劇類型同一化創(chuàng)作的趨勢(shì) 得到了有效控制，往年諸如“諜戰(zhàn)風(fēng)”“宮斗風(fēng)”的扎堆熱在2014年并未出現(xiàn)，多種題材創(chuàng)作較為均衡，其中歷史劇、家庭倫理劇取得成績(jī)尤佳，從市場(chǎng)收益和 觀眾口碑出發(fā)，基本可以平分秋色，但從播出量上看，家庭倫理劇作為國(guó)產(chǎn)電視劇的大戶，在2014年以喜人之勢(shì)拔得頭籌。 ［詳細(xì)］
對(duì)于我國(guó)的電視劇行業(yè)而言，2014年堪稱“劇變之年”。從“一劇兩星”的政策出臺(tái)，到“劇網(wǎng)合一”的不斷拓展，再到各大電視臺(tái)自制劇、周播劇 的踴躍試水，電視劇圈在延續(xù)了以往的熱鬧之余，也留給2015年更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。歷數(shù)這一年位居收視榜前列的熱播劇，如《北平無戰(zhàn)事》《父母愛情》《歷 史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《毛澤東》《紅色》《因?yàn)閻矍橛衅孥E》《一仆二主》《大丈夫》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《無賊》《半路父子》等，不難看出革命和歷史題材、都市 情感題材仍占主導(dǎo)地位。［詳細(xì)］
2014年，中國(guó)電視劇創(chuàng)作、發(fā)行和播出呈現(xiàn)出總體向好、穩(wěn)步推進(jìn)的態(tài)勢(shì)。國(guó)家新聞出版廣電總局 的數(shù)據(jù)顯示，2014年電視劇生產(chǎn)總量超過15000集，中國(guó)成為當(dāng)之無愧的電視劇第一生產(chǎn)大國(guó)。整個(gè)行業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了一些亮點(diǎn)也留有遺憾：創(chuàng)作題材多 樣，內(nèi)容豐富，好作品不少，但思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳，引領(lǐng)口碑和收視的現(xiàn)象級(jí)作品不多；在一系列政策調(diào)整和市場(chǎng)信號(hào)的作用下，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不斷變化，如 何構(gòu)建電視劇行業(yè)的新常態(tài)，激活產(chǎn)業(yè)效能，是我們面臨的又一課題；在全媒體語(yǔ)境下，電視劇的傳播渠道和編播方式進(jìn)一步調(diào)整，一些適合跨屏傳播的作品特別是 網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作越來越紅火，給電視劇發(fā)展提出了新命題。［詳細(xì)］
2001年昆曲入選聯(lián)合國(guó)教科文組織非遺名錄，之后，京劇、粵劇、藏劇等也先后入選這一名錄；自2006年起，我國(guó)也開展了國(guó)家的非物質(zhì)文化遺 產(chǎn)保護(hù)工程。國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)戲劇，首先是對(duì)昆曲、京劇的保護(hù)力度進(jìn)一步加強(qiáng)。7個(gè)昆曲院團(tuán)、11個(gè)國(guó)家級(jí)京劇重點(diǎn)院團(tuán)以及省級(jí)的重點(diǎn)京劇院團(tuán)都得到國(guó)家和地方 政府資金和政策的支持。通過舉辦京劇節(jié)、昆劇藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)，展示新的創(chuàng)作成果，在貫徹“百花齊放，推陳出新”方針的前提下，大家對(duì)京劇、昆曲在藝術(shù)上如何 健康發(fā)展也不斷達(dá)到新的共識(shí)。應(yīng)該說，京劇、昆曲都已進(jìn)入一個(gè)相當(dāng)穩(wěn)定的發(fā)展階段。［詳細(xì)］
2014年的中國(guó)電影令人一言難盡。一方面，是中國(guó)電影市場(chǎng)以296.39億人民幣收官，一舉成為僅次于北美的世界第二大電影市場(chǎng)。而照此增 幅，至遲在2018年，中國(guó)就將成為世界最大的電影市場(chǎng)。中國(guó)電影市場(chǎng)的崛起與其他地區(qū)電影市場(chǎng)的疲軟形成了強(qiáng)烈的反差，正在深遠(yuǎn)地改變著全球電影產(chǎn)業(yè)的 格局。特別是，在這近300億的票房中，中國(guó)國(guó)產(chǎn)影片的比例達(dá)到了54.51%，這意味著，中國(guó)本土電影創(chuàng)作對(duì)本土觀眾有著足夠的吸引力，可以與為全球定 制的好萊塢電影產(chǎn)品抗衡。另一方面，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影也遭遇了猛烈的批評(píng)，似乎從思想界、電影學(xué)界到公共輿論，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影都有著太多不滿。［詳細(xì)］
2014年，“中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展工程”放射耀眼光芒，作家隊(duì)伍不斷發(fā)展壯大、新人輩出，尤其是業(yè)已選編完成的55個(gè)少數(shù)民族的《新時(shí)期少數(shù) 民族文學(xué)作品選集》，集中展示了新時(shí)期少數(shù)民族文學(xué)取得的輝煌成就，也是少數(shù)民族作家隊(duì)伍的一次大檢閱。第三屆朵日納文學(xué)獎(jiǎng)和首屆“阿克塞”哈薩克族文學(xué) 獎(jiǎng)的圓滿評(píng)選并頒獎(jiǎng)，不僅是蒙古族文學(xué)和哈薩克族文學(xué)的盛事，也是少數(shù)民族文學(xué)不斷擴(kuò)大影響、備受關(guān)注的喜事。［詳細(xì)］
2014年的中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)較之前兩年算是文學(xué)“小年”，這并不是說作品數(shù)量少或者質(zhì)量下滑，而是說并沒有特別醒目的表現(xiàn)，很大程度上，題材、風(fēng)格、思想理念在循著慣性的軌跡穩(wěn)步向前，這多少有些讓人不滿足。
因?yàn)榉N種機(jī)緣，從7年前開始，每年我都會(huì)對(duì)中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作做一個(gè)年度綜述，雖然以一人之力，幾乎不可能讀完每年產(chǎn)生的大量作品，但以小說 為中心，也盡量將所能接觸到的各個(gè)民族作家的重要作品做一個(gè)述評(píng)式的梳理，并且試圖提煉出一些個(gè)人看來值得討論的問題。事實(shí)上絕大部分作品很顯然在時(shí)間的 淘洗中會(huì)泯然無聞，但是總可以為當(dāng)代文學(xué)史存一份現(xiàn)場(chǎng)檔案，因?yàn)樗鼈兪侵袊?guó)文學(xué)現(xiàn)實(shí)生態(tài)的一部分。［詳細(xì)］
2014年的兒童文學(xué)繼續(xù)保持繁榮態(tài)勢(shì)，少兒圖書銷量同比增長(zhǎng)依舊超過10%，而兒童文學(xué)則占據(jù)了少兒圖書市場(chǎng)的43.62%。然而，經(jīng)受過市 場(chǎng)化和新媒體崛起沖擊與洗禮的兒童文學(xué)更加成熟和理性，在這一年出現(xiàn)了清晰的轉(zhuǎn)向：從關(guān)注量的擴(kuò)張變?yōu)楦匾曎|(zhì)的提升，并形成了明確共識(shí)：創(chuàng)造精品才是兒 童文學(xué)能夠持續(xù)發(fā)展的根本。在這種理念的指引下，年內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)呈現(xiàn)井噴式爆發(fā)，取得豐碩成果。
2014年上海國(guó)際童書展期間舉辦的“矚望高峰：向中國(guó)經(jīng)典兒童文學(xué)致敬”論壇印證了兒童文學(xué)作家們重歸經(jīng)典化寫作的自覺和努力。正如“曹文軒 ‘丁丁當(dāng)當(dāng)系列’圖書發(fā)行200萬冊(cè)國(guó)際研討會(huì)”所總結(jié)的，“藝術(shù)堅(jiān)守”和“大眾感動(dòng)”之間并不是對(duì)立的，相反，對(duì)純真、美好的文學(xué)理想的堅(jiān)守，正是能夠 抵達(dá)千千萬萬讀者內(nèi)心的最佳路徑。
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2014年，“中短篇小說”正逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新熱點(diǎn)。近年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展逐漸表明，單純靠量取勝，只會(huì)消耗自己的名聲。只有那些無法被復(fù)制、粘貼的作品，其價(jià)值才會(huì)水漲船高——比如秘密、原創(chuàng)的點(diǎn)子、活力以及完整性等，而未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生長(zhǎng)點(diǎn)也正在于此。［詳細(xì)］
2014年對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說是十分關(guān)鍵的一年，聲勢(shì)浩大的“凈網(wǎng)”行動(dòng)和同樣聲勢(shì)浩大的“資本”行動(dòng)，讓曾被不少人以為是“化外之地”的網(wǎng)絡(luò)文 學(xué)感受到前所未有的震動(dòng)。在政治力量和經(jīng)濟(jì)力量的雙重?cái)D壓下，根植于“有愛”的“粉絲經(jīng)濟(jì)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到了什么樣的影響？其原有的生產(chǎn)機(jī)制和文學(xué)生態(tài)會(huì) 產(chǎn)生什么樣的變化？回顧2014年，我們看到至少有三種核心力量(政治、經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自主力量)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域角力，其博弈的結(jié)果將決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來發(fā) 展的走向。［詳細(xì)］
去年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要轉(zhuǎn)軌的起始之年，國(guó)家有關(guān)部委從4月份起開展了歷時(shí)八個(gè)月的“凈網(wǎng)行動(dòng)”，主要打擊網(wǎng)絡(luò)傳播涉黃涉黑涉暴等突出的不良現(xiàn)象。此項(xiàng)行動(dòng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向理性回歸創(chuàng)造了條件。業(yè)界資源重組，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨界合作成為拉升網(wǎng)文原創(chuàng)力的重要?jiǎng)恿�，移�?dòng)閱讀平臺(tái)建成后數(shù)年未變的成長(zhǎng)模式，有可能在未來兩三年中發(fā)生變革。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)文化中所處的位置、所能發(fā)揮的作用再次引起多方關(guān)注。［詳細(xì)］
2014年，中國(guó)文學(xué)批評(píng)持續(xù)前行，一方面對(duì)最新的文學(xué)作品與文學(xué)現(xiàn)象做出及時(shí)的分析與評(píng)判，一方面也在自我反思的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整。習(xí)近平總書 記在文藝工作座談會(huì)重要講話中特別指出，“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道 理，營(yíng)造開展文藝批評(píng)的良好氛圍�！彪m然只有短短幾句話，但包含著豐富的含義，為今后文學(xué)批評(píng)工作的開展指明了方向。［詳細(xì)］
2014年是中國(guó)本土科幻誕生110周年�；慕炢�1904年發(fā)表的《月球殖民地小說》是中國(guó)第一部科幻小說，最早的科幻主題是太空探索。一個(gè) 多世紀(jì)來，科幻文學(xué)成為中國(guó)社會(huì)發(fā)展的一面鏡子。夏笳說，科幻小說自晚清引入中國(guó)以來，就始終作為一種與現(xiàn)代性有關(guān)的夢(mèng)，參與中國(guó)現(xiàn)代化方案的想象與建 構(gòu)。飛氘在《甲午戰(zhàn)爭(zhēng)與中國(guó)科幻的興起》中提出：甲午戰(zhàn)爭(zhēng)催生了中國(guó)科幻。北洋水師覆滅后，中國(guó)興起了向日本學(xué)習(xí)的熱潮，梁?jiǎn)⒊�、魯迅等從日本轉(zhuǎn)譯西方科 幻至中國(guó)，試圖以此改變國(guó)人思想，推動(dòng)中國(guó)走向現(xiàn)代化。［詳細(xì)］
2014年10月15日文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書記在聽取作家藝術(shù)家發(fā)言的過程中，不斷與大家就文藝問題進(jìn)行深入對(duì)話。對(duì)話，是人與人思想的平等交流，也是人與人情感的內(nèi)在溝通。文學(xué)，某種意義上，正是人類對(duì)話的一種藝術(shù)形式。在對(duì)話中，我們加深了對(duì)世界善與美的認(rèn)知，也嘗試著與他人構(gòu)建一種更為真實(shí)有效的深度關(guān)系。2014年，這個(gè)認(rèn)知和這一關(guān)系經(jīng)由文學(xué)的創(chuàng)造有力地顯現(xiàn)出來。［詳細(xì)］
2014年，70后作家安妮寶貝宣布改名“慶山”，這個(gè)名字比起“安妮寶貝”來少了幾分商業(yè)化的色彩。
2014年，70后作家張楚、徐則臣獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說獎(jiǎng)，加上前幾屆獲獎(jiǎng)的李浩、魯敏，70后在這個(gè)國(guó)家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)上斬獲頗豐。
2014年，徐則臣的長(zhǎng)篇小說《耶路撒冷》出版，推薦語(yǔ)赫然印著“一代人的心靈史”。同年，路內(nèi)“追隨三部曲”的收官之作《天使墜落在哪里》出版，與2013年出版的李浩的《鏡子里的父親》、喬葉的《認(rèn)罪書》一起，構(gòu)成了頗有意味的70后作家的歷史書寫。
也是這一年，孟繁華、張清華主編的《身份共同體：70后作家大系》出版，收入近20位70后作家的中短篇小說集。同年6月，沈陽(yáng)師范大學(xué)舉辦了“70后作家研討會(huì)”。［詳細(xì)］
作家阿來或?qū){借《瞻對(duì)》而不是《塵埃落定》或《空山》流傳后世，盡管今天人們還不能完全認(rèn)識(shí)《瞻對(duì)》的價(jià)值。
《瞻對(duì)》是阿來生理的壯年之作，也是精神的壯年之作。寫作的使命和寫作的路徑十分清晰，深沉的歷史反思沖在臺(tái)前，臺(tái)后是強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)指向性。被反思現(xiàn)實(shí)和還原歷史的使命催趕，阿來用學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)和政治家的眼光，對(duì)瞻對(duì)這一彈丸之地上吵吵鬧鬧的兩百年歷史進(jìn)行細(xì)密的爬梳和戲劇性的講述，生成一個(gè)歷史和現(xiàn)實(shí)對(duì)話的空間。瞻對(duì)，夾壩，鐵疙瘩，這些拗口陌生的音詞，經(jīng)過作家的轉(zhuǎn)譯、注疏，枝節(jié)橫生、深邃多義的歷史人物、歷史事件和歷史規(guī)律從歷史的迷霧中似乎撥云見日。以史逆今，借史明理，是《瞻對(duì)》的寫作起點(diǎn)。
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